【正文】 礎(chǔ)上發(fā)展出的高音域的反二黃新腔。二黃原板中，老生與旦角的行腔不同，而過門相同。我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)講過，慢板暨三眼，在二黃聲腔中的三眼，可分為慢三眼、中三眼和快三眼。在京劇傳統(tǒng)戲中，花臉行當(dāng)本沒有反二黃三眼板式的唱腔。老生行當(dāng)在排演現(xiàn)代戲時(shí)，才有了反二黃導(dǎo)板。反二黃回龍的結(jié)構(gòu)與二黃相同，以碰板形式開唱、前半部為緊湊的垛句，最后以大腔結(jié)束。上面簡(jiǎn)要的介紹了反二黃新板式唱腔，我們期待著，也相信今后有更多的新板式樣唱腔的誕生。整段唱腔優(yōu)美動(dòng)聽?！度锝套印费σ谐耙虼松匣丶胰ヅc母分辨”是二黃專用唱腔之一，名為[節(jié)節(jié)高]。目前京劇舞臺(tái)上演出的《文昭關(guān)》，都是不加[滿江紅]專用腔的唱法。二、西皮首先了解一下西皮聲腔的起源。西皮和二黃一樣，都是京劇聲腔最主要的構(gòu)成部分。西皮聲腔上、下句的落音與二黃不同，西皮唱腔上句的基本落音是：6。（變格形式除外）上面這個(gè)唱段，六句唱腔都從眼上起唱，六句唱中有五句唱腔都落在板上，唯有第四句，唱詞是“賞罰中公平要自由”，這一句唱腔的落音作了變格處理，使這句唱腔不落在板上、而落在了眼上。從行進(jìn)速度上看，旦角的西皮原板與老生西皮三眼的速度相近，因此旦角的西皮原板用4/4節(jié)拍記譜。西皮三眼的拍板方法與二黃三眼的拍板方法相同。下面介紹花臉行當(dāng)?shù)奈髌と鄢弧Ｒ虼说┙侨郯迨降某?，一般都稱為慢板，而不習(xí)慣于稱三眼。關(guān)于二六板式名稱的來源一種說法是：二六板式由過門而命名，因?yàn)檫@個(gè)板式的過門旋律是十二板的長(zhǎng)度，十二是由兩個(gè)六組成，故稱為“二六”。二六板式的起唱形式有三種：上面介紹過十二板的起唱形式，用得最多的是“碰板”的起唱形式，既只用一拍時(shí)值的“小墊頭”就起唱腔。二六板式的唱腔旋律比原板簡(jiǎn)化，有“字多腔少”的特色?！抖ㄜ娚健贰霸邳S羅寶賬領(lǐng)將令”、《文昭關(guān)》“伍員在頭上換儒巾”都是西皮快二六板式的唱腔。西皮流水板的特征是：1/4節(jié)拍的形式、有板無眼。第一句“將身兒來至在”是從板上起唱的，第二句“尊一聲過往的賓朋”和下面的一連幾句都是小過門后，過板起唱的形式，直到“娘生兒連心肉”這句，才轉(zhuǎn)為在板上開唱，可見除了第一句板上起唱外，其余各句過板起唱為多，但也可以和第一句一樣，由板上起唱?！端睦商侥冈趧≈谐３Ｓ糜诿鼙容^尖銳，或人物異常激動(dòng)，急于表態(tài)、急于辯理、和激烈爭(zhēng)論之時(shí)。即老生、旦角在接唱時(shí)，唱詞的第一個(gè)字要搶先一拍，與上句的最后一個(gè)字重疊在一板里演唱，被比喻為魚頭咬住了魚尾的生動(dòng)形象，體現(xiàn)了劇中人急于表述、爭(zhēng)論激烈的劇情。上、下句之間要加一鑼，在小分句之間，“過門”可有可無，不做硬行規(guī)定。伴奏主樂鼓板和京胡是緊打、緊拉形式的，1/4節(jié)拍的京胡和全體弦樂器，他們的左手要奏出與演唱同步的旋律，而拉弦樂右手的運(yùn)弓、彈撥樂器的彈點(diǎn)則要與板擊的節(jié)奏同步，京劇器樂行內(nèi)有一個(gè)共同的認(rèn)識(shí)，說“搖板是伴奏上難度最大的板式”“是檢驗(yàn)伴奏員水平能力的標(biāo)尺”。滾板是散板唱腔中的局部變化，故滾板的板式名稱常常被忽略。在京劇傳統(tǒng)劇目中，只在旦角行當(dāng)唱腔里有滾板，其他行當(dāng)沒有這個(gè)板式。多用于沉痛悲傷、緊急之時(shí)。演唱是自由節(jié)奏，而伴奏西皮搖板則是1/4的節(jié)拍形式，鼓和胡琴是“緊打緊拉”式的。散板是用鑼鼓接過門起唱的，上、下句的落音同原板一樣：上句落6，（嘎調(diào)可落5和高音1）下句落51?！端睦商侥浮?坐宮?一場(chǎng)“我和你好夫妻恩德非淺”是老生、旦角接唱的西皮快板。在開唱形式上與流水板也有所區(qū)別，快板比流水板的開唱鑼鼓多，可以用與流水板開唱相同的鑼鼓“鳳點(diǎn)頭”，也可以用“緊錘”和三鑼?！独铄酉律健贰霸谏秸未蟾鐚?duì)我言講”這段花臉行當(dāng)?shù)奈髌ち魉?，從板式結(jié)構(gòu)上看，與老生的相同，但演唱的風(fēng)格韻味不同?！度业辍贰皩⑸韮簛碇猎诖蠼挚凇边@段老生西皮流水板，是表述性內(nèi)容的西皮流水板，用于西皮流水板開唱的鑼經(jīng)是“鳳點(diǎn)頭”和“閃錘”。（四）西皮流水 我們都知道二六是從原板壓縮變化而來的，比西皮原板緊湊一些的板式是二六，比二六更緊湊、更快的板式是西皮流水板。如果說一段十句唱詞的西皮原板唱段，約用五分鐘時(shí)間演唱，而同樣長(zhǎng)的唱段若用二六板式演唱，約三分鐘即可完成，因?yàn)槎迨降娘@著特點(diǎn)是沒有大過門，13沒有大拖腔，唱腔簡(jiǎn)化，節(jié)奏緊湊。西皮二六改變了原板唱腔“眼起板落”的格式規(guī)律。其他的幾個(gè)上句都保留了和西皮原板相同的、上句落“6”的特點(diǎn)。老生之外的其它行當(dāng)，如老旦、花臉、小生等行當(dāng)?shù)奈髌と?，盡管是同一板式，在很多劇目中應(yīng)用，節(jié)奏旋律上也有區(qū)別，但也不再細(xì)致的區(qū)分“慢三眼”、“中三眼”、“快三眼”了，一律統(tǒng)稱為西皮三眼，旦角就統(tǒng)稱為西皮慢板了。有些唱腔幾個(gè)行當(dāng)都可以用，但是演唱風(fēng)格不可混淆。先介紹老生行當(dāng)?shù)奈髌と鄢?。西皮慢板是以西皮原板為基礎(chǔ)，用加花、延伸手法，擴(kuò)展形成的?；樀奈髌ぴ搴屠仙髌ぴ宓慕Y(jié)構(gòu)完全相同，因行當(dāng)不同，演唱風(fēng)格則有所不同，花臉唱腔要比老生唱腔的棱角大，粗獷強(qiáng)烈、比較夸張。全段共有六句唱，三個(gè)上句的落音都落在“2”音，三個(gè)下句的落音都在落“1”音。老旦演唱西皮聲明腔的常用調(diào)門是F調(diào)、升F調(diào)和G調(diào)。顯而易見的是，“西”是指山、陜西，“皮”指的是“唱”，而“西皮”就是“山陜的唱”。以上是最常見的，二黃與反二黃接轉(zhuǎn)的五種組合接轉(zhuǎn)形式，當(dāng)然不只僅有這五種組合形式。命名者是何人，已無從考證。（十六）其他附屬專用唱腔前面在介紹二黃附屬板式時(shí)，已講過了回龍板，在此做一簡(jiǎn)要的回顧，回龍板是一句完整的唱句，多以碰板形式開唱，前半部往往是垛句形式，以大拖腔結(jié)束唱句，這種回龍板和講依附或融于一句唱腔中，只有一個(gè)字，或兩三個(gè)字的大唱腔是有區(qū)別的。這種慢起漸快、兩種板式組合變化形式的唱段，在京劇各行當(dāng)?shù)某焕锒己艹Ｒ姟！都t燈記》“我爹爹像松柏意志堅(jiān)強(qiáng)”是旦角反二黃快板唱段，在李奶奶向鐵梅痛說家史后，鐵梅在“聽奶奶講革命英勇悲壯”反二黃原板后，用反二黃快板淋漓盡致地表示了“打不盡狼絕不下戰(zhàn)場(chǎng)”的決心。反二黃第二個(gè)附屬板式是回龍。在京劇傳統(tǒng)劇目中，有反二黃導(dǎo)板的行當(dāng)和劇目很少，在眾多的行當(dāng)中，只有旦角有反二黃導(dǎo)板。《宇宙鋒》“我這里假意兒懶睜杏眼”這段旦角反二黃慢板，共六句唱，分為前后兩段演唱，在第三句“我只得把官人一聲來喚”中，用復(fù)加句“一聲來喚”唱出了一個(gè)附屬專用唱腔（九連環(huán)）。但旦角唱腔的節(jié)奏比老生唱腔的節(jié)奏要慢。沒有高腔的唱段，如感到調(diào)門壓抑可適當(dāng)提高調(diào)門。反二黃原板：反二黃原板唱腔的中速節(jié)奏、基本結(jié)構(gòu)、上下句的落音和板起板落的基本規(guī)律，均與二黃原板相同。（十一）反二黃原板 反二黃唱腔的旋律與二黃基本相同，它是將二黃唱腔移低四度而形成的。二黃原板的末尾轉(zhuǎn)為散板，最后由一句二黃散板結(jié)束整段唱腔?！独盍瓯贰敖馂鯄嬘裢蒙S昏時(shí)候”這個(gè)唱段，是由四種二黃聲腔板式組成的唱段。二黃流水板也是在現(xiàn)代戲的排演中才誕生的新板式，《奇襲白虎團(tuán)》王團(tuán)長(zhǎng)“趁夜晚出奇兵突破防線”用于劇中人王團(tuán)長(zhǎng)向偵察排長(zhǎng)部署戰(zhàn)斗任務(wù)之時(shí)，表達(dá)了志愿軍“絕不讓美李匪幫一人逃竄”的必勝信心。僅從京劇聲腔板式這個(gè)側(cè)面看，誕生了許多傳統(tǒng)劇目中沒有的新板式。京劇旦角行當(dāng)?shù)母鱾€(gè)流派，都有別具一格的四平調(diào)唱段。（八）四平調(diào)四平調(diào)與二黃聲腔很接近，四平調(diào)也叫平板二黃，它是從安徽青陽(yáng)腔的滾調(diào)進(jìn)一步發(fā)展而成的，在京劇傳統(tǒng)劇目中除了花臉行當(dāng)外，其他各行當(dāng)均有四平調(diào)唱腔。另有一類唱腔，起唱時(shí)連一拍的小墊頭過門都不要，是緊接臺(tái)詞、鑼鼓點(diǎn)就起唱，這種形式的唱腔，有人把它稱為“頂板”。不能把回龍板式與回龍腔混為一談?！度锝套印愤@句上句形式的二黃回龍，前半部緊湊，后半部抒展，是全劇節(jié)奏的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，情緒平緩后，接唱平穩(wěn)的二黃原板。回龍用結(jié)構(gòu)緊湊的疊句形式開始，也就是垛句起唱，用高昂、伸展的一個(gè)大腔結(jié)束全句，很具渲染力。在京劇傳統(tǒng)劇目中，只有旦角行當(dāng)有滾板這個(gè)附屬板式。發(fā)展變化的重點(diǎn)部位在第三分句。導(dǎo)板只有上句形式，但上句形式的導(dǎo)板，落音與散板的落音不完全相同，而有“上句唱、落下句音”之說，如《李陵碑》“金烏墜玉升黃昏時(shí)候”這段二黃導(dǎo)板的終止音，不是落在二黃上句的“1”音，而落的是二黃下句的“2”音。伴奏散板的琴師一定要會(huì)唱，才能掌握節(jié)奏、伴隨嚴(yán)緊、恰到好處。二黃散板的特征：用拆散手法將原板的旋律變化成自由節(jié)奏的唱腔，保留了二黃原板的上、下句落音和曲式結(jié)構(gòu)等方面的特點(diǎn)。旦角二黃中三眼唱段，它的過門和唱腔節(jié)奏比慢板要快，比慢板的旋律要簡(jiǎn)單，既不同于二黃原板、快三眼、也不同于慢板，富有中間狀態(tài)的特點(diǎn)?！靶乃苹鹑肌边@段花臉二黃三眼，淋漓盡致，恰到好處，十分感人。老生的二黃慢板比旦角的二黃慢板要快，大家習(xí)慣于稱它為二黃三 3眼，而把旦角的三眼直稱為慢板。二黃原板下句的第一分句落“7”、“5”，第二分句落“6”，第三分句（也就是下句的落音）落“2”、“5”。在京劇傳統(tǒng)戲中的嗩吶二黃,用G調(diào)演唱正宮調(diào)。旦角二黃原板的上、下句的落音與老生的二黃原板落音，有同也有異，比如：老生二黃原板的上句可以落也可以落6和3音，而張派旦角十字句二黃原板唱腔《狀元媒》“自哪曰與六郎陣前相見”，上 2句全部都落在1音上，老生二黃原板下句可以落5音，旦角二黃原板的下句與老生相同，也落在2或5音上，但以落5音的句子為多?；樞挟?dāng)?shù)亩S原板雖然在演唱風(fēng)格韻味上與老生有明顯的區(qū)別，但唱腔的結(jié)構(gòu)、旋律、過門，與老生的基本相同。二黃原板除了單一板式的獨(dú)立唱段外，也可作為二黃成套唱腔中的主要唱段部分，如二黃導(dǎo)板開唱，接唱回龍、原板；由慢板開唱轉(zhuǎn)為二黃原板；或由二黃原板轉(zhuǎn)為其它板式，這種唱段就是“板式變化、組合”的結(jié)構(gòu)形式。超過每分鐘90拍的原板，便可稱為“快原板”。從板式名稱上分析，原板是原始、原本、即最初的意思。在京劇傳統(tǒng)劇目中，二黃有原板、慢板（三眼）、中三眼、快三眼、散板、搖板、碰板、導(dǎo)板、回龍、滾板、哭頭等多種板式。在宮、商、角、徵、羽五聲音階的民族調(diào)式中，二黃是鮮明的“商”調(diào)式。一、二黃關(guān)于二黃聲腔的起源，長(zhǎng)期以來一直存在所謂“三地說”，即存在著分別認(rèn)為二黃聲腔形成于湖北、安徽、江西三種不同的說法。吹腔曲調(diào)悠揚(yáng)動(dòng)聽，流暢溫和，表現(xiàn)的情感亦較多樣。著名的唱段有中“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”，《春閨夢(mèng)》中“被糾纏陡想起婚時(shí)情景”，《望江亭》中“只說是楊衙內(nèi)又來攪亂”等。其板式有導(dǎo)板、碰板、回龍、原板、散板、搖板、垛板等。從旋律及過門特點(diǎn)上看，又和二黃接近，這些均和它的歷史淵源和產(chǎn)生流行之地有密切關(guān)系。胡琴定弦由二黃的sol、re變?yōu)榉炊S的do、sol，音高不變，唱名變化，前者內(nèi)弦唱名變?yōu)楹笳咄庀页?，故得反調(diào)之名。贛劇、湘劇、桂劇、粵劇等稱為“南路”，川劇、滇劇等稱為“胡琴”。二黃：京劇唱腔的主要腔調(diào)之一。京劇旦行表演藝術(shù)家梅蘭芳與琴師徐蘭沅合作創(chuàng)腔，就是典型的事例。唱出曲情，以情動(dòng)人，才是演唱藝術(shù)最高的審美標(biāo)準(zhǔn)。抒情性唱腔的特點(diǎn)是字少聲多，旋律性強(qiáng)，長(zhǎng)于抒發(fā)內(nèi)在的感情；敘事性唱腔的特點(diǎn)為字多聲少，朗誦性強(qiáng)，適用于敘述、對(duì)答的場(chǎng)合；戲劇性唱腔多為節(jié)拍自由的散板，節(jié)奏的伸縮有極大靈活性，因而長(zhǎng)于表現(xiàn)激昂強(qiáng)烈的感情。如南梆子從梆子演變而來，僅旦角、小生唱，曲調(diào)委婉綺麗，適于表達(dá)細(xì)膩、柔美的感情，板式只有導(dǎo)板、原板。唱腔中伴有過門。板式有原板、慢板、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板，以及20世紀(jì)70年代以來增加的二六、流水、快板等。二、基本唱腔唱腔（京劇）京劇音樂屬皮黃系統(tǒng)而又吸收并融合昆曲、梆子等聲腔的音樂因素。那委婉的唱腔，優(yōu)美的身段，變化多端的臉譜。師：下面我們來看一段京劇片斷，考慮一下：劇中的演員都在“做”什么？（播放《拾玉鐲》片斷，教師做適當(dāng)提示）（生答略）師：誰知道剛剛欣賞的這段是四大功夫的哪一種功夫呢？（做）師：和電影電視相比，京劇是一種在舞臺(tái)上表演的，虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)，舞臺(tái)上沒有的實(shí)物，我們?cè)鯓颖憩F(xiàn)出來呢？（生：模仿，虛擬的，用動(dòng)作表現(xiàn)出來）（例如：舞臺(tái)上沒有門，怎樣表現(xiàn)開門的動(dòng)作？先想一想生活當(dāng) 4中怎樣開門？請(qǐng)同學(xué)們到前面來做一下，可以商量一下（一扇門怎樣開？?jī)缮乳T怎么開？我們看看，門是向內(nèi)開還是向外開？再做一下）師：我們一起做一做，請(qǐng)兩個(gè)學(xué)生到臺(tái)前來一起做（師生共同探討開門動(dòng)作）師：再想想生活中我們是怎樣照鏡子的？（看看誰沒把鏡子拿起來）看看梳頭是怎樣的？（照顧到每個(gè)學(xué)生梳頭的動(dòng)作）〔設(shè)計(jì)意圖〕視頻中的做功全是貼近生活的動(dòng)作，可以激起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。西皮是京劇的主要聲腔之一。B段完全使用了京劇音樂的西皮唱腔，從而與A段的音樂形象形成鮮明的對(duì)比。師：就像歌中唱到的那樣，每種顏色的臉譜都有它的代表人物，那臉譜為什么會(huì)有這么多的顏色呢？有什么作用嗎？（白色，什么性格？黑色，包公什么性格。所謂“三五步行遍天下，六七人百萬雄兵，眨眼間數(shù)年光陰，寸注香千秋萬代。提問：與京劇相關(guān)的知識(shí)。第一篇：京劇知識(shí)教案七年級(jí)下冊(cè)音樂教案 《梨園百花——京劇入門》東川二中李巧玉第一學(xué)時(shí)：京劇知識(shí) 教學(xué)目標(biāo)： 了解京劇的相關(guān)知識(shí)，以及它的表現(xiàn)形式和特點(diǎn)，來感受體驗(yàn)京劇文化的博大精深，從而熱愛民族文化，增強(qiáng)民族自豪感。讓學(xué)生更快的進(jìn)入教學(xué)情境中之。第二：虛擬性：京劇的場(chǎng)景和道具相當(dāng)簡(jiǎn)單，具有強(qiáng)烈的象征意義，演員在臺(tái)上用高度虛擬化的表演引發(fā)觀眾的想象和共鳴。咱們來看看！(展示生活中的臉譜飾物：牙簽盒、水果叉、戒指、扇子……)還有一首唱臉譜的歌，大家一定很熟悉，來，咱們一起聽聽！《唱臉譜》。（唱、念、做、打）本節(jié)課我們先了解“唱”和“做”，關(guān)于“念”和“打”下節(jié)課學(xué)習(xí)“唱”功⑴《唱臉譜》這首歌，前后音樂有什么不同？A段旋律吸取了京劇音樂的素材，并采用了通俗音樂的創(chuàng)作手法。京劇的唱腔豐富多彩,它分為兩大類：二黃腔和西皮腔。是一種虛擬的表演方式。同時(shí)，京劇也是博大精深的藝術(shù)，它在唱、念、做、打中述說著歷史，演繹著人生。重金屬音樂中，有一般通俗歌曲唱腔、死亡金屬或黑金屬的低沉咆哮式嘶吼唱腔等。多用于悲劇型的劇情中。原是曲牌體，逐漸演變?yōu)榘迩惑w。另有一些唱腔屬于特定角色行當(dāng)通用。戲曲中無論演唱的是曲牌還是板腔，都可以分為抒情性唱腔、敘事性唱腔和戲劇性唱腔。其目的在于表達(dá)戲劇中人物的思想感情。演員和樂師在本劇種腔調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)造的流派唱腔，更具有音樂作曲的實(shí)踐意義。西皮的板式類別豐富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“導(dǎo)板”、“搖板”、“散板”等，也有反調(diào)。二黃腔流傳甚廣，涉及