【正文】 全儀式化的“蝴蝶之死”，淺利慶太為蝴蝶設(shè)計了由 4 個仆人鋪就的白色布毯的“祭壇”，蝴蝶用一把折扇作匕首，當(dāng)匕首刺破胸膛時，折扇慢慢地打開，扇面凸現(xiàn)出血一般的紅色，接著仆人從四角拉開白色布毯，令人驚詫地露出血紅色，最后蝴蝶倒在血泊之中。《弄臣》意大利 威爾第 內(nèi)容：主人公利哥萊托貌丑背駝，在孟圖阿公爵的宮廷中當(dāng)一名弄臣。后來，利哥萊托以美色誘使公爵夜宿旅店，雇用刺客將他殺死。她名噪一時，才華出眾，過著驕奢淫逸的妓女生活，卻并沒有追求名利的世俗作風(fēng)，是一個受迫害的婦女形象。而不知實情的阿爾弗萊德無法理解她的舉動，于是，當(dāng)眾羞辱了她。三年下來，已經(jīng)有多個沒運(yùn)氣的人喪生。公主捉到了王子的父親帖木兒和丫鬟柳兒，并且嚴(yán)刑逼供。公主也沒公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫“愛（Amora）”。新社會把39。證明了只有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民革命，才能砸碎封建枷鎖，使千千萬萬象喜兒一樣的窮苦農(nóng)民得到解放。1945年,歌劇《白毛女》的成功上演,是民族新歌劇創(chuàng)立過程中的里程碑。最出名的樂劇是：《費加羅的婚禮》 和《唐璜》和《魔笛》。與格魯克不同的是，莫扎特主張“詩必服從音樂”。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產(chǎn)階級向上的精神狀態(tài)，在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對社會矛盾的反映更趨深刻。n（4）改變了以往宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的刻板模式。他被譽(yù)為歌劇之王。歌劇以題材的社會性，現(xiàn)實性，人物和環(huán)境的質(zhì)樸真實，音樂，戲劇的緊密結(jié)合，聲樂歌唱的主導(dǎo)地位和變化豐富的動人旋律而著稱。1920年，普契尼著手創(chuàng)作《圖蘭朵》它講述的是發(fā)生在中國元朝時的一個傳奇故事。他的作品充滿濃厚的異國情調(diào),傾向于真實主義風(fēng)格。對女主人公滿懷同情但又有很強(qiáng)的施虐色彩，從而使它的歌劇既動人但又有局限。最能塑造“巧巧?！边@人物的音樂，莫過于她上場時唱的“我是世界上最快活的姑娘”，寬廣上行的優(yōu)美旋律唱出了他對人生的美好希望。舞臺上沒有一個動作，只有靜立苦候的人物剪影，沒有臺詞，卻淋漓盡致的表現(xiàn)了時光、景色的轉(zhuǎn)換與劇中人物的心情，這充分表現(xiàn)了歌劇的藝術(shù)手段的特征。劇中至少運(yùn)用了8個中國曲調(diào)，普契尼的高明之處在于他把它們有機(jī)的融化在整個音樂思維中，而不是把中國曲調(diào)做獵奇式的拼合，這使他的這部歌劇既有濃郁的東方韻味又不失意大利傳統(tǒng)。為喜劇結(jié)尾作鋪墊。這些歌曲可稱得上是世界聲樂作品中一枝獨放的奇葩，雖然距今已有300多年的歷史，但仍以主題內(nèi)容具有鮮明的人文特征；旋律聲部優(yōu)美、流暢；鋼琴伴奏的織體簡潔、純樸；以及歌唱風(fēng)格柔美、抒情等特征為世界各地的聲樂愛好者和歌唱家們所珍愛一、中國新歌劇的誕生（1920—1945）秧歌②運(yùn)動，把戲劇活動推向了民眾，帶動了整個解放區(qū)的群眾性的戲劇活動。把《白毛女》這樣一種具有濃郁民族特征的戲劇表演形式稱為“新歌劇”③。繼《白毛女》之后，又有《劉胡蘭》《黃鶯鸞》《赤夜河》等一批新歌劇的問世，逐步形成了具有民族特征的新歌劇模式。如《草原之歌》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《劉三姐》、《江姐》、《阿依古麗》等。通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成。近代西洋歌劇產(chǎn)生于十六世紀(jì)末的意大利，后逐漸流行于歐洲各地。世界上第一部公認(rèn)的歌劇是1607年由蒙特威爾第創(chuàng)作的《奧菲歐》。歌劇《卡門》是法國作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。后來唐在我看來，卡門是美麗的，也就是因為她的美麗，再加上他自信倔強(qiáng)的性格，讓他敢于去追求自己的愛情。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點，在那個時代的歌劇作品中是罕見的、可貴的。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。1964年后，取材于長篇小說《紅巖》的歌劇《江姐》四次重排，在全國各地廣泛上演，享譽(yù)國內(nèi)外，其中《紅梅贊》、《繡紅旗》、《春蠶到死絲不斷》、《五洲人民齊歡笑》等經(jīng)典唱段影響了幾代觀眾。中國歌劇與西方戲劇有著根本的不同?！边@是渣滓洞的難友寫給江竹筠烈士的詩。江姐的丈夫彭詠梧是地下黨重要領(lǐng)導(dǎo)人之一，為了共同的革命事業(yè)，他們經(jīng)常天各一方，就連剛剛一歲的兒子，也寄養(yǎng)在一個同志家里。但她給的回答卻依然都是“不知道。不得不說，《江姐》確實是一部感染力極強(qiáng)的歌劇。多少年久違的英雄主義和浪漫主義情懷重新又激蕩在人們心中，也讓人不得不感嘆歌劇的魅力和革命情懷的感染力。大學(xué)獲政府撥出沙田區(qū)馬料水的山頭建校。1965年，教育學(xué)院、校外進(jìn)修部成立。2003年3月28日，因非典型肺炎爆發(fā)，中大宣布休課。2005年12月1日，法律學(xué)院成立，中大成為繼港大及城大之后，香港香港中文大學(xué)不僅在亞洲區(qū)內(nèi)享有盛名，而且已獲國際認(rèn)同。2004年，劉遵義教授接任校長。1971年，香港中文大學(xué)學(xué)生會成立，由三所書院的學(xué)生代表組成，但各書院仍擁有獨立的學(xué)生會。直至1973年，中大才全面遷入現(xiàn)有的沙田校園。從不同的作品中體會或品位其中各自所蘊(yùn)含的民族精神、人生境界、時代意識、哲學(xué)思考等理性內(nèi)容，喚起了優(yōu)美、崇高、悲傷、痛苦等種種感情。江姐的扮演者以她精彩的表演，成功的塑造了江姐為了革命拋頭顱灑熱血的形象?！?她始終沒有泄露一點兒機(jī)密。后來，由于叛徒的出賣，江姐不幸被捕入獄。在新中國成立之際，江姐如同迎春傲雪的紅梅，于1949年11月14日英勇犧牲，年僅29歲。其中《江姐》也是課堂上我們學(xué)習(xí)過的。它是中國歌劇史上劃時代的杰作。中國也有很多著名的歌劇作品。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。所以他的思想是自由的，不會受到別人的束縛?？ㄩT后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐卡門使軍人班長唐世界十大經(jīng)典歌劇有：《費加羅的婚禮，阿伊達(dá)，茶花女，費德里奧，浮士德，蝴蝶夫人，卡門，普契尼的圖蘭朵，弄臣，魔笛》。辛亥革命以后，尤其在1930年代，也有把中國宋、元以來的戲曲稱為歌劇或舊歌劇的。中世紀(jì)以宗教故事為題材，宣揚(yáng)宗教觀點的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷，也為歌劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。這一時期的歌劇作品從題材、思想內(nèi)容、音樂的表現(xiàn)形成均采用了多樣化的創(chuàng)作手段，適合不同層次觀眾的欣賞口味并滿足了他們精神生活多方面的需要。如《王貴與李香香》、《小二黑結(jié)婚》《草原之夜》等。歌劇《白毛女》的成功，在于當(dāng)時它以全新的內(nèi)容、全新的形式、全新的視角、全新的音樂以及全新的演唱，創(chuàng)造了一種為廣大群眾非常喜聞樂見的音樂戲劇品種。這些秧歌劇大多采用地方民歌民謠或民間戲曲的音調(diào)，采用新型的農(nóng)民及英雄人物形象和歡樂地勞動、革命戰(zhàn)爭場面。巴洛克時期意大利歌劇風(fēng)格特征西方音樂史上的一個重要時期——巴洛克時期，是以意大利歌劇的產(chǎn)生為標(biāo)志的。3位大臣詼諧幽默的自嘆自憐，這種明快的音樂節(jié)奏和第一幕的緊張沉著，形成了強(qiáng)烈的色彩對比。在此，普契尼的新奇的音樂造成一種異國情調(diào)的背景，他挑選出7首日本歌曲作為劇中段落的基礎(chǔ)，自己有廣泛采用日本音樂所特有的，具有民間氣息的旋律構(gòu)造