【正文】 據(jù)報(bào)道， 2020 年，“太空”衛(wèi)星站在它的亞洲迪斯尼頻道又添加了 600 部新的電視連續(xù)劇。 總結(jié) 由于藝術(shù)和文化部門的有效運(yùn)作，增加的資產(chǎn)預(yù)示著當(dāng)?shù)貖蕵樊a(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展。 所以這些電影的角色都帶有亞洲特色，并利用馬來西亞的當(dāng)?shù)亟巧凸适拢磻?yīng)了電影制作者的種族 、社會(huì)和宗教背景。這部電影根據(jù)一個(gè)眾人熟知的神話改編的，講述了一個(gè)漁村，一個(gè)小男孩和劍魚搏斗，最終拯救了全村的人。很多這類作品都反應(yīng)了多元種族性和國家的文化遺產(chǎn)、特點(diǎn)。但是，《鄉(xiāng)下男孩》，這部由國際知名漫畫家萊特設(shè)計(jì)的動(dòng)畫，被視為是最能體現(xiàn)馬來西亞文化和傳統(tǒng)的一部成功之作。 外國對馬來西亞動(dòng)畫的影響 馬來西亞的動(dòng)畫設(shè)計(jì)和動(dòng)畫連續(xù)劇很多都帶有模仿外國動(dòng)畫，尤其是日本動(dòng)畫的傾向，比方《西迪家的孩子們》、《約克夏》、《 Sang Wira》等。可能是因?yàn)檫@個(gè)原因，三家動(dòng)畫公司拍攝的馬來西亞 鼷鹿有成為像米奇鼠和機(jī)器人冥王一樣流行，因?yàn)樗男〕叽绾兔艚?，鼷鹿因此帶有一點(diǎn)神秘氣息，也變成了孩子們生存在這個(gè)殘酷的世界上的一種隱喻。只有對話帶有一點(diǎn)點(diǎn)國內(nèi)的痕跡。學(xué)生和工作者被國外電影、電視劇、書、雜志和那些被市場過分夸大的推銷計(jì)劃轟炸著。一個(gè)專業(yè)的工作室需要核心員工，通常由制片執(zhí)行、導(dǎo)演、作家、動(dòng)畫繪制者、藝術(shù)導(dǎo)演、人設(shè)和背景設(shè)計(jì)者組成。只有三個(gè)高等教育機(jī)構(gòu)有正式的動(dòng)畫“幀”技術(shù)訓(xùn)練課程，其他的機(jī)構(gòu)則教 3D動(dòng)畫技術(shù)。 加入電影市場使生產(chǎn)商承受更大的財(cái)政壓力，因?yàn)樗麄冎簧a(chǎn)動(dòng)畫片（除了有些還有其他的電視節(jié)目可以賣）。他和其他生產(chǎn)商的唯一出路就是把他們的項(xiàng)目外銷。很多動(dòng)畫繪制者和有創(chuàng)造力的員工在這種情況面前醒悟了，他們于是再也不會(huì)回到動(dòng)畫工作室，而是去做其他合動(dòng)畫無關(guān)的，但是更穩(wěn)定的工作。其中一些工作室把動(dòng)畫包出去，變成一個(gè)小公司，而不再由自己內(nèi)部的工作人員獨(dú)立制作動(dòng)畫 。值得表揚(yáng)的是，馬來西亞廣播電視臺(tái)認(rèn)識(shí)到生產(chǎn)動(dòng)畫的困難，但是在最初的階段卻忽視了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的某些缺點(diǎn)。因此，唯一可以給生產(chǎn)商帶來可觀收入的只有馬來西亞廣播電視臺(tái)， 1995 年，它曾給每集動(dòng)畫片支付 12020 美元。這篇文章首先會(huì)介紹動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的形成過程和發(fā)展。其他電視臺(tái)只愿意支付五百美元。但是，生產(chǎn)商和開業(yè)者之間的共識(shí)卻是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不會(huì)發(fā)展得多好。在不到十年的時(shí)間里，該產(chǎn)業(yè)已經(jīng)生產(chǎn)了多部動(dòng)畫片、故事片、電視電影。鑒于馬來西亞和其他國家如菲律賓、泰國、越南和印度尼西亞等都還沒有成立電影制片廠，這已經(jīng)是東盟國家中獲得的空前的業(yè)績了。進(jìn)入國際市場是可能的，但是說的總比做的容易。生產(chǎn)商們都在抱怨動(dòng)畫專業(yè)的畢業(yè)生只會(huì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)，而在故事設(shè)計(jì)、電影藝術(shù)、編輯、演出方面則缺乏必要的相關(guān)知識(shí)。其次，介紹動(dòng)畫培訓(xùn)情況，以及學(xué)生是否為應(yīng)對現(xiàn)實(shí)世界作好準(zhǔn)備。這使很多生產(chǎn)商都加入到動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的行列，他們認(rèn)為只要一個(gè)月完成三、四集動(dòng)畫片就可以賺回本金并在同一時(shí)間開始獲利。 二十世紀(jì)經(jīng)濟(jì)低迷，導(dǎo)致 RTM 對每集動(dòng)畫片減少 15%的預(yù)算。其他的工作室則接菲律賓或印度尼西亞的廉價(jià)工作，這完全擊潰了馬來西亞政府想利用當(dāng)?shù)厝肆Y源來發(fā)展動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的目標(biāo)。對于動(dòng)畫工作室來說，這無疑是巨大的損失，因?yàn)檫@些人受過工作室的培訓(xùn)，也積累了多年的經(jīng)驗(yàn)。 市場災(zāi)難 政府知道出口本國動(dòng)畫可以刺激動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，并使它不那么依賴 RTM。沒有海外市場，生產(chǎn)商就無法賺到更多的錢來雇傭有技術(shù)的員工，而只有這樣的員工才可以提高產(chǎn)品的質(zhì)量，才可以滿足國外觀眾的需求。幀的動(dòng)畫繪制者需要高水平的手繪能力和動(dòng)畫方法學(xué)。但是在馬來西亞的工作室里，這樣的集團(tuán)是不存在的。這些影響了他們的生活方式，包括他們所從事的工作。所有的劇集都是馬來西亞文，但有些會(huì)使用和馬來西亞文差不 多的馬來語方言。如果這一卡通形象被私人部門利用，就可以以多種形式產(chǎn)生收入，包括貿(mào)易。之所以會(huì)這樣，其中一個(gè)原因是馬來西亞的動(dòng)畫設(shè)計(jì)者大部分都曾經(jīng)接受日本動(dòng)畫設(shè)計(jì)師的培訓(xùn)。這主要是因?yàn)槿R特參與了一個(gè)在美國發(fā)展起來，并在菲律賓進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)的一個(gè)計(jì)劃。比較有名的作品是張空華的學(xué)生作業(yè) —— “卡羅里夫” —— 最早的大型學(xué)生作業(yè)，是關(guān)于一個(gè)漁人沉溺于水底的寶藏， 最終悲劇性的死亡的故事。這是人工設(shè)計(jì)，最終通過數(shù)字化完成的。很多被循環(huán)的主題都是蠟染色法和瓦揚(yáng)庫立，馬來的非正式的劇目。韓國的娛樂業(yè)，經(jīng)過很長一段時(shí)間，已經(jīng)形成了自己的文化特色。很重要的一點(diǎn)是，我們需要明白“文化產(chǎn)品、商業(yè)和政府是不可分割的聯(lián) 系在一起的，并且，實(shí)際上，通常是商業(yè)和政府的利益產(chǎn)生某種文化” 出處： [馬 ]阿布杜，《從鼷鹿到老鼠：馬來西亞的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)處于十字路口》，第 8卷（ 2） ,2020（ 2） :289296 。然而，隨著越來越多的制作精良的外國產(chǎn)品正以 兒童為目標(biāo)傾入電視臺(tái)，馬來西亞當(dāng)務(wù)之急是創(chuàng)造出更多當(dāng)?shù)貎?nèi)容。她回來后，被譽(yù)為偉大的英雄，然后結(jié)婚了，過了不久就生了一個(gè)藍(lán)眼睛的嬰兒。處于同一個(gè)層次的還有其他多部電影。另一個(gè)學(xué)生阿蘭，曾經(jīng)在波蘭學(xué)習(xí)，后來回到馬來西亞根據(jù)當(dāng)?shù)毓适聞?chuàng)作了電影《劍魚》，該片使他在新加坡很受追捧。 新一代的動(dòng)畫設(shè)計(jì)者 馬來西亞當(dāng)?shù)氐呐嘤?xùn)機(jī)構(gòu)在學(xué)生動(dòng)畫培訓(xùn)的最后一年強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)和研究。描述一只鹿或一只老鼠的滑稽可笑，這樣的題材在動(dòng)畫連續(xù)劇中占大多數(shù)，但是這些故事情節(jié)很明顯是模仿《湯 姆和杰里》的。通過不斷的播放，鼷鹿 會(huì)成為國家的集體記憶，也會(huì)成為全民的偶像，就像好萊塢的卡通形象一樣。 馬來西亞那些充斥著超級(jí)英雄的當(dāng)?shù)毓适潞蜕裨挾际钱?dāng)?shù)厝怂浅Ｊ熘?。該?dòng)畫片的主角是模仿漫畫書中的蝙蝠俠和羅賓漢的，并沒有表現(xiàn)和馬來西亞的共同點(diǎn)。但是，多久以后才能達(dá)到這個(gè)目標(biāo)我們都不能確定。缺失專業(yè)勞動(dòng)力使問題更加嚴(yán)重。即使被動(dòng)畫工作室雇傭，他們也不能把自己在學(xué)校里學(xué)到的知識(shí)和技能適當(dāng)?shù)貞?yīng)用到制作電視劇需要運(yùn)用的動(dòng)畫“幀”技術(shù)，他們大部 分人都只受過 3D 動(dòng)畫制作的訓(xùn)練。但是由于嚴(yán)格的截止日期和低回報(bào)率，生產(chǎn)商所制作的動(dòng)畫還沒有達(dá)到較好的質(zhì)量水平，以至于無法將這些動(dòng)畫連續(xù)劇銷往國外。以前只有八個(gè)工作室，它們在一年四個(gè)季度里都能順利進(jìn)行工作，而現(xiàn)在，正如詹姆士哀嘆道：“蛋糕越來越小，我們的經(jīng)常性支出卻越來越大， RTM根本就不了解我們面臨的問題”。因?yàn)橘Y金不足，遲遲不能拿到已經(jīng)通過的投標(biāo)會(huì)使部分工作室不得不臨時(shí)解雇員工。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的這一浩劫導(dǎo)致很多動(dòng)畫工作室沒有簽到一份合同，一些剛剛建立的還沒有生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)的工作室只接到一兩個(gè)投標(biāo)。所以為了及時(shí)播出和減少開支，一些生產(chǎn)商會(huì)剪切掉動(dòng)畫的一部分。 動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀 電視臺(tái)給每集半個(gè)小時(shí)的動(dòng)畫片的平均價(jià)格只有 500 美元。在這種情況下，政府終于放棄了要?jiǎng)?chuàng)造更多當(dāng)?shù)匦缘膭?dòng)畫內(nèi)容 —— 尤其是能反映國家特點(diǎn)的內(nèi)容的想法。大部分生產(chǎn)商也僅僅滿足于為馬來西亞廣播電視臺(tái)（以下稱 RTM）提供動(dòng)畫片，這是唯一一家會(huì)為每集半小時(shí)的動(dòng)畫支付一萬美元的電視公司。 我們可以看到，經(jīng)過長時(shí)間形成的馬來西亞動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)處于即將迎來更大的成就的起點(diǎn)上。本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)） 外 文 翻 譯 原文 ： Malaysian animation at the crossroads Tay lo r an d Malaysia’s first animation television series was screened in 1995. In less than ten years, the industry has produced numerous ongoing animation TV series, feature films and telemovies. This is an unprecedented feat among the ASEAN countries, considering that Malaysia does not have establis