第二單元知能優(yōu)化演練-預(yù)覽頁
【正文】 這個(gè)劇只有羅、朱愛情的悲劇一條線索，戲劇沖突始終沿著這條線索展開，一氣呵成，中間沒有橫生枝蔓。 5．英國 19世紀(jì)詩人兼批評(píng)家柯爾律治認(rèn)為《羅密歐與朱麗葉》 “ 處處是青春與春天 ” 。 D．幽默性語言的穿插豐富了作品的色調(diào)，如節(jié)選課文中親王的話： “ 來，蒙太古，你起來雖然早，可是你的兒子倒下得更早。 羅密歐 沒有受過傷的才會(huì)譏笑別人身上的創(chuàng)痕。待我去回答她吧；不，我不要太鹵莽，她不是對(duì)我說話。側(cè)面烘托了朱麗葉天使般的高貴和美麗。他 9 歲就上了中學(xué)，學(xué)習(xí)成績始終名列前茅，由此取得了免試進(jìn)入大學(xué)的資格。這些大家的一些主要作品的精華部分，他都能背得滾瓜爛熟。 應(yīng)該特別指出，青年弗洛伊德自身思想的一個(gè)最重要的特點(diǎn)是對(duì)人本身的關(guān)注。 弗洛伊德的大學(xué)生涯是在維也納大學(xué)醫(yī)學(xué)院開始的。 1881 年 3 月，弗洛伊德以優(yōu)異的成績通過了醫(yī)學(xué)院的畢業(yè)考試。也是在這時(shí)，他打定了一個(gè)主意： “ 把成為一個(gè)神經(jīng)病治療專家作為我一生的奮斗目標(biāo) ” 。在當(dāng)時(shí)運(yùn)用于神經(jīng)病癥的催眠術(shù)中，精神刺激對(duì)人的身體發(fā)生了某種奇特的控制作用，以致于人的肉體可以不自覺地、無意識(shí)地接受精神刺激的擺布。 在當(dāng)時(shí)，對(duì)歇斯底里這一病癥的治療中，一般多用電療法，而弗洛伊德在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)電療的作用是消極和有限的，這使得他轉(zhuǎn)而運(yùn)用催眠術(shù)和 “ 暗示法 ” 。 (節(jié)選自張一兵《弗洛伊德 —— 心靈深處的哥倫布》有刪改 ) 8．下列對(duì)傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是 ( ) A．弗洛伊德閱讀文學(xué)大師莎士比亞和歌德的優(yōu)秀作品，并把他們的一些主要作品的精華部分背得滾瓜爛熟，這對(duì)于他對(duì)人、人的生活的認(rèn)真觀察和深入思索大有好處。 E．在對(duì)歇斯底里這一病癥的治療中，弗洛伊德在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)電療的作用是消極和有限的，他轉(zhuǎn)而運(yùn)用催眠術(shù)和 “ 暗示法 ” ，從而開創(chuàng)了運(yùn)用 “ 精神分析 ” 治病的先例。 10．為什么弗洛伊德把走向?qū)嶋H工作的轉(zhuǎn)變稱為 “ 我生命中的轉(zhuǎn)折點(diǎn) ” ？請(qǐng)簡要分析。 ①“ 好奇心 ” 使他關(guān)注人類個(gè)體的本質(zhì)問題，這有助于他探索人類心理深層的精神現(xiàn)象；②“ 好奇心 ” 能夠使他從對(duì)文學(xué)作品和生活過程的觀察中，對(duì)于人的情感、性格和各種幻想等問題始終懷有特殊的關(guān)注； ③“ 好奇心 ” 使他不 隨從于當(dāng)時(shí)一些西方神學(xué)家和哲學(xué)家在人體之外去尋找答案，而是要獨(dú)具匠心地從人體之內(nèi)找出人的本質(zhì)。 ① 思考使他從青年時(shí)期就開始關(guān)注人的本身，關(guān)注人的 “ 精神 ” ； ② 思考使他從關(guān)注催眠術(shù)開始就考慮無意識(shí)現(xiàn)象存在的可能； ③ 思考使他發(fā)現(xiàn)了人的意識(shí)背后的 “ 潛意識(shí) ” ，為 “ 精神分析學(xué) ” 的創(chuàng)立奠定了科學(xué)的基礎(chǔ)。關(guān)漢卿的《竇娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的竇娥，莎士比亞的《哈姆雷特》、《麥克白》、《李爾王》、《奧賽羅》中，中心人物則顯而易見地分別是哈姆雷特、麥克白、李爾王、奧賽羅。正面人物就是一身正氣、意志堅(jiān)定、抗?fàn)幍降椎牡湫?；反面人物則是狡猾奸詐、惡毒卑鄙、瞞上欺下的典型。他所描繪的每一個(gè)英雄都有其自身不可消弭的缺陷：哈姆雷特的優(yōu)柔寡斷、奧薩羅的嫉性沖動(dòng)、麥克白的好勝野心，等等。這部悲劇既揭示了劇中主人公受壓迫被欺凌的悲慘命運(yùn)， 也頌揚(yáng)了她們的堅(jiān)毅反抗精神。而低賤的平民是沒有資格成為悲劇主角的，他們的故事只能被寫入喜劇中供人嘲弄。可見，他表現(xiàn)的是悲劇的客觀性。 B．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化充分體現(xiàn)了中國戲曲的角色臉譜處理的特點(diǎn)。 “ 充分體現(xiàn) ” 的說法在原文中無依據(jù)。 C．關(guān)漢卿戲劇往往安排一系列來自于社會(huì)環(huán)境方面的病態(tài)惡行 造成主人公悲劇，而莎士比亞戲劇則沒有此類刻意的安排。 14．下列表述符合原文意思的一項(xiàng)是 ( ) A．莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》兩部悲劇雖然中心人物分別是一對(duì)情侶，但仍體現(xiàn)了較為保守的戲劇人物設(shè)置法。 解析：選 A。 三、語言表達(dá) 15．為了打造 “ 書香校園 ” ，某校開展了閱讀名著系列活動(dòng)。幾百年來，莎士比亞那魅力無窮的戲劇和小說像磁石般吸引著一代代讀者。 (2)“ 以及卓越而大膽的藝術(shù)技巧 ” 改為 “ 體現(xiàn)了卓越而大膽的藝術(shù)技巧 ” 。 ③ 這種對(duì)稱普遍存在：生與死、善與惡、公正與偏斜、天使與魔鬼、規(guī)矩與變形、偉大與渺小 ?? ④ 莎士比亞的對(duì)稱普遍存在于他的作品中，無處不有，俯拾即是。語段順序： ④③⑥① 。到了最后，他年輕時(shí)的財(cái)產(chǎn)在他面前塊塊都變成了純金。 ② 積累要長期堅(jiān)持
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