第二單元知能優(yōu)化演練(文件)
【正文】 的人們認(rèn)為，只有在擁有高貴血統(tǒng)和高尚靈魂的貴族男女身上，才有可能演繹災(zāi)難性的悲劇。所以，他會(huì)安排一系列代表社會(huì)病態(tài)的丑惡與奸邪，如搶劫、霸占、巧取豪奪、貪贓枉法等惡 行來(lái)造成主人公的悲劇。 12．下列對(duì) “ 這種人物的臉譜化，和中國(guó)戲曲的角色臉譜處理是分不開(kāi)的 ” 一句話的理解， 不 ． 正確的一項(xiàng)是 ( ) A．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化形成的原因之一是中國(guó)戲曲的角色臉譜處理傳統(tǒng)。 解析：選 B。 B．關(guān)漢卿戲劇中的人物陷入悲劇的結(jié)局大多是社會(huì)原因所致，而莎士比亞劇中人物陷入悲劇則是自身原因所致。據(jù)原文， “ 莎士比亞戲劇將人物命運(yùn)歸咎于主觀原因 ” 與 “ 具有宿命論色彩 ” 構(gòu)不成因果關(guān)系。 D．無(wú)論是戲劇人物設(shè)置還是戲劇人物描繪，無(wú)論是劇中主人公身份還是造成人物命運(yùn)原因的揭示，關(guān)漢卿和莎士比亞都各不相同，體現(xiàn)了各自不同的特點(diǎn)。 ，關(guān)漢卿和莎士比亞在戲劇人物設(shè)置上采用了相同的手法。推薦詞】 它是西方文學(xué)史上的一座難以企及的高峰。 (1)________________________________________________________________________ (2)________________________________________________________________________ 答案： (1)“ 戲劇和小說(shuō) ” 改為 “ 戲劇和詩(shī)歌 ” (或 “ 戲劇 ” )。 ② 事實(shí)上，莎士比亞就像所有真正偉大的詩(shī)人一樣，無(wú)可爭(zhēng)辯地應(yīng)當(dāng)獲得 “ 酷似創(chuàng)造 ”這個(gè)贊語(yǔ)。 答：剔除的句子是： ____________ 剩余句子組成的語(yǔ)段的順序是： ____________ 答案：剔除的句子是： ②⑤ 。 ” ② 歌德在談到積累材料時(shí)說(shuō)： “ 我在這一點(diǎn)上就像一個(gè)人在年輕時(shí)積累了許多有價(jià)值的銀幣與銅幣，年歲愈大，這些錢幣的價(jià)值也愈高。請(qǐng)分別回答： ① 三句話談?wù)摰墓餐c(diǎn)是： ___________________________________________ ② 魯迅?jìng)?cè)重的是： _____________________________________________________ ③ 歌德側(cè)重的是： __________________________________________________ ④ 歷史學(xué)教授側(cè)重的是： ____________________________________________ 答案： ① 要注重積累材料。 7C 學(xué)科網(wǎng)，最大最全的中小學(xué)教育資源網(wǎng)站，教學(xué) 資料詳細(xì)分類下載！ 。 ③ 要積累有價(jià)值的材料。 ” ③ 一位歷史學(xué)教授 曾給學(xué)生講： “ 如果你能收集兩萬(wàn)張卡，就可以在歷史界成為權(quán)威。 17．閱讀下面三句話，按要求回答問(wèn)題。 ⑤ 天才與紅寶石一樣，都有著雙重反光，雙重折射。 16．從下列句子中，先剔除兩個(gè)與段意無(wú)關(guān)的句子，再將剩下的四個(gè)句子組合成語(yǔ)意連貫的一段話。他筆下豐富飽滿的人物形象、曲折動(dòng)人的情節(jié)、華美燦爛的語(yǔ)言令人回味無(wú)窮。下面是某班同學(xué)寫(xiě)的一段名著導(dǎo)讀推薦詞，這兩段推薦詞在語(yǔ)法、邏輯、句式、文學(xué)常識(shí)等方面存在一些錯(cuò)誤，請(qǐng)指出并加以修改。 B.“ 莎士比亞突破了時(shí)代的限制和文人思維的固定性 ” 的說(shuō)法在原文中沒(méi)有根據(jù)。 B．莎士比亞突破了時(shí)代的限制和文人思維的固定性，因此他的戲劇中所描繪的人物顯得比較豐滿和富于多面性。 D．關(guān)漢卿戲劇反映了社會(huì)環(huán)境是造成人物悲劇命運(yùn)的原因，而莎士比亞戲劇將人物命運(yùn)歸咎于主觀原因，故具有宿命論色彩。 13．關(guān)漢卿和莎士比亞對(duì)造成戲劇人物命運(yùn)原因的認(rèn)識(shí)有所不同。 C．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化 與中國(guó)戲曲中不同角色用不同臉譜作標(biāo)志的方法有關(guān)。莎士比亞則相反，他強(qiáng)調(diào)悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)該自己負(fù)責(zé)。 造成人物命運(yùn)的原因，中外兩位戲劇家的看法也不一致。而莎士比亞的主人公則必須是貴族。這些都是人類性格共同的缺憾，這樣的處理，使得英雄的形象既不被刻意夸大，又顯得明朗鮮活、真實(shí)可信。 這種人物的臉譜化，和中國(guó)戲曲的角色臉譜處理是分不開(kāi)的。當(dāng)然，莎士比亞的另外兩部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》，中心人物是處于矛盾 漩渦中心的羅密歐與朱麗葉、安東尼與
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