紅高粱評論-預覽頁
【正文】 無束、坦坦蕩蕩的生命觀。故事的超常特點決定了敘事的非現(xiàn)實性，故事的地點也被淡化。導演在這部影片中是從實處入手，從規(guī)定情境下的具體人物性格人手，編織一個完整、美妙動人的故事框架，從而使意念通過故事的曲折、人物的行為、動作自然而然地流溢出來。由于他沒有在故事中出現(xiàn)，按理是一個客觀的敘述者，但他又是故事中人物的后代，這又使得他具有某種參與意識，從而又具有被敘述的意義?！叭兆泳昧?，有人信，也有人不信。如我奶奶與麻風掌柜李大頭的關系，高梁地的“鬼氣”，新婚三天新娘回老家的規(guī)矩，李大頭被殺，禿三炮綁走我奶奶的過程，羅漢大爺?shù)某鲎?，日本人的出場等。第二，當我們面對《紅高粱》時，就會感知到全片都被那輝煌的紅色所浸透。導演對這種基調的選擇幾乎完全剝奪了我們對戲劇情節(jié)的關注，而進入一種對一個特定的造型空間的純粹情緒性體驗了。黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個銀幕空間，極為輝煌、華麗、壯美。而那片自生自滅的高粱地，則透著生命的神圣。在這里，高粱地是生命誕生的見證。可是在思想內涵和意蘊指向上也還存在一些值得探討的問題，但作為我國電影的一部力作而載入史冊，毋庸置疑。第二遍，可以說是看得最有感觸的一遍了，因為在這之前上網(wǎng)去看了這部影片的時代背景等相關的資料，而后自己游細細地的品味了一番，頗有些自己的見解。連景別都做得如此細膩，不放過任何一點瑕疵，也難怪乎《紅高粱》這部影片成為了中國電影在國際電影史上的最高成就。我認為紅高粱更給人以更深的心靈觸動，不在乎影片的故事，而在于用電影的視聽語言的強烈沖擊給人以觸動。這是一種對生命肆意揮灑的蓬勃向上。最后再說說，那個時代，似乎那個時候的中國就是那樣的善良淳樸，一個個都老實本分。不同于英雄般史詩人物的壯烈，正是因為這種身邊的平淡，貼近于生活，才更能烘托出影片的主題，那種“贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機，贊美生命的自由、舒展”。說到這里，有點期待李安的新作品《少年派的奇幻之旅》。關鍵詞：紅高粱歷史民間世界戰(zhàn)爭“《紅高粱》是我又愛又恨的產物，我對我的故鄉(xiāng)一直持有這種矛盾的態(tài)度?！薄疬@部小說的情節(jié)是由兩條故事線索交織而成的：主干部分寫民間武裝伏擊日本汽車隊的起因和過程；二是寫余占鰲與戴鳳蓮在抗擊日本侵略時期的愛情故事。我們不難看出這兩條故事線索中，始終凸顯出來是一種生機勃勃的民間激情，它包容了對性和暴力的迷醉，以狂野不羈的野性生命力為根本。在我看來，“紅高梁”是一個巨大的整體象征，它是我們理解和把握整部作品基本精神門戶、路標和鑰匙，它又是作者全部創(chuàng)作沖動的契機和興奮點所在。“父親”恍然大悟，明白了它們都是活生生的靈物，它們根扎黑3”這里，紅高粱成了有生命土，受日月精華，得雨露滋潤，上知天文下知地理。作者寫到“奶奶聽到了宇宙的聲音，那聲音來自一株株紅高粱??奶奶覺得天與地、與人、與高粱交織在一起??所有的憂慮、痛苦、緊張、沮喪都落在了高粱地里，都冰雹般 的打在高粱是梢頭，在黑土上扎根開花，結出酸澀的果4” 實，讓一代又一代承受??○與此相關的是，這部小說在人物形象塑造上，也除去了傳統(tǒng)意識形態(tài)對立式的正反人物概念。比如我奶奶那豐滿鮮活的女性形象，她卻溫熱、豐腴、潑辣、果斷，羅漢大爺?shù)闹艺\、堅忍、不屈不撓的農民本性，及“我父親”小豆官的莽撞沖動的脾氣，都有一種民間放縱和生氣充盈其中。敘述者在小說開頭有一段充滿激情的感嘆，極力贊美他的故鄉(xiāng)，贊美他的那些豪氣蓋天的先輩，并稱先輩的所作所為和他們的英勇悲壯“使我們這些活著的不孝子相形見絀，在進步的同時，我真切的感到種的退化”。但是也不能不看到，把民間世界認同為一個理想狀態(tài)，事實上也會使描繪其中粗鄙丑惡的一面變得自然起來：像紅高粱中有關人物粗俗性格的刻畫，有關殘酷殺戮（特別是剝人皮那個自然主義式的血腥場面）的描寫，都以刺激的暴力展現(xiàn)出與作品整體相和諧的美感，但是，在根本上，這種傾向反映了民間世界與生俱來的粗鄙文化形態(tài)。但這種看來任意的講述卻是統(tǒng)領在作家是主體情緒下之下，與作品中那種生機勃勃的自由精神暗暗相合。那是怎樣一種美呢？太實在，不打任何折扣，像是北方的大餅。這樣僅有線條的美，不具備精致和系統(tǒng)的前提，也沒有所謂的結構和鋪陳作完美的詮釋?？赐赀@樣的故事，再翻開唐詩宋詞，不免有了疑問，為什么這樣的故事會讓我們感動呢？包括讀著古典詩文，在如水柔情的江南長大，喜歡《漱玉詞》，鐘情《紅樓夢》，自詡江南女子的我。傳統(tǒng)意義上的詩意固然是美好，但是她依托太多，不夠大眾。這樣的美一點會感動我們，精致固然讓人沉醉，但是生命的本真從來不會失約。然而，正因為他們身上的厚重以及最純粹的善良，讓他們的反抗多出那么幾分悲壯和理所當然。導演更懂得，在現(xiàn)實里，任何人都很渺小，根本無所謂主角和配角，在每個人的人生里，每個人都是主角但是每個人也都是配角。暖玉時代 純愛之美一首歌，兩個人，還有一段時代，交織在一起，譜出了這段純愛之戀。這樣的純美愛戀，這樣輕盈剔透的美好！整部影片是綠色、白色和藍色組成，清新明朗，不吵不鬧?！甭犞@句話，每個人心里應該都會浮現(xiàn)一個人的面容，或清晰或模糊，眼角有淚或者嘴角有笑。但是，陪一個人一生的往往不是你生命中的山楂樹，這樣的刻骨銘心、撕心裂肺怕是只有一次，于是我們選擇了妥協(xié)，選擇找一個安靜的人，過安靜的生活。但是又何嘗不是說自己呢？一部文藝主題的影片，沒有著名演員某某某，沒有色情的噱頭，能形成這么廣泛的輿論，除了導演的號召力之外，或許我們還可以解釋為，她觸動了我們心里的弦，和鳴出了內心深埋的記憶。這些柔軟連自己都幾乎要忘記了，但是當找到一個觸發(fā)之后便會讓人無限傷感。古語有云：十有五而志于學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲。寫得是薛濤的一生，寫這個堅守自我的女子，是如何書寫自己華麗的一生。
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