【正文】 再次處于屈辱的地位。后來(lái)，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對(duì)白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線(xiàn)地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。因?yàn)樗?dāng)時(shí)已經(jīng)被監(jiān)控起來(lái)了，對(duì)她來(lái)說(shuō)避免危險(xiǎn)和生活有保障，同時(shí)又滿(mǎn)足生存需要是第一位的。在一定程度上來(lái)說(shuō)，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。“高密東北鄉(xiāng)”性有多大(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P105106)莫言差不多生活了20年這段難忘的農(nóng)村生活是我一直以來(lái)的創(chuàng)作基礎(chǔ)都不可避免地夾雜著那里的泥土氣??我本質(zhì)上一直是個(gè)地地道道的農(nóng)民。莫言的小說(shuō)當(dāng)中就形成了一個(gè)先后相承、不斷采用的敘述方式。《紅高梁》故事的主體寫(xiě)的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴故事的卻是一個(gè)名叫小豆官的孩子如果把這個(gè)人物拿掉這個(gè)作品的主體恐怕不會(huì)受到大的影趣。80年代以來(lái)性建構(gòu)更為自覺(jué)。然后“爺爺奶奶”的形象在發(fā)展擴(kuò)充和大幅度的改造《紅高粱》系列作品和《豐乳肥臀》從20世紀(jì)20年代到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。2．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說(shuō)具有一種童話(huà)的氣息，第一部小說(shuō)集就名為《北極村童話(huà)》。6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。10．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車(chē)》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。18．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1．《奔喪》、《瀚海》和《極地之側(cè)》等先鋒小說(shuō)的作者是深受馬原影響的（B）。A．《一九八六年》B．《難逃劫數(shù)》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》 5．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《活著》 B．《廢都》C．《風(fēng)景》D．《手機(jī)》9．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A．葉兆言的《半邊營(yíng)》B．蘇童的《米》C．余華的《在細(xì)雨中呼喊》D．格非的《敵人》3．余華“世俗化敘事”時(shí)期的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。A．《煩惱人生》 B．《太陽(yáng)出世》C．《日光流年》D．《不談愛(ài)情》 7．方方小說(shuō)的主要作品有（ABD）等。A．《文化苦旅》 B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）1．什么叫“傷痕文學(xué)”？什么叫“反思文學(xué)”？什么叫“改革文學(xué)”？各說(shuō)出兩位作家及作品?！胺此嘉膶W(xué)”：以深入反思“文革”以及歷次政治運(yùn)動(dòng)悲劇為題材的作品。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P140141)《一九八六》的主人公是一個(gè)中學(xué)歷史教師，在“文革”期間卻受到紅衛(wèi)兵的迫害，以致多年后，當(dāng)他以瘋子的形象重返故鄉(xiāng)時(shí)，自殘便成為他重演“文革”記憶的方式。瘋子其實(shí)是一個(gè)啟蒙者的隱喻，他以自身肉體的毀滅為代價(jià)，展示了用暴力顛覆“文革”歷史的啟蒙儀式，而圍觀(guān)的群眾，昭示了一個(gè)蒙昧群體的存在。1．你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”？這對(duì)于他小說(shuō)的獨(dú)特性有多大作用？是否也妨礙了他創(chuàng)作的創(chuàng)新？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P105106)莫言，可以把他定位為本色的、原生態(tài)的農(nóng)民作家。”莫言在鄉(xiāng)村中整整生活了20年，并且徹頭徹尾地當(dāng)了近十年的農(nóng)民，對(duì)于鄉(xiāng)村生活、對(duì)于鄉(xiāng)村的勞動(dòng)，有著切近、深入的體驗(yàn)。身處農(nóng)民之中才會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果一味地抱怨訴苦，自憐自嘆，那日子何以過(guò)得下去?何況，即使是在最痛苦、最慘痛的情境之中，生活也并不全然都是血淚，它有自己的韻味，有內(nèi)在的情致。比之于感性和理性較為協(xié)調(diào)的成人，孩子處于感性敏銳、理性不足的時(shí)期，他們對(duì)世界的感性認(rèn)知，既強(qiáng)化和突出了對(duì)象的形象性，也與文學(xué)作品的直感性和形象性?xún)?yōu)先相吻合?！都t高梁》故事的主體，寫(xiě)的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴鳳蓮那一代人的故事，但經(jīng)常跳出來(lái)講述這個(gè)故事的卻是一個(gè)名叫小豆官的孩子：如果把這個(gè)人物拿掉，這個(gè)作品的主體恐怕不會(huì)受到大的影響，但是恰恰是由于小豆官的在場(chǎng)、評(píng)述，使得這個(gè)作品非常生動(dòng)、鮮活，有了一種盎然的童趣。魯迅以未莊、魯鎮(zhèn)、S城{浙江水鄉(xiāng)，以及沈從文的湘西、蕭紅的呼蘭河畔、周立波的洞庭湖區(qū)，都是印上深刻的個(gè)人標(biāo)記的。當(dāng)然我就是這個(gè)共和國(guó)開(kāi)國(guó)的皇帝，這里的一切都由我來(lái)主宰。如果按其歷史順序排列，《秋水》為其開(kāi)端，是高密東北鄉(xiāng)的創(chuàng)世紀(jì)，是寫(xiě)“爺爺奶奶”作為這塊土地的拓者的一段奇遇。而且，高密東北鄉(xiāng)的歷史和現(xiàn)實(shí)，是兩個(gè)對(duì)比鮮明的世界。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P157160)池莉發(fā)表于1987年的中篇小說(shuō)《煩惱人生》給她帶來(lái)了巨大的成功。這一點(diǎn)，正是池莉的作品不同于許多冷色調(diào)的新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的根本所在：直面人生，然而并不絕望。這是一篇愛(ài)情故事，簡(jiǎn)單，淳樸，而又顯得那么凄涼。后來(lái)，李?lèi)?ài)蓮的父親病重，我去探望，這件事加深了彼此的感情，在余后日子里，“我們”相互扶持，克服了許多的困難，一步步堅(jiān)持到高考前。作品將他們的低劣生存狀態(tài)刻畫(huà)得入木三分，小說(shuō)以十分樸素、沉重的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，講述了鄉(xiāng)村青年尋夢(mèng)的艱難和夢(mèng)想幻滅的結(jié)局，生動(dòng)描繪了貧困鄉(xiāng)村里青年農(nóng)民窩囊生存狀態(tài)和可憐心態(tài)“原生態(tài)”。4．第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂(lè)《沙家浜》。8．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》等。16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫(xiě)了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。20．在洛夫的詩(shī)作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。A．《英雄無(wú)語(yǔ)》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》 3．女性文學(xué)中也有詩(shī)歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》C．《訪(fǎng)問(wèn)夢(mèng)境》D．《褐色鳥(niǎo)群》 7．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車(chē)折返回來(lái)送自己。A．梁生寶 B．郭世富C．姚士杰D．郭振山3．《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．《頭人》 B．《官場(chǎng)》C．《塔鋪》D．《官人》7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍10．50年代中期以后，臺(tái)灣詩(shī)壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（ABC）等。1．《茶館》既沒(méi)有一以貫之的矛盾沖突，也沒(méi)有首尾相連的完整故事，它是如何通過(guò)三幕相對(duì)獨(dú)立的戲表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的？試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說(shuō)明。一開(kāi)始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來(lái)卻產(chǎn)生了真正的感情。甚至，連愛(ài)她的黑娃也這樣說(shuō)“我已經(jīng)弄下這號(hào)不要臉的事，就這么沒(méi)臉沒(méi)皮活著算毬了”。除去簡(jiǎn)單的個(gè)人追求，紛亂的社會(huì)背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無(wú)地自容的地步，致使周?chē)娜烁拥卦骱匏?。她與黑娃的偷情是她為了滿(mǎn)足生理需要中性這個(gè)最低層次的需要，而她后來(lái)想要與黑娃建立一個(gè)屬于自己的家庭，是她對(duì)歸屬和愛(ài)這一層次的追求。在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛(ài)的激情之中。這就會(huì)加快了她走向自我毀滅的步伐。3．莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。7．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀(guān)賣(mài)血記》，小說(shuō)主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。11．蘇童的小說(shuō)《米》后被改編為電影《大鴻米店》。15．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。19．張潔是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者之一。A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華 2．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 6．《狗日的糧食》的作者是（C）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》 10．散文集《游牧長(zhǎng)城》的作者是以詩(shī)歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．《在細(xì)雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀(guān)賣(mài)血記》D．《活著》 4．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P151)2．以《一九八六》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明余華小說(shuō)對(duì)五四文學(xué)批判國(guó)民性的啟蒙主題的繼承。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P157160)第五篇：2013中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題作業(yè)4 形成性考核冊(cè)答案作業(yè)4一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹(shù)理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說(shuō)除外。A．《正紅旗下》B．《車(chē)站》C．《絕對(duì)信號(hào)》D．《野人》 、北島等在北京創(chuàng)辦的“民間刊物”是（A）。A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想?yún)R報(bào)》D．《黃泥街》 8．劉震云“生活流”小說(shuō)的代表作是（D）。這個(gè)內(nèi)容出自小說(shuō)（A）A．《游園驚夢(mèng)》B．《永遠(yuǎn)的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱(chēng)，其中，主要有（ABD）等。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車(chē)傳》D郭小川的《望星空》 《酒國(guó)》、《四十一炮》和（BCD）等?！妒澜缟献钐畚业哪莻€(gè)人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛(ài)是不能忘記的》8．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。2．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。6．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。10．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。14．長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《海上花列傳》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開(kāi)山之作。18．在當(dāng)代臺(tái)灣小說(shuō)中，白先勇的《臺(tái)北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。其特點(diǎn)在于不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線(xiàn)索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承；每個(gè)角色自說(shuō)其事，在時(shí)代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來(lái)去自由。五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線(xiàn)生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng)，用“婚外情”對(duì)郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛(ài)而與黑娃同居。她的舉動(dòng)被周?chē)娜怂蝗?，認(rèn)為她不要臉，不講廉恥。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛(ài)情是不道德的，以暴治暴的愛(ài)情追求更不是這個(gè)女人能夠承受的反叛方式。后來(lái)，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭(zhēng)時(shí)她又被鹿子霖當(dāng)作報(bào)復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。應(yīng)該說(shuō)，田小娥正值青春年少時(shí)期，應(yīng)該有享有受別人尊重的權(quán)利，也有追求愛(ài)和幸福的權(quán)利。從小說(shuō)中我們不難發(fā)現(xiàn)田小娥一生都沒(méi)有停止過(guò)對(duì)基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實(shí)現(xiàn)，所以她沒(méi)有辦法去追求更高一層次的需要。這種謀生的方式會(huì)壓迫著她，讓她透不過(guò)氣來(lái)，她自己也會(huì)越陷越深，無(wú)法逃離這種生活狀態(tài)?！蹦栽卩l(xiāng)村中整整生活了20年入的體驗(yàn)。《透在莫言的作品當(dāng)中就形成了一個(gè)先后相承、不斷采用的敘述方式。《紅高梁》故事的主體寫(xiě)的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴鳳蓮那一故事的卻是一個(gè)名叫小豆官的孩子如果把這個(gè)人物拿掉這個(gè)作品的主體恐怕不會(huì)受到長(zhǎng)不大的兒童的心態(tài)人類(lèi)和各種動(dòng)物的特性(它)眼中的世界也更加富有情趣。然后奶”作鄉(xiāng)歷史上最輝煌的20世紀(jì)20年代到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)