【正文】 馬來西亞的作品，包括電影、錄像和數(shù)字產(chǎn)品，終有一天會成為這個國家的財富源泉。覃金宏的 3D 電影《馬來西亞的一個星期五》，很受動畫產(chǎn)業(yè)界的稱贊，并摘得多個獎項，包括總理的功勞獎。《 Silat 傳奇》和《曼蜘蛛》，對他們的動畫形象設計和背景繪制有很大影響。鑒于評價標準的上升，廣告業(yè)也會參與電視臺的競爭來贊助動畫的播出。 Keluang Man（ 1997 美國動畫）就是個很好的例子。掌握這些需要很多年，所以生產(chǎn)商只好提供專門訓練，也因此減慢了產(chǎn)品的生產(chǎn)速度。政府曾通過很多機構（例如國家電影發(fā)展公司、多媒體發(fā)展公司）做過各種努力希望促進動畫的全球 化。不成功的工作室必須要裁減員工，因為它們已經(jīng)付不起高昂的經(jīng)常性支出。由于沒有必要的經(jīng)驗和知識，包括沒有按 期生產(chǎn)出產(chǎn)品，一些生產(chǎn)商以虧本告終。馬來西亞的制片廠并不專業(yè)化，動畫片繪制者要同時扮演作家、導演、設計者三重角色。雖然其他的東盟國家為外國的電影制片廠提供服務，但是沒有一個像馬來西亞一樣有自己正在制作的故事片或動畫連續(xù)劇。 我們可以看到，經(jīng)過長時間形成的馬來西亞動畫產(chǎn)業(yè)處于即將迎來更大的成就的起點上。在這種情況下，政府終于放棄了要創(chuàng)造更多當?shù)匦缘膭赢媰?nèi)容 —— 尤其是能反映國家特點的內(nèi)容的想法。所以為了及時播出和減少開支，一些生產(chǎn)商會剪切掉動畫的一部分。因為資金不足，遲遲不能拿到已經(jīng)通過的投標會使部分工作室不得不臨時解雇員工。但是由于嚴格的截止日期和低回報率，生產(chǎn)商所制作的動畫還沒有達到較好的質(zhì)量水平，以至于無法將這些動畫連續(xù)劇銷往國外。缺失專業(yè)勞動力使問題更加嚴重。該動畫片的主角是模仿漫畫書中的蝙蝠俠和羅賓漢的，并沒有表現(xiàn)和馬來西亞的共同點。通過不斷的播放，鼷鹿 會成為國家的集體記憶，也會成為全民的偶像，就像好萊塢的卡通形象一樣。 新一代的動畫設計者 馬來西亞當?shù)氐呐嘤枡C構在學生動畫培訓的最后一年強調(diào)學習和研究。處于同一個層次的還有其他多部電影。然而，隨著越來越多的制作精良的外國產(chǎn)品正以 兒童為目標傾入電視臺，馬來西亞當務之急是創(chuàng)造出更多當?shù)貎?nèi)容。韓國的娛樂業(yè)，經(jīng)過很長一段時間，已經(jīng)形成了自己的文化特色。這是人工設計，最終通過數(shù)字化完成的。這主要是因為萊特參與了一個在美國發(fā)展起來，并在菲律賓進行動畫設計的一個計劃。如果這一卡通形象被私人部門利用，就可以以多種形式產(chǎn)生收入，包括貿(mào)易。這些影響了他們的生活方式，包括他們所從事的工作。幀的動畫繪制者需要高水平的手繪能力和動畫方法學。 市場災難 政府知道出口本國動畫可以刺激動畫產(chǎn)業(yè)，并使它不那么依賴 RTM。其他的工作室則接菲律賓或印度尼西亞的廉價工作，這完全擊潰了馬來西亞政府想利用當?shù)厝肆Y源來發(fā)展動畫產(chǎn)業(yè)的目標。這使很多生產(chǎn)商都加入到動畫產(chǎn)業(yè)的行列，他們認為只要一個月完成三、四集動畫片就可以賺回本金并在同一時間開始獲利。生產(chǎn)商們都在抱怨動畫專業(yè)的畢業(yè)生只會動畫設計，而在故事設計、電影藝術、編輯、演出方面則缺乏必要的相關知識。鑒于馬來西亞和其他國家如菲律賓、泰國、越南和印度尼西亞等都還沒有成立電影制片廠，這已經(jīng)是東盟國家中獲得的空前的業(yè)績了。但是，生產(chǎn)商和開業(yè)者之間的共識卻是動畫產(chǎn)業(yè)不會發(fā)展得多好。這篇文章首先會介紹動畫產(chǎn)業(yè)的形成過程和發(fā)展。值得表揚的是，馬來西亞廣播電視臺認識到生產(chǎn)動畫的困難，但是在最初的階段卻忽視了動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的某些缺點。很多動畫繪制者和有創(chuàng)造力的員工在這種情況面前醒悟了，他們于是再也不會回到動畫工作室，而是去做其他合動畫無關的，但是更穩(wěn)定的工作。 加入電影市場使生產(chǎn)商承受更大的財政壓力，因為他們只生產(chǎn)動畫片（除了有些還有其他的電視節(jié)目可以賣）。一個專業(yè)的工作室需要核心員工，通常由制片執(zhí)行、導演、作家、動畫繪制者、藝術導演、人設和背景設計者組成。只有對話帶有一點點國內(nèi)的痕跡。 外國對馬來西亞動畫的影響 馬來西亞的動畫設計和動畫連續(xù)劇很多都帶有模仿外國動畫，尤其是日本動畫的傾向，比方《西迪家的孩子們》、《約克夏》、《 Sang Wira》等。很多這類作品都反應了多元種族性和國家的文化遺產(chǎn)、特點。 所以這些電影的角色都帶有亞洲特色，并利用馬來西亞的當?shù)亟巧凸适?，反應了電影制作者的種族 、社會和宗教背景。據(jù)報道， 2020 年，“太空”衛(wèi)星站在它的亞洲迪斯尼頻道又添加了 600 部新的電視連續(xù)劇。 總結 由于藝術和文化部門的有效運作，增加的資產(chǎn)預示著當?shù)貖蕵樊a(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展。這部電影根據(jù)一個眾人熟知的神話改編的，講述了一個漁村，一個小男孩和劍魚搏斗，最終拯救了全村的人。但是，《鄉(xiāng)下男孩》，這部由國際知名漫畫家萊特設計的動畫，被視為是最能體現(xiàn)馬來西亞文化和傳統(tǒng)的一部成功之作?？赡苁且驗檫@個原因，三家動畫公司拍攝的馬來西亞 鼷鹿有成為像米奇鼠和機器人冥王一樣流行，因為它的小尺寸和敏捷，鼷鹿因此帶有一點神秘氣息，也變成了孩子們生存在這個殘酷的世界上的一種隱喻。學生和工作者被國外電影、電視劇、書、雜志和那些被市場過分夸大的推銷計劃轟炸著。只有三個高等教育機構有正式的動畫“幀”技術訓練課程，其他的機構則教 3D動畫技術。他和其他生產(chǎn)商的唯一出路就是把他們的項目外銷。其中一些工作室把動畫包出去，變成一個小公司，而不再由自己內(nèi)部的工作人員獨立制作動畫 。因此，唯一可以給生產(chǎn)商帶來可觀收入的只有馬來西亞廣播電視臺， 1995 年，它曾給每集動畫片支付 12020 美元。其他電視臺只愿意支付五百美元。在不到十年的時間里，該產(chǎn)業(yè)已經(jīng)生產(chǎn)了多部動畫片、故事片、電視電影。進入國際市場是可能的，但是說的總比做的容易。其次，介紹動畫培訓情況，以及學生是否為應對現(xiàn)實世界作好準備。 二十世紀經(jīng)濟低迷，導致 RTM 對每集動畫片減少 15%的預算。對于動畫工作室來說，這無疑是巨大的損失，因為這些人受過工作室的培訓，也積累了多年的經(jīng)驗。沒有海外市場，生產(chǎn)商就無法賺到更多的錢來雇傭有技術的員工，而只有這樣的員工才可以提高產(chǎn)品的質(zhì)量，才可以滿足國外觀眾的需求。但是在馬來西亞的工作室里，這樣的集團是不存在的。所有的劇集都是馬來西亞文，但有些會使用和馬來西亞文差不 多的馬來語方言。之所以會這樣，其中一個原因是馬來西亞的動畫設計者大部分都曾經(jīng)接受日本動畫設計師的培訓。比較有名的作品是張空華的學生作業(yè) —— “卡羅里夫” —— 最早的大型學生作業(yè)，是關于一個漁人沉溺于水底的寶藏， 最終悲劇性的死亡的故事。很多被循環(huán)的主題都是蠟染色法和瓦揚庫立，馬來的非正式的劇目。很重要的一點是，我們需要明白“文化產(chǎn)品、商業(yè)和政府是不可分割的聯(lián) 系在一起的，并且，實際上，通常是商業(yè)和政府的利益產(chǎn)生某種文化” 出處： [馬 ]阿布杜，《從鼷鹿到老鼠：馬來西亞的動畫產(chǎn)業(yè)處于十字路口》，第 8卷（ 2） ,2020（ 2） :289296 。她回來后，被譽為偉大的英雄，然后結婚了，過了不久就生了一個藍眼睛的嬰兒。另一個學生阿蘭，曾經(jīng)在波蘭學習，后來回到馬來西亞根據(jù)當?shù)毓适聞?chuàng)作了電影《劍魚》，該片使他在新加坡很受追捧。描述一只鹿或一只老鼠的滑稽可笑，這樣的題材在動畫連續(xù)劇中占大多數(shù)，但是這些故事情節(jié)很明顯是模仿《湯 姆和杰里》的。 馬來西亞那些充斥著超級英雄的當?shù)毓适潞蜕裨挾际钱數(shù)厝怂浅Ｊ熘?。但是，多久以后才能達到這個目標我們都不能確定。即使被動畫工作室雇傭，他們也不能把自己在學校里學到的知識和技能適當?shù)貞玫街谱麟娨晞⌒枰\用的動畫“幀”技術，他們大部 分人都只受過 3D 動畫制作的訓練。以前只有八個工作室，它們在一年四個季度里都能順利進行工作，而現(xiàn)在，正如詹姆士哀嘆道：“蛋糕越來越小，我們的經(jīng)常性支出卻越來越大， RTM根本就不了解我們面臨的問題”。動畫產(chǎn)業(yè)的這一浩劫導致很多動畫工作室沒有簽到一份合同，一些剛剛建立的還沒有生產(chǎn)經(jīng)驗的工作室只接到一兩個投標。 動畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀 電視臺給每集半個小時的動畫片的平均價格只有 500