京劇觀后感-預覽頁
【正文】 為了追求那種痛苦的共鳴而喜歡是真的喜歡嗎。從演員的服裝到小小的道具都做得十分精美，場內的布置把人的心拉的很遠，仿佛回到了古人的世界，音響效果比什么四維立體環(huán)繞好多了。古人很多情感，今天我們都沒有親自體會的機會了，要說感知也只 能是比較淺層次的感知。印象最深刻就是丑角了，果然是無丑不成戲，逢丑比俊。三場戲聽下來，每一場都有驚喜，感觸頗多。我想討論的是：京劇到底能不能引發(fā)觀眾的代入式情感共鳴，或者換一個角度，京劇中的什么地方有引起觀眾情緒變化的可能。我覺得京劇是非教化性的，甚至在很大程度上是非敘事性的 —— 這點從京劇的敘事密度和順暢性上大致就能看出來（傳統(tǒng)京劇的演出甚至在很長一段時間 內既沒有劇本也不需要劇本）。京劇觀眾基本不會為了特定劇中人物的經歷或者劇本本身或喜或悲，而只會因為演員的表演是否符合本劇中的角色要求乃至是否符合根本無涉本劇情節(jié)的京劇程式規(guī)范而激動。經過七轉八回，終于找到了劇場，心中興奮難平，畢竟這么近距離觀看京劇還是第一次。 今天的劇目順序是游湖、西施、打上墳。況且京劇中的唱腔藝術真是一絕，想著那流行歌手唱那首離歌簡直是唱的人痛苦，聽的人也痛苦，只是為了追求那種痛苦的共鳴而喜歡是真的喜歡嗎。從演員的服裝到小小的道具都做得十分精美，場內的布置把人的心拉的很遠，仿佛回到了古人的世界。古人很多情感，今天我們都沒有親自體會的機會了，要說感知也只能是比較淺層次的感知。印象最深刻就是丑角 了，果然是無丑不成戲，逢丑比俊。由于是第一次看戲，對生旦凈末丑只是有了基本的感性的認識，對唱念做打的技巧也不敢多加評價。其實這個學期以前，我們很多人都對京劇十分陌生，只知道它是中國的國粹。就這樣我們和周圍的老戲迷們一起等待這一臺京劇?！鞍咨摺笔紫鹊菆隽耍簧戆椎准t花衣，身段婀娜，聲音圓潤且高亢，這就是老師說的花衫吧。況且京劇中的唱腔藝術真是一絕，想著那流行歌手唱那首離歌簡直是唱的人痛苦，聽的人也痛苦，只是為了追求那種痛苦的共鳴而喜歡是真的喜歡嗎。從演員的服裝到小小的道具都做得十分精美，場內的布置把人的心拉的很遠，仿佛回到了古人的世界，音響效果比什么四維立體環(huán)繞好多了。古人很多情感，今天我們都沒有親自體會的機會了，要說感知也只能是比較淺層次的感知。印象最深刻就是丑角了，果然是無丑不成戲，逢丑比俊。三場戲聽下來，每一場都有驚喜，感 觸頗多。我想討論的是：京劇到底能不能引發(fā)觀眾的代入式情感共鳴，或者換一個角度，京劇中的什么地方有引起觀眾情緒變化的 可能。我覺得京劇是非教化性的，甚至在很大程度上是非敘事性的 —— 這點從京劇的敘事密度和順暢性上大致就能看出來（傳統(tǒng)京劇的演出甚至在很長一段時間內既沒有劇本也不需要劇本）。京劇觀眾基本不會為了特定劇中人物的經歷或者劇本本身或喜或悲，而只會因為演員的表演是 否符合本劇中的角色要求乃至是否符合根本無涉本劇情節(jié)的京劇程式規(guī)范而激動。但沙家浜的抗日軍民團結一心，群眾巧妙地掩護了救助了傷病員。 “忠義救國軍”，這個響亮的名字背后是黑幕，是叛徒，是漢奸走狗，雖然這支隊伍中 有位聰明的參謀長，但還是狼狽地退出了歷史舞臺。代表性唱段是“八一三日寇在上海打了仗”和后面的郭鍵光的“飛兵奇襲沙家浜”。妙語聯(lián)珠，亦莊亦諧；不卑不亢，不陰不陽。刁德 一、胡傳魁和阿慶嫂等一些人都是立體的、多面的，可沙奶奶和郭建光等就是被臉譜化的人物，所以沒有多少人記住他們的唱詞。演員身姿優(yōu)美、音色嘹亮、字正腔圓，表演得惟妙惟肖，是一個很成功的人物形象。這是京劇《沙家浜》的成功之處，也充分展示了樸實無華的本色美唱詞的藝術魅力！ 通過今天觀看京劇《沙家浜》，我收獲到了許多，我了解到了國粹的由來，還有深刻的回憶。 《天女散花》這部戲開始放了很多的云霧，讓我們如同在天上一般。最后，這出戲快完了，表演者以一個舞蹈動作謝幕。她的行當是花旦，雖然她的穿著不算特別華麗，樣子卻顯得很機靈。卻看到賣水人還沒有來，只好為小姐報花名。又引來觀 眾一聲聲喝彩。其中武打場面十分精彩，演員表演了各個武打動作，雜技手法，翻跟頭等動作呈現(xiàn)在我們面前，一個個精彩的京劇動作，讓我們目不暇接，還有那武打動作真讓人驚心動魄
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