【正文】 愛米莉?勃朗特《呼嘯山莊》：唯一的長篇小說。 《卡門》： (極富浪漫主義色彩的愛情悲劇 )主人公卡門是一個“擁有嬌小而出色的姿態(tài)，熱情如火的大眼睛中不時 射出兇暴的眼神”的奔放而浪蕩的、吉卜塞女郎。 文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r： 無產(chǎn)階級的萌芽：英國憲章派文學(xué)和德國工人革命詩歌是最初成就。這一時期文學(xué)包括：浪漫主義文學(xué)、批判現(xiàn)實主義文學(xué) (主流 )、早期無產(chǎn)階級文學(xué)。 此作品是作者“幻想的寵兒”，采用四音步揚格十四行詩節(jié)稱為“奧涅金詩體”。 《別爾金小說集》 (5 個短篇組成 )：其中《驛站長》是最優(yōu)秀的短篇，開了俄國文學(xué)抒寫小人物命運之先河。 出生：沒落貴族的家庭。 現(xiàn)實主義：冉阿讓被迫的經(jīng)歷、芳汀的悲慘遭遇、滑 鐵盧戰(zhàn)役等。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿 讓以仁慈感化他，使一心要報復(fù)社會的冉阿讓變成了一個樂善好施、廣施濟(jì)貧的市長。 2 人物之間：伽西莫多、克洛德。 embrace the sunshine.. 第 22 葉 作者在小說中提出了“在絕對正確的革命之上，還有一個絕對正確的人道主義”觀點。 雨果 (法國浪漫主義的主將和領(lǐng)袖 ) 術(shù)語解釋 美丑對照原則： 一 在《克倫威爾序言》中，雨果提出了著名的“美丑對照原則”。 (八行詩體 ) 簡析《恰爾德?哈羅德游記》的主要思想內(nèi)容。 理解后簡答題 簡析《唐?璜》的人物形象及作品的主要藝術(shù)成就。 2 敘事詩中的主人公被稱作“拜倫式英雄”，這些敘事詩又叫“叛逆者敘事詩”。 愛倫?坡：美國文學(xué)史上具有唯美傾向的作家，被譽為“西方現(xiàn)代派的遠(yuǎn)祖” 推理小說：《毛格街的謀殺案》《失竊的信》 恐怖小說：《厄舍古屋的倒塌》《黑貓》 愛默生：《散文集》 霍桑：《紅字》 (長篇小說 ) 主人公：海絲特?白蘭、牧師：丁 梅斯代爾。 四 俄國文學(xué) (19 世紀(jì)俄國是個沙皇專制的農(nóng)奴制國家 ) 對自由的歌頌，對民主的向往是俄國浪漫主義文學(xué)的主旋律 (反專制、爭自由 )。 理解后簡答題 簡述夏多布里昂筆下的“世紀(jì)病”形象： 1 19 世紀(jì)初法國浪漫主義文學(xué)先驅(qū)夏多布里昂的作品《勒內(nèi)》中的主人公勒內(nèi)生性孤僻，憂郁與周圍人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的憂郁，在孤獨的漂泊中度日。 《解放了的普羅米修斯》“理解社會”。 《論浪漫派》的發(fā)表，結(jié)束了浪漫主義在德國文學(xué)的統(tǒng)治地位。以施萊格爾兄弟為代表。 第六章 19 世紀(jì)文學(xué) (一 ) (浪漫主義文學(xué) ) 理解后簡答題 浪漫主義文學(xué)的基本特征： 1 強(qiáng)烈的主觀色彩， 偏愛表現(xiàn)主觀思想，注重抒發(fā)個人的感受和體驗。詩劇開頭用自由韻體，寫瑪加蕾特用民歌體；寫海倫部分則用古希臘悲劇的詩體。 歌德創(chuàng)作的《浮士德》在藝術(shù)上有它獨特的風(fēng)采： 1 詩劇以幻想為主，將寫實和幻想結(jié)合 (天上地下、現(xiàn)實古代、人類魔鬼 )。一方面追求真理創(chuàng)造事業(yè)，一方面又迷戀兒女私情?！? 綜合論述題 分析浮士德的形象及其意義。 晚年：《威廉?邁斯特》 (上下部、德國第一部教育小說 )通過威廉從童年到老年發(fā)展的記述，展示了他道德完善的過程。 詩劇片段：《普羅米修斯》 小說：《少年維特之煩惱》 (中篇書信體小說 ) 詩?。骸陡∈康隆返牟糠殖醺?。德國啟蒙運動的任務(wù)是喚起民眾覺醒，反對分裂建立民族統(tǒng)一的國家。 不同之處： 1 英國： 18 世紀(jì)英國已經(jīng)建立了君主立憲的資產(chǎn)階級政權(quán)。 意大利：喜劇大師哥爾多尼《女店主》、《一仆二主》 術(shù)語解釋 狂飆突擊運動： 1 18 世紀(jì)德國發(fā)生了一次聲勢浩大的全國范圍的文學(xué)運動，狂飆突擊運動。 二 戲劇理論：《漢堡劇評》 三 戲劇貢獻(xiàn)：《明娜?封?巴爾赫姆》 (喜劇代表作 ) 《薩拉?薩姆遜》 (第一部市民悲劇代表作 ) 《愛米莉婭?迦洛蒂》 席勒 (劇本 始終貫穿反暴政、爭自由的主題 ) 《強(qiáng)盜》：“歌頌一個全社會公開宣戰(zhàn)的豪俠的青年”。恩格斯稱：“辯證法的杰作”。 2 感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式。如孟德斯鳩《波斯人的信札》、伏爾泰《老實人》、盧梭《愛彌爾》。 4 創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。 4 人物語言高度個性化。答爾丟夫第一次被達(dá)米斯揭露未被趕出反敗為榮，第二次桃麗娜采用桌下計，又未能走他?！眰紊频纳鐣杏诉@類偽善的人。 2 進(jìn)一步揭露答爾丟夫偽裝虔誠的罪惡用心在于貪財好色。用鬧劇手法，贊揚了仆人史嘉本的智慧和膽識，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢顯示出蔑視封建等級觀念的民主傾向。 《偽君子》：揭露宗教騙子。全面系統(tǒng)得闡述了古典主義的美學(xué) 觀點和創(chuàng)作原則。 ) 缺點：人物類型化?！? 班揚： (王政復(fù)辟時期帶有 民主傾向的清教徒作家 ) 夢幻寓意小說：《天路歷程》 彌爾頓 (17 世紀(jì)中葉英國最杰出的詩人 )： 長詩《失樂園》：取材《舊約?創(chuàng)世紀(jì)》被認(rèn)為“歐洲文學(xué)史上文人史詩的典范之人”。 embrace the sunshine.. 第 12 葉 為什么說古典主義是對人文主義的繼承和反撥？ 1 繼承之思想上：古典主義肯定愛情自由、反對封建教會 (主題 ) 繼承之創(chuàng)作方法上：古典主義運用的基本上是文藝復(fù)興時期盛行的現(xiàn)實主義手法。 性格特征： (猶豫、延宕 ) 猶豫：猶豫并不是他的天性，而是理想與現(xiàn)實的矛盾，理想破滅時所引起的一種精神狀態(tài)。 綜合論述題 分析哈姆萊特的形象。 2 作品通過人物生活的“五光十色的平民社會”的描寫，為主人公活動提供了一幅廣闊的“福斯塔夫式”的背景。 基本主題表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性。 一生共創(chuàng)： 37 部劇本、兩首長詩、 154 首十四行詩。 2 悲劇因素：堂?吉訶德的形象，反映了作者的人道主義思想。 最樸素的生活，最遙遠(yuǎn)的夢想。 四 英國文學(xué) (英國人文主義文學(xué)是歐洲人文主義文學(xué)的高峰 ) 喬叟 (英國詩 歌之父 )：《坎特伯雷故事集》 (框形結(jié)構(gòu) ) 托馬斯?莫爾：《烏托邦》 (幻想小說 )通過一位回到英國的水之口描繪了一個理想社會。 蒙田《隨感錄》法國第一部近代散文集。 薄伽丘： 代表作《十日談》 (短篇小說集、歐洲第一部短篇小說集 ) 主題：反對腐敗的羅馬教廷、反禁欲主義。這些文學(xué)體裁的創(chuàng)新和發(fā)展，為近現(xiàn)代文學(xué)體裁的完善奠定了基礎(chǔ)。 人文主義是人本精神與基督教精神的結(jié)合。 人文主義： 1 文藝復(fù)興時期新興資產(chǎn)階級反封建反教會斗爭中形成的思想體系、世界觀或思想武器，也是這一時期資產(chǎn)階級進(jìn)步 文學(xué)的中心思想?！? 4 運用意大利語寫成，采用意大利的民歌形式，打破正統(tǒng)的拉丁文寫法。 所以說他是“中世紀(jì)最后一位詩人，同時又是 新時代最初一位詩人”。 2 對愛情的雙重態(tài)度。 放逐期間的作品： 《饗宴》：作者將知識當(dāng)作精神食糧介紹給讀者，教導(dǎo)人們?nèi)绾稳フJ(rèn)識人生。 embrace the sunshine.. 第 7 葉 普羅旺斯抒情詩： (1) 抒情詩的中心在法國南部的普羅旺斯。在動物故事的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。 前期英雄史詩 (中世紀(jì)初期 ) 日耳曼人：《希爾德布蘭特之歌》 芬蘭：《卡勒瓦拉》 (又譯《英雄國》 ) 冰島：《埃達(dá)》《薩迦》 《貝奧武甫》：上篇《鹿廳》 下篇《屠龍》 中心主題：愛國主義、英雄主 義、詩中的英雄具有忠君愛國、英勇善戰(zhàn)的 高尚情操。 主要體裁： 法國南部的普羅旺斯 作者：封建主、騎士 騎士抒情詩 內(nèi)容：描寫騎士們的所謂“典雅的愛情”。歐里庇得斯認(rèn)為人的命運取決于自己的行為。 embrace the sunshine.. 第 5 葉 米南德：古希臘新喜劇詩人 理解后簡答題： 希臘悲劇中的命運觀念和人本思想。 他對希臘悲劇發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是寫實手法，心理刻畫。 體現(xiàn)了“成事在天”的思想?！对妼W(xué)》中指出“希臘悲劇不著于悲，而重在嚴(yán)肅事件。 (3) 史詩的詩句流暢、自然優(yōu)美、比喻生動形象，借動植物來喻人。 舊譯《奧德賽》希臘語意“奧德修斯歷險記”。散見于希臘的各種文學(xué)作品中，因此希臘的文學(xué)作品保留了希臘神話。 希臘神話“神人合一”神所經(jīng)歷的生活，實際就是人的社會化的生活。 3 希臘眾神沒有主宰人類的絕對力量，體現(xiàn)了希臘神話的民主性和進(jìn)步性。 福音書包括：《馬太福音》《馬可福音》《路加福音》《約翰福音》 基督教經(jīng)典：《舊約全書》 (簡稱《舊約》 ) 第二節(jié) 古希臘神話 神話是原始人用一 種不自覺的藝術(shù)方式加工過的自然和社會形式本身，是古代人們通過幻想和想象把自然界和社會形態(tài)擬人化或形象化的展示。 術(shù)語解釋： 文人史詩： 1 從古羅馬詩人維吉爾的《埃涅阿斯紀(jì)》開始創(chuàng)立了歐洲第一部“文人史詩”。奧古斯都時期最重要的作家是三位詩人：維吉爾、賀拉斯和奧維德。 文藝?yán)碚摷? ：柏拉圖 (西方客觀唯心主義的始祖 )反對民主制，創(chuàng)立“理念論”。 分為三個時期： 第一時期 (由氏族社會向奴隸社會過渡 時期 )史稱“荷馬時代” (英雄時代 )： 主要成就：神話、史詩 代表作家：赫西俄德 代表作：（ 1）教諭詩《工作與時日》：現(xiàn)存最早一部以現(xiàn)實生活為題材的詩作。 從諸 神的恣情縱欲，到盜火者的狂熱殉情；從阿喀琉斯多憤怒，到美狄亞的殘忍復(fù)仇。最樸素的生活，最遙遠(yuǎn)的夢想。一切都是世俗，活生生的。 （ 2）敘事詩《神譜》：最早一部比較系統(tǒng)地敘述宇宙起源和神的譜系的作品。代表作 《對話錄》。維吉爾主要作品《牧歌》、《農(nóng)事詩》和史詩《埃涅阿斯紀(jì)》。 2 文人史詩不同于民間史詩，它更多的注入了作者強(qiáng)烈的思想感情。 產(chǎn)生原因 1 生產(chǎn)力低下 。 英雄傳說：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率眾英雄取金羊毛的故事等。對神的肯定與贊揚，實際也是對人的。 3 希臘神話的地位和影響是無可比擬的，其思想性和藝術(shù)性都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨取? 理解后簡答題 荷馬史詩的思想意義和藝術(shù)價值 ： 1 兩部史詩反映的基本思想是：人在自然及神斗爭的過程中，人的奮斗精神，進(jìn)取精神和人的決定因素。后人贊譽“荷馬式的比喻”。它通過主人公的意外不幸遭遇引起憐憫與恐懼的情感，導(dǎo)致道德的凈化。 索?？死账?(戲劇藝術(shù)的荷馬 )： 《俄底浦斯王》：亞里士多德認(rèn)為它是希臘悲劇的典范。 阿里斯托芬 (喜劇之父 )：完整劇本 11 部。 1 人的意 志與命運的沖突是古希臘悲劇中的一個常見的主題。 第二章 中世紀(jì)文學(xué) 歐洲歷史上的“中世紀(jì)”起點：西羅馬帝國滅亡 (公元 467 年 ) 終點：英國資產(chǎn)階級革命前夕的 17 世紀(jì)中葉。 中心主題：騎士對貴婦人的愛和崇拜。 后期英雄史詩 法國：《羅蘭之歌》 (愛國主義的主題 ) (中世紀(jì)中期 ) 西班牙：《希德之歌》 德國：《尼伯龍根之歌》 俄羅斯：《伊戈爾遠(yuǎn)征記》 英雄史詩特點： (1) 民族遭難、民族英雄拯救民族，脫離苦難。 列那狐是市民的化身，在它身上體現(xiàn)市民階級的二重性： 一方面：與象征豪門權(quán)貴的獅、狼、熊、等大動物斗爭，表現(xiàn)了市民階級對封建統(tǒng)治階級的反抗思想。 (2) 普羅旺斯所所抒情詩受民間詩歌影響較大，主要是寫騎士和貴婦人的愛情故事。 《論俗語》：關(guān)于意大利語言，文體和詩律。一方面同情保羅和弗蘭齊斯嘉的戀情；但又按教會的道德標(biāo)準(zhǔn)將他們作為淫罪犯打入地獄。 《神曲》的藝術(shù)特色： 最樸素的生活，最遙遠(yuǎn)的夢想。 第三章 文藝復(fù)興時期文學(xué) 文藝復(fù)興：歐洲由封建社會向資本主義社會過 渡時期產(chǎn)生的新興資產(chǎn)階級的思想文化運動。 2 主張一切以人為本、反對神的權(quán)威。 絕限性：反對封建思想而不反封建王權(quán)；反教會腐敗、愚弄而不反對宗教本身。 4 具有民族風(fēng)格。運用框形結(jié)構(gòu) (來自阿拉伯的《一千零一夜》 ) 意大利人文主義三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。 三 西班牙文學(xué) (詩歌、戲劇、小說等方面取得了杰出的成就 ) 術(shù)語解釋 流浪漢小說： 1 16 世紀(jì)中葉，在中世紀(jì)市民文學(xué)傳統(tǒng)的影響下，產(chǎn)生的一種新型小說 流浪漢小說。 斯賓塞：《仙后》 (長詩 )標(biāo)志著文藝復(fù)興時期英國戲劇文學(xué)的高峰。 embrace the sunshine.. 第 10 葉 代表作： 《堂?吉訶德》：標(biāo)志著歐洲長篇小說一個新的發(fā)展階段。堂?吉訶德不單是個喜劇性角色，他堅信騎士道，可以看出這一人物全身心浸透著對理想的忠誠，為理想而承受種種艱難困苦。 第一時期：歷史劇、喜劇時期 兩首長詩：《維納斯與阿都尼》《魯克麗絲受辱記》 歷史劇 (9 部 )： 歷史劇表現(xiàn)了他的人文主義政治理想。 四大悲劇： 《哈姆萊特》主要人物：哈姆萊特、霍拉旭、雷歐提斯 《奧塞羅》主要人物：奧塞羅 (具有人文主義者的理想品 質(zhì) )、苔絲德夢娜、伊阿古、凱西奧 《李爾王》：對權(quán)勢、財富貪欲的抨擊。 莎士比亞化：是馬克思所提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義美學(xué)原則。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕？ 階級特征：哈姆萊特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。在猶豫的同時，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。 繼承之藝術(shù)形式上：古典主義戲劇與文藝復(fù)興戲劇一脈相傳。 《復(fù)樂園》：取材《新約?路加福音》 (人子耶穌 ) 《力士參孫》：取材《舊約?士師記》 (詩劇，民族英雄參孫是大力士 ) 三 法國古典主義文學(xué) 術(shù)語解釋