【正文】 創(chuàng)立的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因交代出來，使得劇本結(jié)構(gòu)十分集中、緊湊和精煉。這個時期，現(xiàn)實主義文學依然繁榮。戰(zhàn)壕真實派戰(zhàn)壕真實派是50年代中期真實的描寫戰(zhàn)地生活的“前線一代”作家，代表作有邦達列夫的《營請求火力支援》和《最后的炮轟》，巴克拉諾夫的《一寸土》，貝科夫的《第三顆信號彈》等。“全景小說”或稱“全景文學”全景小說是敘說戰(zhàn)爭的長篇巨著。廣闊的全景性描寫“迷惘的一代”第一次世界大戰(zhàn)期間，一代美國青年曾經(jīng)抱著把民主的旗幟插遍全球的理想去參戰(zhàn)，結(jié)果神圣的戰(zhàn)爭不過是列強間的骯臟交易而已。代表作家有菲茨杰拉德、多斯 帕索斯、海明威等“硬漢子”形象硬漢子形象是海明威小說中特有的人物形象，他們堅韌剛毅、勇敢正直，面對苦難和折磨毫不懼怕，面對痛苦和死亡面不改色，表現(xiàn)出明知不可為而為之，在肉體上可以被打敗，但精神上絕不可以被擊垮的崇高氣概。美國詩人埃茲拉 龐德是意象派詩歌的代表詩人。表現(xiàn)主義在戲劇創(chuàng)作方面的代表是奧尼爾，小說創(chuàng)作上的代表是卡夫卡。超現(xiàn)實主義的代表作家作品有：法國布勒東及其小說《娜佳》，阿拉貢及其小說《巴黎的農(nóng)民》。存在主義存在主義是20世紀30年代末期產(chǎn)生于法國，后流行歐美的文學流派，它以存在主義哲學為基礎(chǔ)，以文學形式宣傳存在主義哲學思想，宣揚世界荒謬、人生痛苦。新小說派擯棄情節(jié)和人物，拼貼散亂的片段，以物代人，創(chuàng)立純粹寫物的風格，倡導讀者參與創(chuàng)作，重建小說的人物與情節(jié)。魔幻現(xiàn)實主義小說家大多具有強烈的使命感，他們在創(chuàng)作中表現(xiàn)拉美人民苦難的歷史，揭露黑暗現(xiàn)實，抨擊本國獨裁政治和外國侵略勢力，探索民族的出路和未來。人們閱讀卡夫卡的作品能更好的認識自己和人類社會。作家往往把重心放在第二個層面上，突出人在困境中進行“自由選擇”的主題。有利于后人了解與研究古埃及人民的生活習俗、思想意識、世界觀及宗教信仰。其中，前兩部文學成就最高。4先知書先知書是《舊約》的一部分，共15卷。為了與用漢字而寫的詩歌——漢詩相區(qū)別，日本人將用大和文寫的詩歌稱為和歌。物語即虛構(gòu)的文學作品。俳句俳句是日本江戶時期詩歌方面的重要代表。懸詩懸詩代表了阿拉伯蒙昧時期詩歌創(chuàng)作的最高成就。它包含有信仰、禮儀、風俗習慣、教法教規(guī)與教益原則等多方面的豐富內(nèi)容。故事之間有重迭、有平行，每個故事既相對獨立，又上下銜接、前后呼應，形成連綿不斷的整體。近代文學日本自然主義文學日本自然主義文學是在1885年產(chǎn)生的，標志著近代文學走向成熟。日本唯美主義文學日本唯美主義是在20世紀第一個十年，作為日本自然主義文學的對立，受歐洲唯美主義文學影響，日本出現(xiàn)了一種文學思潮。他們早期創(chuàng)作有理想主義傾向，多以表現(xiàn)自我、肯定自我為主。新思潮派新思潮派也稱新現(xiàn)實主義，是20世紀初出現(xiàn)在日本的一個文學流派，是由文壇上的第三次、第四次《新思潮》雜志的同人所組成，代表作家是芥川龍之介和菊池寬等。黎巴嫩詩人紀伯倫是此派重要作家，代表作是散文詩集《先知》。戰(zhàn)后派“戰(zhàn)后派”是指第一次世界大戰(zhàn)之后登上日本文壇的第一批新作家，他們以1946年創(chuàng)刊的《近代文學》雜志為中心，強調(diào)藝術(shù)至上，提倡文學獨立于政治之外，主張作家不受政治黨派和理論的束縛。荷馬史詩充滿了濃厚的宿命論思想，塑造了一系列英雄人物，結(jié)構(gòu)巧妙，布局完整，比喻豐富。城市文學：又名市民文學，是12世紀以后隨著城市的興起而產(chǎn)生的一種反映新興市民階級思想情趣的文學。其中以法國長篇敘事詩《列那狐傳奇》成就最為突出，長詩《玫瑰傳奇》也頗有聲譽。流浪漢小說：是16世紀產(chǎn)生于西班牙的一種新型小說，這種小說以流浪漢等下層人物為主人公，多采用自傳體的形式寫成。大學才子派：英國文藝復興時期的一批戲劇作家。人文主義：文藝復興時期新興資產(chǎn)階級反封建反教會斗爭中形成的思想體系，也是這一時期進步文學的中心思想。因為它在文藝理論和創(chuàng)作實踐上以古希臘羅馬文學為典范，故稱古典主義?！叭宦伞保悍▏诺渲髁x作家為戲劇創(chuàng)作制定的一條規(guī)則。巴洛克文學是巴洛克藝術(shù)在文學上的表現(xiàn)。代表人物意大利的馬里諾、西班牙的貢哥拉、英國的約翰“狂飆突進”運動宣揚天才、力量，歌頌自由。代表作是席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》，歌德的《少年維特之煩惱》等。感傷主義開辟了一種以心理為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘事方式。這種小說多以中世紀陰森神秘的古堡為背景，寫其中的因戀情或因財產(chǎn)引起的兇殺復仇，充滿神秘、怪誕、恐怖和刺激。他們都是些富有才華的人，但悲觀絕望，在現(xiàn)實生活中找不到自己的位置，找不到生命的意義，他們代表了一代青年人的精神狀態(tài)。但是這一類形象往往以自我為中心，沒有明確的生活目標，缺乏行動能力和勇氣，因此在社會上無所適從，結(jié)局是悲劇性的。這些詩人對法國大革命抱著矛盾的態(tài)度，對資本主義的工業(yè)文明和城市文明表示厭惡，竭力謳歌的是宗法制的農(nóng)村生活和大自然，喜歡描寫神秘離奇的情景與異國風光。最典型的形象是《海盜》中的康拉德?！靶∪宋铩保禾刂?9世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學作品中出現(xiàn)的一種小人物形象，他們處在社會底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守己，性格懦弱，膽小怕事，成為那些大人物統(tǒng)治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。20年代，斯丹達爾率先提出現(xiàn)實主義的文學綱領(lǐng)，后經(jīng)巴爾扎克、俄國別林斯基的進一步發(fā)展，形成理論支柱。巴爾扎克用分類整理和人物再現(xiàn)法把作品連成整體，全作分為“風俗研究”、“分析研究”、“哲學研究”三大部分。德作為一種精神現(xiàn)象，它是七月王朝和第二帝國時期享樂主義生活盛行的惡濁風氣孕育而成的。代表作是《德伯家的苔絲》《無名的裘德》。鼓吹文學與宗教的結(jié)合。海德爾堡浪漫派——作家在海德堡創(chuàng)辦《隱士報》，形成了海德堡派?！皬U墟美”和“世紀病” ——法國浪漫主義詩人夏多布里昂所帶動的。巴黎公社文學——A又稱無產(chǎn)階級文學，是一種新穎的現(xiàn)實主義文學。、米雪兒。B以詩歌和歌曲，配合反抗資產(chǎn)階級的斗爭，真實反映了工人的思想和情感。代表偽善，虛偽。勃朗特《簡格雷》，在英國文學史上并稱“勃朗特三姐妹”。又稱三部曲，古希臘悲劇中最妝的固定格式，?指情節(jié)連貫，內(nèi)容相關(guān)的三部悲劇。4.《神曲》是一部敘事長詩，是但丁的代表作。資產(chǎn)階級從被排斥的古代希臘、羅馬文化中發(fā)掘積極因素：用古代樸素唯物主義哲學抨擊教會的唯心主義經(jīng)院哲學；以現(xiàn)實主義精神強烈、生活氣息濃郁的古代文學反對神秘的、奇跡色彩濃厚的封建文學；用古代形象生動、體態(tài)優(yōu)美的雕刻、繪畫否定形象呆板、缺乏生氣的宗教藝術(shù)；用維護私有財產(chǎn)的羅馬法來論證積累財富的合理性。人文主義思想提倡以人為本，以剔除中世紀神學以神為本的思想。當資產(chǎn)階級把“人性”“人權(quán)”“個性解放”發(fā)展到極端的時候，就成為利己主義、自由主義、色情主義。他是一個破落的騎士，也是個道德敗壞的酒色之徒，專靠偷盜和招搖撞騙為生，卻又能隨口胡謅出各種道理來為自己的丑惡行為辯解，以鋒利的言辭對世事加以諷刺和譏誚。莎士比亞化”是馬克思、恩格斯針對戲劇創(chuàng)作中存在的“把個人變成時代精神的單純的傳聲筒”的缺點而提出的創(chuàng)作原則。“三一律”的積極作用在于使戲劇結(jié)構(gòu)嚴謹、情節(jié)集中，沖突能迅速展開，達到高潮；但同時它又容易束縛劇作家的手腳，導致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的藝術(shù)感染力。當時先進的思想家把啟蒙教化作為改造社會的基本方法，這樣一個思想、社會思潮的形成，就叫做啟蒙運動。12.“狂飆突進”運動答：“狂飚突進”運動是18世紀七、八十年代發(fā)生于德國的一場聲勢浩大的文學運動，它是德國啟蒙運動的繼續(xù)和發(fā)展，主要人物有赫爾德、歌德、席勒等。赫爾德是這一運動的理論家和領(lǐng)導者，歌德的《少年維特之煩惱》和席勒的《陰謀與愛情》是這一運動的重要作品13.《浮士德》答：《浮士德》是18世紀中葉到19世紀初德國和歐洲最重要的劇作家歌德所創(chuàng)作的一部現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合得十分完好的詩劇，也是一部關(guān)于夢想者和發(fā)展者的詩劇故事。他們高傲倔強，既不滿現(xiàn)實，要求奮起反抗，具有叛逆的性格；但同時又顯得憂郁、孤獨、悲觀，脫離群眾，我行我素，始終找不到正確的出路。浪漫主義的創(chuàng)作傾向由來已久，早在人類的文學藝術(shù)處于口頭創(chuàng)作時期，一些作品就不同程度地帶有浪漫主義的因素和特色，但這時的浪漫主義既未形成思潮，又不是自覺為人們掌握的創(chuàng)作方法。他們與浪漫派在劇場里進行了一個月的抗爭，最后被迫退出歷史舞臺。批判現(xiàn)實主義文學取得了很高的成就，各種文學體裁均有佳作，其中尤以長篇小說為最?！凹t”色象征革命、自由、平等，“黑”色代表封建貴族和教會的黑暗勢力，也意指著于連以生命為賭注在人生游戲場中進行的一場輪盤賭。實際上包括了長、中、短篇小說90余部，人物2000多個。他認為藝術(shù)家不僅應當真實地反映生活，而且應當對生活進行審判，即“通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見的、不知道的眼淚來觀察生活。巴赫金借用這一術(shù)語來概括托斯妥耶夫斯基小說的詩學特征，以區(qū)別于“那種基本上屬于獨白型（單旋律）的已經(jīng)定型的歐洲小說模式”。小說具有對話性。23.《源氏物語》《源氏物語》是日本的一部古典文學名著，對于日本文學的發(fā)展產(chǎn)生過巨大的影響，是日本古典文學的高峰，被譽為日本的紅樓夢。24.《一千零一夜》阿拉伯中古著名民間故事集，定型成書約在公元16世紀。第五篇：外國文學史名詞解釋黑色幽默──當代美國文學中的重要流派，因1965?年美國作家弗里德曼輯印小說片斷集《黑色幽默》而得名，又云黑色喜劇、?病態(tài)幽默0。早在20年代。?首先提出這一觀點的是當時的 哲學家德謨克利特。她寫詩9卷，其獨唱琴歌歌唱愛情和美德，?感情真摯，意境清新，有很強的感染力。特洛亞人將木馬作為戰(zhàn)利品推進城里。此園四季如春，清泉潺潺，百花盛開，遍地是黃金和寶石。一般采用夢幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在著公式化、概念化的缺點。其最高成就為但丁的《新生》。三一律可以便戲劇的情節(jié)高度集中，結(jié)構(gòu)緊湊，矛盾突出；但到了后來則成了束縛戲劇創(chuàng)作的清規(guī)戒律，終于被浪漫主義趕下歷史舞臺。代表作家為伏瓦蒂爾。這一流派的詩歌一般寫愛情、隱居的生活和宗教感情。2哲理小說──18世紀啟蒙文學獨創(chuàng)并單詞采用的文學形式，?它既有很強的哲理性、議論性和邏輯性，又有引人入勝的虛構(gòu)情節(jié)和人物。2百科全書派──指法國第二代啟蒙主義者。?時他們刻意追求理想與現(xiàn)實、感情與理智、個人與集體、人與自然、主觀瑟客觀之間的和諧統(tǒng)一，推崇古典藝術(shù)中的和諧、寧靜、純樸的美，主張以此來改造人的個性，實現(xiàn)人道主義的理想。3回返自然──18世紀法國作家盧梭提出的一個口號。?浪漫主義文學反擊資本主義文明，認為宗法制統(tǒng)治下的中古社會是一個神秘的、富有詩意的、和諧的時代，因此提倡回返中古。感傷主義影響了狄德羅、盧梭等作家遙創(chuàng)作，對浪漫主義文學的產(chǎn)生和發(fā)展也有較大影響。他們的詩歌理論和創(chuàng)作實踐在推動英國詩歌的革新和浪漫主義運動的發(fā)展方面曾經(jīng)起過積極的作用。3世紀病──亦稱時代病。他們寧折不彎，但又帶有明顯的個人主義特征，只追求個人的絕對自由，沒有明確的斗爭目標，所以均以失敗而告終?！稓W那尼》決戰(zhàn)──指法國浪漫派和古典派的一場短兵相接的斗爭。4美丑對照原則──雨果所倡導的美學觀點和創(chuàng)作主張。4唯美主義──19世紀后期流行于西歐的一種資產(chǎn)階級文藝思潮，?代表人物為法國詩人戈蒂耶、英國作家王爾德和佩特。巴爾扎克用分類整理和人物再現(xiàn)法把作品連成整體，全作分為“風俗研究”、“分析研究”、?“哲學研究”三大部分，其中“風俗研究”又分為私人生活、巴黎生活、?鄉(xiāng)村生活、外省生活、政治生活和軍事生活六大場景。這樣前后呼應，相互聯(lián)系，就把數(shù)量龐大的作品聯(lián)結(jié)組合成一個統(tǒng)一的整體，刻畫出了人物性格發(fā)展的全過程。?他們是貴族革命時期優(yōu)秀貴族知識分子的典型形象，到后來則逐漸喪失了進步性。4“俄羅斯少女”──19?世紀俄羅斯文學中由普希金首創(chuàng)的一類貴族婦女的理想形象，她們植根在俄羅斯民族生活的土壤之中，?既有俄羅斯民族純樸、熱情和善良的品格，又有個性解放的時代要求，?從而以其高尚、純潔、美麗、善良、迷人的性格成為民族的靈魂。50、民粹派──19世紀俄羅斯解放運動中的一個思想派別，?因其發(fā)起到民間去的運動而又自稱為民眾的精華而得名。?“自然派”本是俄國反動文人對該派的貶稱，別林斯基則通過理論上的闡述，?賦予其新的含義。此派成分較雜，在農(nóng)奴改革后瓦解。5社會問題劇──易卜生獨創(chuàng)出的一種戲劇類型，?以尖銳地提出現(xiàn)實生活中人們所關(guān)心的社會問題來討論而著稱。?他是一個極端懶散、害怕生活發(fā)生變動、精神麻木而耽于空想的地主，?一生中大部分時間在床上度過，成了一個十足的寄生蟲，?就連貴族少女的愛情也無法使他振作，最后在睡夢中死去。5托爾斯泰主義──托爾斯泰提出的一種反動的、?空想的政治和道德主張，指作家經(jīng)常鼓吹的禁欲主義、悲觀主義、?僧侶主義和不抵抗主義，其理論基礎(chǔ)是基督教人道主義，?本質(zhì)和核心為不用暴力抵抗邪惡。?本世紀初期美國的戲劇舞臺主要上演歐洲時興的劇本，沒有什么藝術(shù)價值。?這種業(yè)余或半業(yè)余的劇團約500多個，?其中最著名的是上濱奧尼爾劇作的“普羅溫斯頓劇藝社”。?他的小說往往讓人按故事發(fā)展線索去猜測結(jié)尾，可到時卻情節(jié)突變，?出人意料之外，卻又在情理之中的巧妙結(jié)局，讀來倍感新穎而又耐人尋味。6社會主義現(xiàn)實主義──由蘇聯(lián)文藝界廣泛討論、高爾基首先提出、?第一次全蘇作家代表大會肯定下來的無產(chǎn)階級文學的創(chuàng)作原則和方法。6拉普──俄羅斯無產(chǎn)階級作家協(xié)會的俄文簡稱。?他們所宣揚的這種思想曾一度影響了高爾基的思想和創(chuàng)作。在外國武裝干涉和新經(jīng)濟政策時期，?馬雅可夫斯基在這里工作了兩年，他同畫家合作，畫了一千多幅畫，寫了幾千首政治鼓動詩，?起到了宣傳黨的政策、揭露敵人、教育群眾的作用。70、解凍文學──西方斯拉夫?qū)W者對本世紀中期蘇聯(lián)文藝思潮的概括，因愛倫堡的中篇小說《解凍》得名。7冰山原則──海明威提出的創(chuàng)作原則。截止1936年，世界上研究卡夫卡的專著、文章達5000多種；?到70年代起碼翻了一番，?因而在文學研究中形成了一門探討卡夫卡創(chuàng)作的新學科──卡夫卡學。7諾貝爾文學獎──本世紀最重要的國際文學大獎，?諾貝爾獎的一種。?每一種獎可發(fā)給一個人或幾個人，如當年無適當人選也