【正文】 過這座橋。那女子竟是他的愛人。只說這是“嘆息橋”，犯人們最后一瞥的地方。如果有機(jī)會(huì)去威尼斯的話，一定要來嘆息橋看一看，你一定會(huì)感到生命和自由的可貴。圣馬可廣場(chǎng)又被稱作是“威尼斯的明珠”，它最美麗的時(shí)候是上潮的時(shí)候，一片潮水如同在廣場(chǎng)鋪上一面巨大的鏡子，使所有建筑像鑲嵌在水晶或玻璃中間，顯得更加玲瓏剔透，光彩照人。廣場(chǎng)南、北、西三面被宏偉壯麗的宮殿建筑環(huán)繞。圣馬可是圣經(jīng)《馬可福音》的作者，被威尼斯人奉為護(hù)城神，其坐騎是獅子，當(dāng)威尼斯擺脫拜占庭的控制，成為一個(gè)城市共和國(guó)后，元老院決定圣馬可為城市的新守護(hù)神，以代替狄奧多爾，所以威尼斯的城徽是一只巨大的獅子抱著福音書。登上大教堂邊上一座高近百米的高塔。從外觀上，它的五座圓頂據(jù)說是來自土耳其伊斯坦堡的圣索菲亞教堂；正面的華麗裝飾是源自拜占庭的風(fēng)格；而整座教堂的結(jié)構(gòu)又呈現(xiàn)出希臘式的十字形設(shè)計(jì)，這些建筑上的特色讓人驚嘆不已。在寬敞和肅穆的大廳里展示著威尼斯式的文明和多眾多樣并的古老藝術(shù)收藏。入口處在寺院的右邊、珍寶館的背面。主要廳室有：地圖廳、四門廳、會(huì)議廳、十人廳、元老廳和大會(huì)議廳等。宮內(nèi)還陳列了從中世紀(jì)到近代的各種兵器。六、威尼斯的狂歡節(jié)威尼斯的狂歡節(jié)歷史上赫赫有名，目前是全世界四大狂歡節(jié)之一。既然來威尼斯，感受一下狂歡節(jié)的氣息，在這里放肆一下也并不為過。畫家卡瓦拉多西由于掩護(hù)了越獄的革命黨人而被警察局逮捕監(jiān)押。為了救出自己的戀人，托斯卡在斯卡皮亞的淫威之下只得同意了他的無恥要求，就在斯卡皮亞奸笑著說道：托斯卡啊，你終于是我的了。就在托斯卡為失去戀人而悲痛異常的時(shí)候，斯卡皮亞的手下也發(fā)現(xiàn)了他們長(zhǎng)官的尸體并前來捉拿托斯卡。《魔笛》是奧地利 莫扎特最后一部也是最偉大的一部歌劇，內(nèi)容：《魔笛》描述一位王子受夜后委托，帶著一支魔笛和一位捕鳥人去神廟解救夜后的女兒。這首歌曲是典型的意大利式的歌劇詠嘆調(diào)，作品后半段的華彩樂段和長(zhǎng)期停留在高音區(qū)的樂句，使之成為最難演唱的曲目，即使是對(duì)最優(yōu)秀的女高音歌唱家來講，也有利考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。《卡門》是法國(guó)作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋，內(nèi)容：塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。為了擺脫命運(yùn)束縛，不惜付出生命代價(jià)。這部歌劇以合唱見長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。在掩護(hù)鄉(xiāng)親時(shí)，她不幸身陷敵手。韓英脫險(xiǎn)返隊(duì)后當(dāng)即處決叛徒，并配合紅軍主力，一舉消滅白極會(huì)與保安團(tuán)?；楹蟛痪?，平克爾頓返回美國(guó)，三年杳無音信。巧巧桑交出了孩子，吻劍自盡了。那情境給人以視覺的震撼，烘托著戲劇達(dá)到最高潮。公爵年輕貌美，專以玩弄女性為樂，引起朝臣們的不滿。黎明前，卻發(fā)現(xiàn)受害的是女扮男裝，已經(jīng)奄奄一息的吉爾達(dá)。薇奧萊塔受到青年阿爾弗萊德真摯情意的感動(dòng)，與他墜入愛河，毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈。愛人的怨恨讓原本就患有肺癆的薇奧萊塔病入膏肓。流亡中國(guó)的韃靼王子卡拉夫（Calaf）與父親帖木兒和侍女柳兒在北京城重逢后，即看到猜謎失敗遭處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵。柳兒自盡以示保守秘密?！栋酌芬詴x察冀邊區(qū)的民間傳說為主要素材，又根據(jù)當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行提煉加工的。鬼39。1945年5月，《白毛女》在延安公演，獲得極大的成功，在此后的演出中，劇本又不斷修改，使之日臻完善。莫扎特 奧地利是歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一。他的音樂深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。他的歌劇具有強(qiáng)烈的音樂感染力，旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情，宣敘調(diào)也富于歌唱性。莫扎特的歌劇特點(diǎn)可歸納為：n（1）人物個(gè)性的塑造準(zhǔn)確而鮮明。n（5）使喜歌劇體裁獲得了前所未有的思想深度和豐富性。他善用意大利民間音調(diào)，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。普契尼 意大利是意大利歌劇史上繼歌劇藝術(shù)巨匠威爾第后的又一座豐碑。普契尼在劇中選用了中國(guó)民謠“茉莉花”的曲調(diào)，賦予該劇濃郁的東方韻味，但又不失意大利歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，因而取得了極佳的藝術(shù)效果。同時(shí)又大膽探索各種風(fēng)格,。當(dāng)《繡花女》以眼淚得到成功，而《托斯卡》以觸動(dòng)人們正義感取得成功后，普契尼的歌劇風(fēng)格和創(chuàng)作也漸漸走向成熟。還有第二場(chǎng)表現(xiàn)巧巧桑和孩子看到軍艦進(jìn)港后，如何徹夜守候丈夫歸來。還有關(guān)于配器，大膽嘗試新的配器風(fēng)格，表現(xiàn)出普契尼的探索成果。普契尼不惜重墨描寫3位大臣，在第二場(chǎng)中整整占據(jù)了一場(chǎng)音樂。以奏鳴結(jié)構(gòu)原則構(gòu)筑整幕音樂的成功創(chuàng)作，難道不是音樂戲劇張力的充分體現(xiàn)嗎？他以他特有的筆調(diào)在那些美麗的旋律上畫出了一個(gè)屬于他的世界，正象托斯卡所說的那樣：“為了藝術(shù)，為了愛情”。如《兄弟開荒》《夫妻識(shí)字》《牛永貴負(fù)傷》《周子山》等?！栋酌返某晒κ侵袊?guó)新歌劇形成的標(biāo)志，為后來新歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。二、新中國(guó)歌?。?949—1979）新中國(guó)的成立后，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。這些作品的主要優(yōu)點(diǎn)為：三、改革開放三十年的中國(guó)歌劇“1979年的《星光啊星光》《壯麗的婚禮》等，對(duì)五、六十年代的歌劇觀念有所突破，但其藝術(shù)魅力遠(yuǎn)不及《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等。早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊(duì)的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)，所以歌劇可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇。文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌劇預(yù)示著歌劇的誕生。從此，歌劇以它獨(dú)特的魅力逐漸成為歐洲最重要的音樂體裁。四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。但他是放蕩不羈的，他不會(huì)為了任何人而改變自己。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂。還有就是歌劇《原野》，這部作品甚至震撼了西方舞臺(tái)，讓世界知道歌劇不只屬于西方。西方歌劇把藝術(shù)給“分解”得細(xì)而又細(xì)，可以說是把“物質(zhì)”都給分解成了“元素”；而中國(guó)戲曲藝術(shù)本身首先就是文學(xué)（語言藝術(shù)、詩歌、音韻……）、音樂（唱腔、伴奏……）、美術(shù)（服裝、化妝……）與表演藝術(shù)的大綜合體；而在表演藝術(shù)方面，它又是講究唱、念、做、打的綜合。江竹筠也就是我們熟悉的江姐。不久，在四川打游擊的彭詠梧被敵人殘暴地割下頭顱示眾，但江姐強(qiáng)忍著失去親人的痛苦，仍然堅(jiān)持奮斗,用丈夫的死作為動(dòng)力，要求黨中央將自己調(diào)動(dòng)到老彭死的地方。”、“不認(rèn)識(shí)。整劇演劇風(fēng)格既寫實(shí)又寫意，當(dāng)然更側(cè)重于表達(dá)江姐的革命理想和她生動(dòng)而崇高的人格魅力。欣賞中外歌劇名作，陶冶了我們的審美情趣，讓性情得以陶冶，心靈得到凈化。創(chuàng)校初期，中大各機(jī)構(gòu)仍分散于香港各處。1966年，研究院成立。同年，中大成功找出非典型肺炎病毒的源頭。中文大學(xué)的工商管理碩士課程連續(xù)3年被《Asia Inc》雜志排名為全亞洲