【正文】 、散板組成?！渡篮蕖贰岸厧致牭贸醺捻憽边@大段是旦角梅派二黃唱腔，由六種二黃板式組合而成的。是一種小組合形式的唱腔。多用于表現(xiàn)憂傷、壓抑、沉思、感嘆等情緒的用二黃唱腔，在這里表現(xiàn)了革命者李玉和誓死如歸的革命氣概，和不屈不撓的精神。不同行當(dāng)?shù)乃钠秸{(diào)唱腔旋律基本相同。四平調(diào)與二黃唱腔的連接十分諧和。如《赤桑鎮(zhèn)》“自幼兒蒙嫂娘訓(xùn)教撫養(yǎng)”這段花臉行當(dāng)?shù)亩S碰板三眼唱腔，既表達(dá)了包拯對嫂娘感恩不盡的情和對包勉欺壓百姓觸犯王法無限的恨，也表達(dá)了他不徇私情、秉公而斷的決心。老旦行當(dāng)?shù)呐霭迦鄢怀碎_唱前不要三眼的大過門外，唱腔結(jié)構(gòu)沒有改變，只是開唱時(shí)緊了，后面唱腔的節(jié)奏也比較緊湊。有關(guān)回龍腔的專門知識(shí)，在后面的有關(guān)章節(jié)會(huì)詳細(xì)介紹?；佚堊鳛檫@一組唱段的第一句，下面可接唱慢板、快三眼或原板。二黃回龍?jiān)趯?dǎo)板之后，是成套唱段中的一句完整唱腔，作為下句形式出現(xiàn)的為多。因滾板常常在哭敘時(shí)使用，故也有把它稱為“哭板”的。導(dǎo)板的前半部的旋律和落音與散板相似，而導(dǎo)板的第三個(gè)小分句，有了變化，比散板要長，有大拖腔。導(dǎo)板屬自由節(jié)奏型的“散板類”唱腔，有“散拉散唱”的特點(diǎn)。要求每一句和每一個(gè)分句過門的落音，一定都要與前面唱腔的落音相同。老生與旦角相同板式的唱腔做比較，旦角唱腔的節(jié)奏都要比老生的節(jié)奏慢，我們欣賞了老生和旦角的二黃快三眼后，比較一下，體會(huì)到的是，在這個(gè)板式上，老生與旦角的唱腔節(jié)奏基本相同。二黃中三眼: 二黃中三眼是從二黃慢板派生出的板式，可以理解成“中等速度的三眼”。在“孝服攔駕”一場，有一大段極為精彩的念白，從“怎不令人”，這一句念白的后半句“心似火燃”四個(gè)字進(jìn)入花臉二黃三眼唱腔。因?yàn)槭且话迦郏﹦”硌莺鸵魳钒樽嗟男袃?nèi)人，習(xí)慣于把慢板稱之為“三眼”，末眼用無名指點(diǎn)敲。二黃原板下句的第一分句落“7”、“3”，第二分句落“6”，第三分句（也就是下句的落音）落在“2”“5”音。旦角二黃唱腔比生腔高四度，音域自然要比老生的高，有了“女怕二黃”一說，因此旦角的二黃常用調(diào)門，比西皮常用調(diào)門要低。旦角的二黃原板唱腔: 因?yàn)槟信ㄉ?、旦行?dāng)）聲腔有不同的個(gè)性特征，演唱用大、小嗓的區(qū)別，及演唱音域的不同，使旦角二黃原板與老生行當(dāng)?shù)男刹煌?，從旋律上分析，用小嗓演唱的旦角，如果也演唱同老生一樣的旋律，?huì)有音域不適的壓抑感，不便演唱，將旋律上移四度，正好適于旦角的演唱音域，老生二黃原板唱腔移調(diào)，形成的旦角二黃原板唱腔，既很別致又與其它行當(dāng)?shù)亩S原板唱腔有對應(yīng)，也很協(xié)調(diào)。各流派藝術(shù)在聲腔方面的特征十分鮮明，言派老生二黃原板《讓徐州》“未開言不由人珠淚滾滾”和前面我們欣賞過的《洪洋洞》的二黃原板對比，都是十字句的唱段，上、下句的落音與“為國家”哪段相同，板起板落的規(guī)律也相同。關(guān)于二黃原板的過門：雖然不同行當(dāng)?shù)亩S原板有不同的唱腔，但使用的過門旋律卻完全相同，只是老旦行當(dāng)二黃原板的過門，在結(jié)構(gòu)相同的基礎(chǔ)上，有旋律上加花變化自成套路的特點(diǎn)。如果第三分句不行大腔，而用墊頭與下一句的第一分句相接，這種結(jié)構(gòu)形式叫作“連句”。嗩吶二黃一般用G調(diào)演唱，嗩吶二黃的特點(diǎn)是規(guī)范了演唱調(diào)門，唱腔激昂、高亢。老旦行當(dāng)也是用大嗓演唱，二黃唱腔的常用調(diào)門是：G調(diào)、F調(diào)、F調(diào)。在京劇排演新編歷史劇和現(xiàn)代戲后，二黃聲腔才誕生了新編著的快速節(jié)奏的板式。西皮 ：西皮原板、西皮快三眼、西皮慢板、西皮慢三眼、西皮二六、西皮流水、西皮快板、西皮搖板、西皮散板、西皮滾板、西皮哭板、西皮導(dǎo)板、西皮回龍、反西皮、西皮娃娃調(diào)。吹腔仍保留著歷史上用笛伴奏的傳統(tǒng)，板式以一板三眼為主，但有一種被稱為“批”的腔調(diào)，是一板一眼的。南梆子旋律和情調(diào)與西皮相似，然而它更嫵媚柔婉、明快秀麗，因而抒情性更強(qiáng)。主要繼承了梆子腔高亢激越的特點(diǎn)，但旋律情調(diào)則顯得高亢中帶有悲憤，激越中帶有蒼涼，和梆子腔有所不同，顯然受了徽調(diào)中其它南方腔調(diào)的影響。四平調(diào)的結(jié)構(gòu)，以七、十字句三個(gè)詞組首字為標(biāo)志，其上句為揚(yáng)抑揚(yáng)格，下句為抑揚(yáng)揚(yáng)格，加上詞組內(nèi)各字的節(jié)奏交叉，它兼有西皮與二黃的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。反二黃：京劇曲調(diào)。湖北、安徽等省地處我國腹地，為我國幾大方言及各次方言區(qū)的交接地帶，即除較靠南的粵語、客家話、閩南、閩北話以外，是北方話中北方、西北、西南、江淮四個(gè)次方言和吳語、湘語、贛語的匯集點(diǎn)，很易極變腔調(diào)，成為近代我國聲腔產(chǎn)生的搖籃。旋律多跳進(jìn)，曲調(diào)起伏跌宕，節(jié)奏形式多樣，速度較快，胡琴定弦為la，、mi，唱腔最后大多結(jié)束在宮音上，具有宮調(diào)式的特征（旦角為徴調(diào)），與二黃相比，具有高亢、激越、活躍、明快的情調(diào)特點(diǎn)，又用于表現(xiàn)活躍輕快、慷慨激昂的情感。戲曲眾多的演員，在演唱上的貢獻(xiàn)，莫過于唱腔上的流派創(chuàng)造。演唱一般包括發(fā)聲、吐字、用氣、裝飾唱法等。戲曲音樂刻畫人物形象，主體依靠聲樂，即優(yōu)美的唱腔與動(dòng)人的演唱。以上諸腔為各行角色所通用，僅在發(fā)聲、音區(qū)、唱法上有所不同。不論委婉纏綿、輕松明快或沉郁蒼涼，都可使用吹腔，旋律與四平調(diào)相近，伴奏用笛子。二黃是一種較舒緩、深沉的曲調(diào)，適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒。可以指中國戲曲中，需要穿插曲調(diào)(如歌謠體、曲牌體)的演唱法的總稱。京劇作為綜合性的表演藝術(shù)，行當(dāng)全面，表演完善，氣勢宏美，已成為中國影響最大、流行最廣，最具有代表性的戲曲劇種。京劇的表演有別于日常生活中的自然行為和動(dòng)作，它的每一個(gè)動(dòng)作都有一定的程式，其表演講究以虛代實(shí)。同時(shí)，此環(huán)節(jié)的教學(xué)既面向全體又發(fā)展了個(gè)性，使某 3些有表演欲望的學(xué)生有了施展的舞臺(tái)，增強(qiáng)了自信心。學(xué)生回答，老師補(bǔ)充。師：同學(xué)們見過生活中的臉譜飾物嗎? 我這搜集了幾種臉譜飾物。指京劇中包含了多種藝術(shù)形式，文學(xué)，音樂，舞蹈，美術(shù)，武術(shù)，雜技等，多種藝術(shù)表現(xiàn)形式在京劇中結(jié)合成了一個(gè)有機(jī)的整體。〔設(shè)計(jì)意圖〕 營造氛圍，活躍課堂氣氛，啟發(fā)學(xué)生好奇心。通過不同的視頻片段來了解京劇的相關(guān)知識(shí)，還通過學(xué)唱、模仿等來體驗(yàn)京劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。（請學(xué)生回答）二、新課教學(xué)（一）京劇簡介 乾隆時(shí)期，徽班進(jìn)京獻(xiàn)藝得到的嘉獎(jiǎng)。船行馬步，刮風(fēng)下雨，”播放視頻幫助學(xué)生理解這一特點(diǎn)。區(qū)分人物性格）臉譜和人物性格有著密切的聯(lián)系，看臉譜就知道忠奸善惡。我們一起感受唱功的魅力。曲調(diào)活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節(jié)奏緊湊，非常適合表現(xiàn)歡快跳躍、堅(jiān)定的情緒。模仿也較容易些。精美絕倫的服飾，無不體現(xiàn)著中國表演藝術(shù)的博大精深！我們需要更多的時(shí)間去了解京劇。由唱腔、打擊樂、曲牌三個(gè)部分組成。二黃降低四度（即京胡由“52”定弦變?yōu)椤?5”定弦）是反二黃。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水板。娃娃調(diào)（西皮、二黃都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。這三類曲調(diào)的交替運(yùn)用，構(gòu)成了戲曲音樂變化多端的戲劇性。唱與念，是戲曲聲樂的兩大組成部分。京劇中旦行的梅（蘭芳）派、程（硯秋）派、荀（慧生）派、尚（小云）派，老生行的余（叔巖）派、馬（連良）派；越劇中小生行的尹（桂芳）派、范（瑞娟）派，旦行的傅（全香）派、戚（雅仙）派，都是在唱腔藝術(shù)上享有聲譽(yù)的流派。原系清初在長江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗鄰地帶流行的一種民間戲曲聲腔。京劇二黃則為18世紀(jì)末（清乾隆五十五年后）相繼進(jìn)入北京的徽班，經(jīng)過徽秦、徽漢兩次合流而形成的。反二黃板式結(jié)構(gòu)與二黃相同，板式也比較豐富，有“原板”、“慢板”、“導(dǎo)板”、“散板”、“搖板”、“垛板”等。四平調(diào)板式有原板、慢板兩種，并用二黃同類板式的過門。尤其是垛板，節(jié)奏鏗鏘，旋律跳動(dòng)結(jié)集，后拉長腔，聽來別有一番風(fēng)味。吹腔：戲曲腔調(diào)。娃娃調(diào)：京劇曲調(diào)，本為娃娃生所唱，后亦用于其它行當(dāng)，屬西皮腔系，為快三眼板式，結(jié)構(gòu)和西皮同類板式相同，唯調(diào)門較高，演唱音區(qū)也相應(yīng)提高，曲調(diào)更為高亢激昂，有時(shí)也顯得迂回華麗。在缺乏確切史料記載的情況下，尚無法認(rèn)定。在二黃唱腔中運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)式交替、調(diào)性轉(zhuǎn)換等手法，構(gòu)成了千變?nèi)f化的二黃唱腔。這許多板式都是以二黃原板為基礎(chǔ)，通過延伸、加花、拆散等各種手法派生出來的。原板是各種板式的基本形態(tài)，其他板式都是以原板為基礎(chǔ)，演變發(fā)展而成的。如《文昭關(guān)》、《二進(jìn)宮》等劇目中，都有較快速度的二黃快原板。不同行當(dāng)?shù)亩S原板唱腔: 京劇各行當(dāng)?shù)某桓饔刑厣?，這里選聽的都是老生、花臉、老旦、旦角、小生行當(dāng)很具代表性的唱腔，是學(xué)習(xí)和從事京劇表演、器樂演奏各專業(yè)必須掌握的曲目。花臉的演唱風(fēng)格是粗獷豪放，韻味渾厚。這是由于旦角的演唱音域所決定的。對伴奏主樂—嗩吶的調(diào)門,應(yīng)有嚴(yán)格要求，傳統(tǒng)式的伴奏是用降E調(diào)的嗩吶變“正宮調(diào)”（G調(diào)）把位演奏,也有就用D調(diào)嗩吶變把位伴奏的。（二)二黃慢板在二黃原板的基礎(chǔ)上，用加花、延伸的手法放慢節(jié)奏發(fā)展而成的是二黃慢板。各行當(dāng)?shù)亩S慢板，稱為慢板，或稱之為三眼都可以。欣賞之后，叫我們非常欽佩和懷念這個(gè)板式、這段唱腔的編著、演唱人袁世海先生。由于旦角唱腔的節(jié)奏比老生行當(dāng)?shù)墓?jié)奏要慢，在三眼板式中才可以劃分出快三眼、中三眼、慢板這么多層次的板式，在行進(jìn)節(jié)奏上，依次一個(gè)比一個(gè)慢，過門的旋律也有所不同，特征十分明顯，便于分辨。節(jié)拍自由松散的唱腔和過門，散拉散唱，根據(jù)劇情節(jié)奏可快可慢。行內(nèi)人常說“以散板的伴奏水平就可以檢驗(yàn)出演奏員技能水平的高低。這樣使導(dǎo)板即帶有唱段起始的引導(dǎo)性，又有比散板更加延申、復(fù)雜的旋律，演唱起來激昂豐滿，并具有可劃段落的相對終止感。反過來說，如果我們把導(dǎo)板的第三分句的大腔去掉，落音一變，又恢復(fù)成了二黃散板。(六)二黃回龍是附屬類板式之一。有兩種結(jié)構(gòu)形式的二黃回龍：即原板類（一板一眼）的，和慢板類（一板三眼）的。上句形式的二黃回龍，與導(dǎo)板后出現(xiàn)的回龍比較，相對要平和些。(七)二黃碰板二黃碰板是一種開唱形式，不是一種新結(jié)構(gòu)的板式。如《蕭何月下追韓信》“是三生有幸”，這是一段麒派老生的二黃碰板。四平調(diào)唱腔與二黃原板相近，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風(fēng)格的腔調(diào)，京胡要用二黃把位伴奏。有些劇目中的四平調(diào)唱腔在局部有輾轉(zhuǎn)調(diào)聲腔的出現(xiàn)，有把這種唱腔叫做反四平調(diào)的。近年來在二黃聲腔中創(chuàng)編的新板式有：3/4節(jié)拍的二眼板慢板、二黃二六、二黃流水和二黃快板。（十）二黃聲腔的綜合板式在京劇傳統(tǒng)劇目中，雖有單一板式的唱段，但只有一種板式唱腔的劇目極少見，每出戲里大都有兩種以上板式的唱腔。導(dǎo) 7板為先導(dǎo)、回龍為過渡、在中速的快三眼后，轉(zhuǎn)入節(jié)奏比快三眼更緊湊的二黃原板。花臉行當(dāng)?shù)亩S綜合板式唱段：《探皇陵》“聽譙樓打罷了初更時(shí)候”是一段花臉行當(dāng)?shù)膶?dǎo)、碰、原，最后由一句散板結(jié)束的二黃綜合板式唱段。因調(diào)高的降低使音域相應(yīng)加寬，起伏跌宕，曲調(diào)性更強(qiáng)，旋律的行進(jìn)也有所變化和發(fā)展。由于反二黃唱腔的音域比二黃低，故常有在原有唱腔基礎(chǔ)上提高五度的演唱。除了在演唱調(diào)門上的調(diào)整外，在唱腔設(shè)計(jì)過和中，也可從唱腔旋律本身也可作調(diào)整，這就是反二黃常有高腔出現(xiàn)的原因（唱腔在較高音域行進(jìn)）。旦角的反二黃慢板唱腔所加的華彩音比老生的要多，行腔變化多比老生更豐富。老旦行當(dāng)?shù)姆炊S唱腔和老生的唱腔很相近，我們就不再介紹了。老旦行當(dāng)?shù)姆炊S導(dǎo)板是在傳統(tǒng)戲改編，和新編的歷史戲中才出現(xiàn)。在京劇傳統(tǒng)劇目中只有旦角行當(dāng)有反二黃回龍，與二黃不同的是，反二黃聲腔的回龍只有下句形式。現(xiàn)代戲《平原作戰(zhàn)》中“月色微黃映照著紅高粱”是老生的反二黃導(dǎo)板、回龍、三眼唱段?！短嫱鈧鳌贰昂雎牭檬虄簜円宦晛碚垺笔且欢屋^長的旦角反二黃唱段，由反二黃導(dǎo)板起，接回龍，這個(gè)回龍的前半部是四個(gè)垛句，回龍第五個(gè)小分句的尾部用一個(gè)大腔結(jié)束，緊接反二黃慢板。專用唱腔不能稱其為“板式”。還有一種專用唱腔叫[滿江紅]，在目前的常演劇目中，已無法見到，此種唱腔是附加在慢板上句第一分句中的一種特 10定曲調(diào)，用于抒發(fā)劇種人愁悶不安的情緒，只是一種腔調(diào)。在現(xiàn)代戲中二黃轉(zhuǎn)反二黃的唱段也很多，《紅燈記》第五場，李奶奶唱二黃原板，接李鐵梅的反二黃原板、快板，也有在一個(gè)唱段中二黃、反二黃局部轉(zhuǎn)接的。西皮聲腔有與二黃聲腔不同的特色：西皮唱腔的旋律活潑、跳躍、高亢、剛勁有力，色彩明亮，節(jié)奏多變（可快、可慢），多用它表現(xiàn)奔放、激昂、歡快的情緒。旦角、小生行當(dāng)是用小嗓演唱的，常用調(diào)門是E調(diào)和F調(diào)，而演唱“娃娃調(diào)”唱腔則要用G調(diào)。西皮原板是“眼起、板落”的規(guī)律，也就是唱詞的第一個(gè)字從“眼”上起唱，唱腔的最后一個(gè)音要落在板上，結(jié)束唱句。旦角西皮原板：《宇宙鋒》“老爹爹發(fā)恩德將本修上”是旦角的西皮原板，它的節(jié)奏明顯慢于老生和花臉的西皮原板。西皮慢板比西皮原板要慢一倍，從原板的一板一眼，發(fā)展成為4/4的節(jié)拍、一板三眼的形式，所以西皮慢板也可以稱之為西皮三眼。用《失街亭》老生西皮原板的第一句：“兩國交鋒龍虎斗”和《空城計(jì)》老生西皮三眼的第一句：“我本是臥龍崗散淡的人”對照一下便知，慢板是從原板發(fā)展而來，只是慢板比原板的節(jié)奏要慢一倍，唱腔比原板復(fù)雜，拖腔比原板更長，但起唱形式和唱腔結(jié)構(gòu)與原板相同。西皮三眼，相同板式的唱腔，旦角的唱腔比老生行當(dāng)?shù)墓?jié)奏要慢，比如旦角西皮原板的節(jié)奏、速度，幾乎與老生西皮三眼的節(jié)奏速度相同，旦角的西皮慢板比老生西皮三眼的節(jié)奏要慢得多。（三）西皮二六本節(jié)內(nèi)容介紹比原板的節(jié)奏緊湊、唱腔比原板簡化的西皮二六。旦角二六的下句落音，和原板一樣是“5”和“1”。二六板式的唱腔規(guī)律是：第一句不是從眼上起唱，而是“板上起唱”，下面其余的各句才是從眼上起唱，二六板式緊縮了唱腔，演化成了二六板式“唱腔落眼“的基本形態(tài)。老生行當(dāng)?shù)亩迨剑小岸迸c“快二六”之分，只有老生的“快二六”才保持了西皮原板“眼上起唱”的規(guī)律，因?yàn)榭於?/4拍子的，它把“眼上起唱”緊縮為“過板起唱”。西皮流水可視為西皮原板的濃縮板。鑼經(jīng)后，一般用的是西皮流水板的整過門，（《三家店》這個(gè)流水板過門是在傳統(tǒng)過門基礎(chǔ)上改編的一個(gè)專用過門。根據(jù)劇情、唱詞的需要，在較為平淡的流水板中作了一些適合于人物性格的藝術(shù)處理。鑼鼓后可以要過門，也可不要過門，直接起唱。這段快板的前半部是一般唱法，快板的后半部，老生與旦角接唱的形式，叫“魚咬尾”式唱法。伴奏和演唱一樣，都是自由節(jié)奏的，屬散拉、散唱形式。西皮搖板與散板的開唱鑼鼓、過門不同，搖板在唱句之間也不用加鑼。由于滾板是依附在散板之中的，又常常與哭頭相接，故它也有“哭腔”的別名。（九）西皮娃娃調(diào)西皮娃娃調(diào)是京劇娃娃生、小生和武小生行當(dāng)?shù)膶Ｓ贸?，其唱腔結(jié)構(gòu)、調(diào)式、唱詞節(jié)奏等基本特點(diǎn)雖與西皮聲腔相似，但它與一般西皮唱腔又有明顯