【正文】 再次處于屈辱的地位。后來，白孝文墮落成了一個乞丐，她反而對白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。因為她當(dāng)時已經(jīng)被監(jiān)控起來了，對她來說避免危險和生活有保障，同時又滿足生存需要是第一位的。在一定程度上來說，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段?！案呙軚|北鄉(xiāng)”性有多大(《中國當(dāng)代文學(xué)專題研究》P105106)莫言差不多生活了20年這段難忘的農(nóng)村生活是我一直以來的創(chuàng)作基礎(chǔ)都不可避免地夾雜著那里的泥土氣??我本質(zhì)上一直是個地地道道的農(nóng)民。莫言的小說當(dāng)中就形成了一個先后相承、不斷采用的敘述方式?！都t高梁》故事的主體寫的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴故事的卻是一個名叫小豆官的孩子如果把這個人物拿掉這個作品的主體恐怕不會受到大的影趣。80年代以來性建構(gòu)更為自覺。然后“爺爺奶奶”的形象在發(fā)展擴充和大幅度的改造《紅高粱》系列作品和《豐乳肥臀》從20世紀(jì)20年代到抗日戰(zhàn)爭時期。2．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。10．新寫實小說的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。18．王小波被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺灣聯(lián)合報系文學(xué)獎中篇小說大獎”的中國大陸作家。二、單項選擇題（每題1分，共10分）1．《奔喪》、《瀚?！泛汀稑O地之側(cè)》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B）。A．《一九八六年》B．《難逃劫數(shù)》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》 5．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《活著》 B．《廢都》C．《風(fēng)景》D．《手機》9．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A．葉兆言的《半邊營》B．蘇童的《米》C．余華的《在細雨中呼喊》D．格非的《敵人》3．余華“世俗化敘事”時期的長篇小說主要有（ACD）等。A．《煩惱人生》 B．《太陽出世》C．《日光流年》D．《不談愛情》 7．方方小說的主要作品有（ABD）等。A．《文化苦旅》 B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》四、簡答題（每題10分，共20分）1．什么叫“傷痕文學(xué)”？什么叫“反思文學(xué)”？什么叫“改革文學(xué)”？各說出兩位作家及作品?！胺此嘉膶W(xué)”：以深入反思“文革”以及歷次政治運動悲劇為題材的作品。(《中國當(dāng)代文學(xué)專題研究》P140141)《一九八六》的主人公是一個中學(xué)歷史教師，在“文革”期間卻受到紅衛(wèi)兵的迫害，以致多年后，當(dāng)他以瘋子的形象重返故鄉(xiāng)時，自殘便成為他重演“文革”記憶的方式。瘋子其實是一個啟蒙者的隱喻，他以自身肉體的毀滅為代價，展示了用暴力顛覆“文革”歷史的啟蒙儀式，而圍觀的群眾，昭示了一個蒙昧群體的存在。1．你是如何看待莫言作品中獨特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”？這對于他小說的獨特性有多大作用？是否也妨礙了他創(chuàng)作的創(chuàng)新？(《中國當(dāng)代文學(xué)專題研究》P105106)莫言，可以把他定位為本色的、原生態(tài)的農(nóng)民作家。”莫言在鄉(xiāng)村中整整生活了20年，并且徹頭徹尾地當(dāng)了近十年的農(nóng)民，對于鄉(xiāng)村生活、對于鄉(xiāng)村的勞動，有著切近、深入的體驗。身處農(nóng)民之中才會發(fā)現(xiàn)，如果一味地抱怨訴苦，自憐自嘆，那日子何以過得下去?何況，即使是在最痛苦、最慘痛的情境之中，生活也并不全然都是血淚，它有自己的韻味，有內(nèi)在的情致。比之于感性和理性較為協(xié)調(diào)的成人，孩子處于感性敏銳、理性不足的時期，他們對世界的感性認(rèn)知，既強化和突出了對象的形象性，也與文學(xué)作品的直感性和形象性優(yōu)先相吻合?！都t高梁》故事的主體，寫的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴鳳蓮那一代人的故事，但經(jīng)常跳出來講述這個故事的卻是一個名叫小豆官的孩子：如果把這個人物拿掉，這個作品的主體恐怕不會受到大的影響，但是恰恰是由于小豆官的在場、評述，使得這個作品非常生動、鮮活，有了一種盎然的童趣。魯迅以未莊、魯鎮(zhèn)、S城{浙江水鄉(xiāng)，以及沈從文的湘西、蕭紅的呼蘭河畔、周立波的洞庭湖區(qū)，都是印上深刻的個人標(biāo)記的。當(dāng)然我就是這個共和國開國的皇帝，這里的一切都由我來主宰。如果按其歷史順序排列，《秋水》為其開端，是高密東北鄉(xiāng)的創(chuàng)世紀(jì)，是寫“爺爺奶奶”作為這塊土地的拓者的一段奇遇。而且，高密東北鄉(xiāng)的歷史和現(xiàn)實，是兩個對比鮮明的世界。(《中國當(dāng)代文學(xué)專題研究》P157160)池莉發(fā)表于1987年的中篇小說《煩惱人生》給她帶來了巨大的成功。這一點，正是池莉的作品不同于許多冷色調(diào)的新寫實小說的根本所在：直面人生，然而并不絕望。這是一篇愛情故事，簡單，淳樸，而又顯得那么凄涼。后來，李愛蓮的父親病重，我去探望，這件事加深了彼此的感情，在余后日子里，“我們”相互扶持，克服了許多的困難，一步步堅持到高考前。作品將他們的低劣生存狀態(tài)刻畫得入木三分，小說以十分樸素、沉重的寫實風(fēng)格，講述了鄉(xiāng)村青年尋夢的艱難和夢想幻滅的結(jié)局，生動描繪了貧困鄉(xiāng)村里青年農(nóng)民窩囊生存狀態(tài)和可憐心態(tài)“原生態(tài)”。4．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。8．在新時期初期的“意識流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。20．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。A．《英雄無語》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》 3．女性文學(xué)中也有詩歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》C．《訪問夢境》D．《褐色鳥群》 7．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點是（B）。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。A．梁生寶 B．郭世富C．姚士杰D．郭振山3．《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．《頭人》 B．《官場》C．《塔鋪》D．《官人》7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍10．50年代中期以后，臺灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團主要有（ABC）等。1．《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何通過三幕相對獨立的戲表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的？試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說明。一開始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報復(fù)郭舉人，后來卻產(chǎn)生了真正的感情。甚至，連愛她的黑娃也這樣說“我已經(jīng)弄下這號不要臉的事，就這么沒臉沒皮活著算毬了”。除去簡單的個人追求，紛亂的社會背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。她與黑娃的偷情是她為了滿足生理需要中性這個最低層次的需要，而她后來想要與黑娃建立一個屬于自己的家庭，是她對歸屬和愛這一層次的追求。在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛的激情之中。這就會加快了她走向自我毀滅的步伐。3．莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。7．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經(jīng)了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。11．蘇童的小說《米》后被改編為電影《大鴻米店》。15．新時期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。19．張潔是新時期“女性散文”的發(fā)軔者之一。A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華 2．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 6．《狗日的糧食》的作者是（C）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》 10．散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．《在細雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣血記》D．《活著》 4．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。(《中國當(dāng)代文學(xué)專題研究》P151)2．以《一九八六》為例，簡要說明余華小說對五四文學(xué)批判國民性的啟蒙主題的繼承。(《中國當(dāng)代文學(xué)專題研究》P157160)第五篇：2013中國當(dāng)代文學(xué)專題作業(yè)4 形成性考核冊答案作業(yè)4一、單項選擇題（每題1分，共10分）1．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。A．《正紅旗下》B．《車站》C．《絕對信號》D．《野人》 、北島等在北京創(chuàng)辦的“民間刊物”是（A）。A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想?yún)R報》D．《黃泥街》 8．劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。這個內(nèi)容出自小說（A）A．《游園驚夢》B．《永遠的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》二、多項選擇題（每題2分，共20分）1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車傳》D郭小川的《望星空》 《酒國》、《四十一炮》和（BCD）等?！妒澜缟献钐畚业哪莻€人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛是不能忘記的》8．晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。2．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。6．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩潮運動的一面旗幟。10．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。14．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。18．在當(dāng)代臺灣小說中，白先勇的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。其特點在于不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動為結(jié)構(gòu)要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承；每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由。五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機，她做出了大膽的舉動，用“婚外情”對郭舉人進行報復(fù)，為追求性愛而與黑娃同居。她的舉動被周圍的人所不容，認(rèn)為她不要臉，不講廉恥。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛情是不道德的，以暴治暴的愛情追求更不是這個女人能夠承受的反叛方式。后來，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時她又被鹿子霖當(dāng)作報復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。應(yīng)該說，田小娥正值青春年少時期，應(yīng)該有享有受別人尊重的權(quán)利，也有追求愛和幸福的權(quán)利。從小說中我們不難發(fā)現(xiàn)田小娥一生都沒有停止過對基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實現(xiàn)，所以她沒有辦法去追求更高一層次的需要。這種謀生的方式會壓迫著她，讓她透不過氣來，她自己也會越陷越深，無法逃離這種生活狀態(tài)?！蹦栽卩l(xiāng)村中整整生活了20年入的體驗?！锻冈谀缘淖髌樊?dāng)中就形成了一個先后相承、不斷采用的敘述方式。《紅高梁》故事的主體寫的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴鳳蓮那一故事的卻是一個名叫小豆官的孩子如果把這個人物拿掉這個作品的主體恐怕不會受到長不大的兒童的心態(tài)人類和各種動物的特性(它)眼中的世界也更加富有情趣。然后奶”作鄉(xiāng)歷史上最輝煌的20世紀(jì)20年代到抗日戰(zhàn)爭時