【正文】 相對，符合詩歌的對仗要求?！敬鸢浮渴纠捍河昃d綿，小燕子撲扇著翅膀忙著銜泥筑巢，細(xì)雨沾濕了雙翅，嘴上銜著的泥土還帶著落花的芳香?！阿佟弊直磉_(dá)了詩人尋覓清涼之地的愿望。（2）處，需要結(jié)合詩的意境，發(fā)揮自己的想象，進(jìn)入角色體會詩人找到了心儀的納涼之處，一邊納涼，一邊觀景的悠然、閑適、自在心境。山房春事（其二）【唐】岑參梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。？。點(diǎn)明景物所營造的氛圍特點(diǎn)，能用兩個雙音節(jié)形容詞概括出來更好。描繪了梁園蕭條破敗的景象。【答案】運(yùn)用擬人和反襯。不堪羈宦③日，同是阻干戈。（2分），請作賞析?！敬鸢浮?；望遠(yuǎn)；重陽。、___________?！敬鸢浮堪自贫?深林 2.【解析】本題是對詩句鑒賞能力的考查。題目，風(fēng)雪夜歸人。選自李紳的《憫農(nóng)》。”這兩句詞描寫的是（C、秋夜景色）A、春夜景色 B、夏夜景色 C、秋夜景色 D、冬夜景色7.“湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨’與詩句有關(guān)的風(fēng)景勝地是（洞庭湖）8.“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”的風(fēng)景（白帝城）9.“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”與詩句有關(guān)的風(fēng)景勝地是（廬山）第七輪：風(fēng)險題：此環(huán)節(jié)設(shè)置五類題，依據(jù)題的難易程度，分別為：一旗題、兩旗題、三旗題各組依據(jù)自己情況選擇題型，答對得相應(yīng)小旗，打錯不減小旗。碧玉妝成（一）樹高?！?寒食節(jié)即我國傳統(tǒng)的（B、清明節(jié)）A、春節(jié) B、清明節(jié) C、端午節(jié) D、中秋節(jié) E、圣誕節(jié)，其中號稱“詩仙”的是（A、李白）A、李白 B、杜甫 C、白居易 D、李商隱 E、杜牧 F、孟浩然 5.“誰言寸草心，報得三春暉。B青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。2.“天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。，夕陽西沉?xí)r，你會忍不住發(fā)出贊嘆 夕陽無限好，只是近黃昏?！叭碎e（）落，夜靜春山空”。犬——柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。?！L(fēng)吹草低見牛羊。魚——漁歌子 張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥?？芍该x另一個隊員進(jìn)行合作，肢體表演，其他隊員根據(jù)提示猜出謎底。解落三秋葉，能開二月花。夸口都知道，其實(shí)全不曉。（打一花名）（謎底是：），可指名選另一個隊員進(jìn)行合作，肢體表演，其他隊員根據(jù)提示猜出謎底。作品賞析這首詩寫頻頻飛入草堂書齋里的燕子擾人的情景。三、四兩句就細(xì)致地描寫了燕子在層內(nèi)的活動：筑巢銜泥點(diǎn)污了琴書不算，還要追捕飛蟲甚至碰著了人?！边@種不可人意，還是由客愁生發(fā)，借燕子引出禽鳥亦若欺人的感慨。杜甫這首詩也是善于景中含情的一例。這首詩景中含情。也可以理解為詩人通過對燕子頻頻飛入草堂書齋擾人情景的生動描寫，借燕子引出禽鳥也好像欺負(fù)人的感慨，表現(xiàn)出詩人遠(yuǎn)客孤居的諸多煩惱和心緒不寧的神情。作者春天經(jīng)由宜陽時，因?qū)ρ矍熬拔镉兴杏|，即興抒發(fā)了國破山河在、花落鳥空啼的愁緒。它年年都吸引著皇室、貴族、墨客、游人前來觀賞。接著，一筆便把人們的視野帶到了連昌宮和女幾山一帶?！胺紭錈o人花自落”，這里強(qiáng)調(diào)“無人”二字，便道出了詩人對時代的感慨，說明經(jīng)過安史之亂，再也無人來此觀賞，只能任其自開自落了。小重山（陳亮）碧幕霞綃一縷紅。往事已成空。陳亮曾在宋孝宗與金談和之后，上《中興五論》，沒有被采納。他在給呂祖謙的信中談到自己的遭遇時，說：“每念及此，或推案大呼，或悲淚填臆，或發(fā)上沖冠，或拊掌大笑。這微弱的霞光表明了日迫崦嵫，夜幕降臨?！被敝锿端薜镍B在啼叫著，冷煙濃密，殘霞消失，暮色蒼茫?！氨淘啤边@個詞來自南朝詩人江淹的《擬休上人怨別》詩：“日暮碧云合，佳人殊未來。”這里是以楚國逐臣屈原自比。據(jù)《麗情集》記載，成都官妓灼灼，善舞《柘枝》，能歌《水調(diào)》，御史裴質(zhì)和她有情。”江南的遼闊大地，找不到寄書的鴻雁所在。后人從此把鴻雁傳書作為典故，在文學(xué)作品里經(jīng)常引用。和辛棄疾的《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）詞相比，更覺哀婉，這在他的詞里是十分鮮見的。謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩人謝朓任宣城太守時所建?！狈磸?fù)不斷的離別，使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上一層離愁了。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。但通過“水急流”的刻畫，舟行的迅疾讀者可以想見，詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動地表現(xiàn)了出來。朋友乘舟走遠(yuǎn)后，詩人并沒有離開送別的謝亭，而是在原地小憩了一會。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。）第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫景。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風(fēng)雨凄其的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。這是一首詠物詩。菊，僅從其枝葉看，與蓬蒿有某些類似之處，那些四體不勤、五谷不分的公子王孫，是很容易把菊當(dāng)作蓬蒿的?！熬湃罩χW毛”，緊承首句點(diǎn)題。這兩句，從不同的人對菊的不同態(tài)度，初步點(diǎn)出菊的高潔。“滿”字形象貼切，表現(xiàn)出那清香是如何沁人心脾，不絕如縷。初唐崇文館學(xué)士崔融曾作《瓦松賦》，其自序云：“崇文館瓦松者，產(chǎn)于屋霤之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。“由來”與“不羨”相應(yīng)，更加重了語氣，突出了菊花的高尚氣節(jié)。此詩句句切合一菊字，又句句都寄寓著作者的思想感情。鄭思肖的這首畫菊詩，與一般贊頌菊花不俗不艷不媚不屈的詩歌不同，托物言志，深深隱含了詩人的人生遭際和理想追求，是一首有特定生活內(nèi)涵的菊花詩。宋亡后，他改字憶翁，號所南，以示不忘故國?！皩幙芍︻^抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”這兩句進(jìn)一步寫菊花寧愿枯死枝頭，也決不被北風(fēng)吹落的高潔之志，描繪了傲骨凌霜，孤傲絕俗的菊花，表示自己堅守高尚節(jié)操，寧死不肯向元朝投降的決心。一開頭就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放。第三句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來。這是通常所說“看花了眼”時常有的情形。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長干曲》）了。越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。消滅了敵人，雪了恥，戰(zhàn)士都凱旋了；由于戰(zhàn)事已經(jīng)結(jié)束，大家都受到了賞賜，所以不穿鐵甲，而穿錦衣。只寫這一點(diǎn)，就把越王將臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈的情形表現(xiàn)得非常充分了。這一句寫人事的變化。一般地說，直接描寫某種環(huán)境，是比較難于突出的，而通過對比，則效果往往能夠大大地加強(qiáng)。一般的七絕，轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安排在第三句里，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面，就顯得格外有力量，有神采。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。旅舍周圍的梅花已然凋謝零落，溪畔橋邊的柳絲弱不禁風(fēng)，起首二句寫征人旅途中所見初春景象。此以春水喻愁，正如李后主詞句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。以樂景寫哀，以情景之間的失去平衡來震懾讀者的心靈?！稄能娦小吠醪g大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫。就在中途，捷報傳來，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒。這是打破常套的構(gòu)思。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性