【正文】 ，后拉長腔，聽來別有一番風味。南梆子有導板和原板，且只用于旦角與小生。吹腔：戲曲腔調。其結構最初為聯(lián)曲體，后受青陽腔滾調影響，發(fā)展為接近板腔體的七、十字句的形式。娃娃調：京劇曲調，本為娃娃生所唱，后亦用于其它行當，屬西皮腔系，為快三眼板式，結構和西皮同類板式相同，唯調門較高，演唱音區(qū)也相應提高，曲調更為高亢激昂，有時也顯得迂回華麗。第三篇：京劇知識京劇的基礎知識京劇的板式大致有以下種類二黃：二黃原板、二黃慢板、二黃三眼、二黃正板、二黃中三眼、二黃快三眼、二黃中板、二黃碰板、二黃頂板、二黃導板、二黃回龍、碰板回龍、二黃散板、二黃搖板、二黃滾板、二黃哭板、嗩吶二黃、四平調（平板二黃）、反二黃。在缺乏確切史料記載的情況下，尚無法認定。二黃聲腔的旋律色彩比較暗淡，在旋律行進中，級進多，大跳少，在京劇傳統(tǒng)劇目中的二黃聲腔里，都是中慢速節(jié)奏的板式，二黃根本沒有快速節(jié)奏的板式。在二黃唱腔中運用轉調、調式交替、調性轉換等手法，構成了千變萬化的二黃唱腔。用小嗓演唱的旦角和小生行當，二黃唱腔的常用調門是：D調、C調、C調、降E調、E調和F調。這許多板式都是以二黃原板為基礎，通過延伸、加花、拆散等各種手法派生出來的。它與用京胡伴奏的二黃唱腔，最根本的區(qū)別不在于唱腔本身，而在于為唱腔伴奏的領奏主樂改用了嗩吶。原板是各種板式的基本形態(tài)，其他板式都是以原板為基礎，演變發(fā)展而成的。唱腔的結構特點：第一、第二分句短小，在第三分句的尾部行腔。如《文昭關》、《二進宮》等劇目中，都有較快速度的二黃快原板。旦角、小生行當?shù)亩S原板，上句落“1”音，下句落“2”、“5”音。不同行當?shù)亩S原板唱腔: 京劇各行當?shù)某桓饔刑厣?，這里選聽的都是老生、花臉、老旦、旦角、小生行當很具代表性的唱腔，是學習和從事京劇表演、器樂演奏各專業(yè)必須掌握的曲目。京劇藝術流派紛呈，聲腔是流派藝術的重要標志?；樀难莩L格是粗獷豪放，韻味渾厚。要提醒大家注意的是，在二黃原板這個板式中，只有老旦的二黃原板過門，音符密集，旋律更加跳躍和具有棱角性，自成套路。這是由于旦角的演唱音域所決定的。如果用相同的調門演唱西皮聲腔，由西皮唱腔所決定的是A、G和F是常用音，（也就是西皮唱腔的常用音位“3”和“2”）而西皮聲腔多表現(xiàn)激昂的情緒，激昂起來演唱行腔自然會往高處發(fā)展，因此西皮的演唱音域比二黃的實際音域要高，老生西皮唱腔的音域在“中、高音區(qū)”，而二黃的音域是在“中、低音區(qū)”，西皮的常用音，等于二黃唱腔少用的高音，所以老生演員有“男怕西皮”一說。對伴奏主樂—嗩吶的調門,應有嚴格要求，傳統(tǒng)式的伴奏是用降E調的嗩吶變“正宮調”（G調）把位演奏,也有就用D調嗩吶變把位伴奏的。上面我們分別介紹了京劇表演各行當?shù)亩S原板唱腔，因二黃原板是二黃所有板式的根基，請牢記二黃原板的唱腔結構特征：老生、老旦、花臉等用大嗓演唱的行當，二黃原板上句的第一分句落“2”，第二分句落“1”，第三分句（也就是上句的落音）落在“1”、“6”“3”音。（二)二黃慢板在二黃原板的基礎上，用加花、延伸的手法放慢節(jié)奏發(fā)展而成的是二黃慢板。慢板每小節(jié)的第一拍稱為“板”、第二拍稱為“頭眼”、第三拍稱為“中眼”、第四拍稱為“末眼”。各行當?shù)亩S慢板，稱為慢板，或稱之為三眼都可以?！毒沤凇贰靶乃苹鹑肌边@段誕生較晚的花臉二黃三眼唱腔，是袁世海先生在排演他的代表作《九江口》時創(chuàng)編的。欣賞之后，叫我們非常欽佩和懷念這個板式、這段唱腔的編著、演唱人袁世海先生。但在旋律上增加了其他流派不常用的“色彩音”（半音4和7），改變了原有唱腔的韻味風格。由于旦角唱腔的節(jié)奏比老生行當?shù)墓?jié)奏要慢，在三眼板式中才可以劃分出快三眼、中三眼、慢板這么多層次的板式，在行進節(jié)奏上，依次一個比一個慢，過門的旋律也有所不同，特征十分明顯，便于分辨。傳統(tǒng)劇目中雖然有二黃快三眼單一板式的獨立唱段，但二黃快三眼與慢板、原板，組成綜合板式的唱段更為多見。節(jié)拍自由松散的唱腔和過門，散拉散唱，根據(jù)劇情節(jié)奏可快可慢。散板過門比原板過門簡單短小。行內人常說“以散板的伴奏水平就可以檢驗出演奏員技能水平的高低。如導板可以和回龍、原板、三眼、散板、搖板等各種板式組合，形成完整的唱段。這樣使導板即帶有唱段起始的引導性，又有比散板更加延申、復雜的旋律，演唱起來激昂豐滿，并具有可劃段落的相對終止感?！短交柿辍?、《李陵碑》、《生死恨》這幾個不同行當?shù)亩S導板，都是一個大唱段的起始句，它引導著其他板式唱腔的出規(guī)，它是上句形式但落音卻落到了“2”音。反過來說，如果我們把導板的第三分句的大腔去掉，落音一變，又恢復成了二黃散板。在京劇傳統(tǒng)戲中，二黃滾板只在旦角行當中使用。(六)二黃回龍是附屬類板式之一。如《搜孤救孤》“都只為救孤兒、舍親生”。有兩種結構形式的二黃回龍：即原板類（一板一眼）的，和慢板類（一板三眼）的。常用于戲劇情節(jié)處在緊迫或轉折的情況下，用它將激烈急促節(jié)奏的情緒緩和下來，逐漸進入抒情敘事。上句形式的二黃回龍，與導板后出現(xiàn)的回龍比較，相對要平和些。比如：《三娘教子》一劇中，唱“因此上回家去與母分辯”只是回龍腔而不是回龍板式的唱腔。(七)二黃碰板二黃碰板是一種開唱形式，不是一種新結構的板式。原板類的碰板可稱為“碰板原板”，三眼類的碰板可稱為“碰板三眼”。如《蕭何月下追韓信》“是三生有幸”，這是一段麒派老生的二黃碰板。在介紹二黃聲腔板式時，曾談到在傳統(tǒng)劇目中，花臉行當本無二黃三眼板式的唱腔，是裘盛戎和袁世海先生創(chuàng)編了花臉行當?shù)亩S三眼唱腔。四平調唱腔與二黃原板相近，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風格的腔調，京胡要用二黃把位伴奏。梅派名劇《貴妃醉酒》基調就是四平調唱腔。有些劇目中的四平調唱腔在局部有輾轉調聲腔的出現(xiàn)，有把這種唱腔叫做反四平調的。四平調唱腔優(yōu)美，腔格靈活，是喜是憂的情緒都可應用，因此在京劇劇目中，旦角以外的其他行當也有四平調唱腔。近年來在二黃聲腔中創(chuàng)編的新板式有：3/4節(jié)拍的二眼板慢板、二黃二六、二黃流水和二黃快板。《紅燈記》第八場李玉和唱“黨叫兒做一個剛強鐵漢”這段二黃二六不僅是創(chuàng)新了一個二黃聲腔板式，從表現(xiàn)內容看，這段二黃二六也突破了傳統(tǒng)的二黃聲腔局限。（十）二黃聲腔的綜合板式在京劇傳統(tǒng)劇目中，雖有單一板式的唱段，但只有一種板式唱腔的劇目極少見，每出戲里大都有兩種以上板式的唱腔。這種組合就是我們常說的“導、碰、原”組合形式。導 7板為先導、回龍為過渡、在中速的快三眼后，轉入節(jié)奏比快三眼更緊湊的二黃原板。以導板為先導、回龍過渡、原板進入敘述和感嘆，在“我恨奸賊把孤的牙根咬碎”這一句，從第三分句，由中速節(jié)奏的原板，又轉回到更便于抒情發(fā)揮的二黃三眼唱腔，這一大段唱腔，最后由二黃散板來結束全段唱腔。花臉行當?shù)亩S綜合板式唱段：《探皇陵》“聽譙樓打罷了初更時候”是一段花臉行當?shù)膶?、碰、原，最后由一句散板結束的二黃綜合板式唱段?！抖M宮》“懷抱著幼主爺把國執(zhí)掌”是由老生、花臉、旦角三個行當接轉的二黃原板唱腔。因調高的降低使音域相應加寬，起伏跌宕，曲調性更強，旋律的行進也有所變化和發(fā)展。例：定二黃D調，京胡用A作里弦的用E作外弦的2。由于反二黃唱腔的音域比二黃低，故常有在原有唱腔基礎上提高五度的演唱。因反二黃唱腔是二黃唱腔下移四度而成，故反二黃唱腔演唱起來較為省力。除了在演唱調門上的調整外，在唱腔設計過和中，也可從唱腔旋律本身也可作調整，這就是反二黃常有高腔出現(xiàn)的原因（唱腔在較高音域行進）。（十二）反二黃慢板反二黃慢板（三眼）是從反二黃原板拓展而來。旦角的反二黃慢板唱腔所加的華彩音比老生的要多，行腔變化多比老生更豐富。有的劇目中，反二黃三眼唱段很長，唱段的前面幾句節(jié)奏較慢，句句都有大腔，到唱段的中部節(jié)奏要漸快，不再是句句有大腔，變化成連句形式的唱腔，顯得很緊湊，有把這種節(jié)奏較快的連句式唱腔部位，稱為快三眼的。老旦行當?shù)姆炊S唱腔和老生的唱腔很相近，我們就不再介紹了。袁世海先生首次創(chuàng)編了反二黃散板、哭頭、回龍接花臉反二黃三眼唱腔，他深情的演唱，打動了無數(shù)觀眾的心。老旦行當?shù)姆炊S導板是在傳統(tǒng)戲改編，和新編的歷史戲中才出現(xiàn)?！短嫱鈧鳌贰昂雎牭檬虄簜円宦晛碚垺边@個反二黃導板，從過門到唱腔，基本與二黃導板相同，只是變了調，做了個別處的小的調整。在京劇傳統(tǒng)劇目中只有旦角行當有反二黃回龍，與二黃不同的是，反二黃聲腔的回龍只有下句形式。在大段反二黃唱段中，在唱句末尾常常出現(xiàn)附加句形式的哭頭?，F(xiàn)代戲《平原作戰(zhàn)》中“月色微黃映照著紅高粱”是老生的反二黃導板、回龍、三眼唱段。反二黃綜合板式的組合形式是多種多樣的，簡單一點的只有兩種板式，復雜一些的有四、五種板式組合在一個唱段里的，再復雜一些可以是不同聲腔系統(tǒng)的、不同板式的組合?！短嫱鈧鳌贰昂雎牭檬虄簜円宦晛碚垺笔且欢屋^長的旦角反二黃唱段，由反二黃導板起，接回龍，這個回龍的前半部是四個垛句，回龍第五個小分句的尾部用一個大腔結束，緊接反二黃慢板。全段由反二黃慢板、快三眼、原板組成。專用唱腔不能稱其為“板式”。在京劇界，有一種稱呼法是將所有附屬、融于一個唱句中的大腔統(tǒng)統(tǒng)稱作“回龍腔”。還有一種專用唱腔叫[滿江紅]，在目前的常演劇目中，已無法見到，此種唱腔是附加在慢板上句第一分句中的一種特 10定曲調，用于抒發(fā)劇種人愁悶不安的情緒，只是一種腔調。一般都是由二黃導板起、用二黃回龍大拖腔的尾音過渡、（將其結束音“1”，采用移宮為變宮的手法變?yōu)椤?”，這個“7”恰好等于反二黃的“3”），從過門轉入反二黃慢板。在現(xiàn)代戲中二黃轉反二黃的唱段也很多，《紅燈記》第五場，李奶奶唱二黃原板，接李鐵梅的反二黃原板、快板，也有在一個唱段中二黃、反二黃局部轉接的?！捌ぁ保鹤鳛閼虬嘈性?，流行于湖北和湖南。西皮聲腔有與二黃聲腔不同的特色：西皮唱腔的旋律活潑、跳躍、高亢、剛勁有力，色彩明亮，節(jié)奏多變（可快、可慢），多用它表現(xiàn)奔放、激昂、歡快的情緒。西皮聲腔的板式比二黃更豐富，二黃聲腔里面的板式西皮聲腔里都有，西皮比二黃多的板式是二六、流水和快板等板式。旦角、小生行當是用小嗓演唱的，常用調門是E調和F調，而演唱“娃娃調”唱腔則要用G調。（一）西皮原板西皮原板的結構形式和二黃原板相同，也就是2/4節(jié)拍，一板一眼，中速節(jié)奏的板式。西皮原板是“眼起、板落”的規(guī)律，也就是唱詞的第一個字從“眼”上起唱，唱腔的最后一個音要落在板上，結束唱句?！稜钤健穼О濉膀札埖靡馍暇盘臁笔巧┙映问降脑?。旦角西皮原板：《宇宙鋒》“老爹爹發(fā)恩德將本修上”是旦角的西皮原板，它的節(jié)奏明顯慢于老生和花臉的西皮原板。而旦角西皮原板上句落音，用的最多的是落“6”音的腔，雖然也有上句落“2”和“3”的唱腔，但因為音域比較低，用的比較少，下句用的最多的落音是“5”和“1”音。西皮慢板比西皮原板要慢一倍，從原板的一板一眼，發(fā)展成為4/4的節(jié)拍、一板三眼的形式，所以西皮慢板也可以稱之為西皮三眼。上、下句落音與原板基本相同。用《失街亭》老生西皮原板的第一句：“兩國交鋒龍虎斗”和《空城計》老生西皮三眼的第一句：“我本是臥龍崗散淡的人”對照一下便知，慢板是從原板發(fā)展而來，只是慢板比原板的節(jié)奏要慢一倍，唱腔比原板復雜，拖腔比原板更長，但起唱形式和唱腔結構與原板相同?；樞挟?shù)奈髌と?，唱腔格式、結構、規(guī)律都與老生西皮三眼基本相同，只是花臉行當演唱的音色、風格、韻味不同于老生。西皮三眼，相同板式的唱腔，旦角的唱腔比老生行當?shù)墓?jié)奏要慢，比如旦角西皮原板的節(jié)奏、速度，幾乎與老生西皮三眼的節(jié)奏速度相同，旦角的西皮慢板比老生西皮三眼的節(jié)奏要慢得多。西皮三眼板式，根據(jù)劇情的需要，唱腔的節(jié)奏和旋律的簡繁會有不同，有的節(jié)奏慢、拖腔長而復雜。（三）西皮二六本節(jié)內容介紹比原板的節(jié)奏緊湊、唱腔比原板簡化的西皮二六?！秳e姬》“勸君王飲酒聽虞歌”這段二六就是帶大過門的旦角二六板式的唱腔，它沒有高腔，音域較低，從演唱角度講，這種板式的演唱比較輕松省力。旦角二六的下句落音，和原板一樣是“5”和“1”。與其相反，西皮二六則是用濃縮、簡化、加速的手法，演變出的一個板式。二六板式的唱腔規(guī)律是：第一句不是從眼上起唱，而是“板上起唱”，下面其余的各句才是從眼上起唱，二六板式緊縮了唱腔，演化成了二六板式“唱腔落眼“的基本形態(tài)。第一句“孤王酒醉”是從板上起唱的，面后的各句都是從眼上起唱。老生行當?shù)亩迨剑小岸迸c“快二六”之分，只有老生的“快二六”才保持了西皮原板“眼上起唱”的規(guī)律，因為快二六是1/4拍子的，它把“眼上起唱”緊縮為“過板起唱”。在“奪頭”末鑼后即開唱、屬于過板起唱的形式，連一拍時值的小墊頭都省略掉，是中快速的節(jié)奏。西皮流水可視為西皮原板的濃縮板。下邊的其余唱句，在板上開唱和過板開唱都可以，但其它唱句過板開唱的較多。鑼經后，一般用的是西皮流水板的整過門，（《三家店》這個流水板過門是在傳統(tǒng)過門基礎上改編的一個專用過門。因流水板是“垛唱”的形式，因此西皮流水板落了個很形象的別名：“西皮垛板”。根據(jù)劇情、唱詞的需要，在較為平淡的流水板中作了一些適合于人物性格的藝術處理。（五）西皮快板本節(jié)介紹比西皮流水板的節(jié)奏更快的板式：西皮快板。鑼鼓后可以要過門，也可不要過門，直接起唱?？彀逡部梢杂眠^門起唱，快板過門的旋律同流水板的過門一樣，而且在過門的任何部位都可以開唱，只要演唱者緩好了氣，無論在什么地方開唱，胡琴必須馬上到位、伴隨嚴緊。這段快板的前半部是一般唱法，快板的后半部，老生與旦角接唱的形式，叫“魚咬尾”式唱法。（六）西皮散板西皮散板是將“西皮原板”通過拆散手法發(fā)展出的一種板式，西皮散板是自由節(jié)拍、無板無眼的唱腔結構，根據(jù)劇情的需要，演唱速度可快可慢。伴奏和演唱一樣，都是自由節(jié)奏的，屬散拉、散唱形式。因為旦角的西皮散板是從旦角的西皮原板演化而來的，因此旦角散板的唱腔結構，上、下句落音都與旦角的西皮原板相同。西皮搖板與散板的開唱鑼鼓、過門不同，搖板在唱句之間也不用加鑼。（八）西皮滾板西皮滾板是派生板式，是從西皮散板派生出來的，可以說是散板的另一種變格形式。由于滾板是依附在散板之中的，又常常與哭頭相接，故它也有“哭腔”的別名?！队⑴_抗婚》“平曰里愛兒甚”是程派西皮滾板唱腔。（九）西皮娃娃調西皮娃娃調是京劇娃娃生、小生和武小生行當?shù)膶Ｓ贸?，其唱腔結構、調式、唱詞節(jié)奏等基本特點雖與西皮聲腔相似，但它與一般西皮唱腔又有明顯