第二單元知能優(yōu)化演練-免費閱讀
【正文】 ② 積累要長期堅持。語段順序： ④③⑥① 。 (2)“ 以及卓越而大膽的藝術(shù)技巧 ” 改為 “ 體現(xiàn)了卓越而大膽的藝術(shù)技巧 ” 。 三、語言表達 15．為了打造 “ 書香校園 ” ，某校開展了閱讀名著系列活動。 14．下列表述符合原文意思的一項是 ( ) A．莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》兩部悲劇雖然中心人物分別是一對情侶，但仍體現(xiàn)了較為保守的戲劇人物設(shè)置法。 “ 充分體現(xiàn) ” 的說法在原文中無依據(jù)?？梢?，他表現(xiàn)的是悲劇的客觀性。這部悲劇既揭示了劇中主人公受壓迫被欺凌的悲慘命運， 也頌揚了她們的堅毅反抗精神。正面人物就是一身正氣、意志堅定、抗?fàn)幍降椎牡湫停环疵嫒宋飫t是狡猾奸詐、惡毒卑鄙、瞞上欺下的典型。 ① 思考使他從青年時期就開始關(guān)注人的本身，關(guān)注人的 “ 精神 ” ； ② 思考使他從關(guān)注催眠術(shù)開始就考慮無意識現(xiàn)象存在的可能； ③ 思考使他發(fā)現(xiàn)了人的意識背后的 “ 潛意識 ” ，為 “ 精神分析學(xué) ” 的創(chuàng)立奠定了科學(xué)的基礎(chǔ)。 10．為什么弗洛伊德把走向?qū)嶋H工作的轉(zhuǎn)變稱為 “ 我生命中的轉(zhuǎn)折點 ” ？請簡要分析。 (節(jié)選自張一兵《弗洛伊德 —— 心靈深處的哥倫布》有刪改 ) 8．下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検?( ) A．弗洛伊德閱讀文學(xué)大師莎士比亞和歌德的優(yōu)秀作品，并把他們的一些主要作品的精華部分背得滾瓜爛熟，這對于他對人、人的生活的認真觀察和深入思索大有好處。在當(dāng)時運用于神經(jīng)病癥的催眠術(shù)中，精神刺激對人的身體發(fā)生了某種奇特的控制作用，以致于人的肉體可以不自覺地、無意識地接受精神刺激的擺布。 1881 年 3 月，弗洛伊德以優(yōu)異的成績通過了醫(yī)學(xué)院的畢業(yè)考試。 應(yīng)該特別指出，青年弗洛伊德自身思想的一個最重要的特點是對人本身的關(guān)注。他 9 歲就上了中學(xué)，學(xué)習(xí)成績始終名列前茅，由此取得了免試進入大學(xué)的資格。待我去回答她吧；不，我不要太鹵莽，她不是對我說話。 D．幽默性語言的穿插豐富了作品的色調(diào)，如節(jié)選課文中親王的話： “ 來，蒙太古，你起來雖然早，可是你的兒子倒下得更早。這個劇只有羅、朱愛情的悲劇一條線索，戲劇沖突始終沿著這條線索展開，一氣呵成，中間沒有橫生枝蔓。 3．根據(jù)劇情依次填入各句橫線上的詞語最恰當(dāng)?shù)囊唤M是 ( ) (1)那時我因為 ________煩亂，沒有聽得進去。) 藏 匿 ． (n236。nɡ)巉 ． 巖 (ch225。n) B．墳 塋 ． (y237。) 驕 橫 ． (h232。 (2)________的帕里斯和 ________的羅密歐已經(jīng)雙雙慘死了。 D．《羅密歐與朱麗葉》描寫了一對互相愛慕的青年男女雙雙慘死的故事，莎士比亞通過這出愛情悲劇主要表現(xiàn)了男女之間忠貞不渝的愛情。 ” 解析：選 C。天上兩顆最 燦爛的星，因為有事他去，請求她的眼睛替代它們在空中閃耀。弗洛伊德在語言方面具有超人的才能，他不僅熟悉自己祖先的希伯來語，而且精通拉丁文、希臘文和英語等其它主要西方文字。用他自己 的話來講，就是對人類本身問題的好奇心，集中為一點就是人類個體的本質(zhì)。1882 年，弗洛伊德在從事了一年多的理論研究之后，改行做了專職醫(yī)生。在美國電影《愛德華大夫》中，我們就看到過這種神奇的催眠術(shù)：主人公在一個病床上，醫(yī)生使他處于一種半睡眠狀態(tài)中，從而排解他內(nèi)心中的各種心理問題。 B．弗洛伊德在研究人的精神問題時，獨具匠心地從人體之內(nèi)去尋找答案，而當(dāng)時西方不少神學(xué)家和哲學(xué)家卻從人體之外去尋求答案，所以難以找出人的本質(zhì)的正確答案。 答： ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案： ① 能夠把理論研究與實際工作相結(jié)合； ② 能夠在實際工作中積累豐富的經(jīng)驗，加深了對人類精神系統(tǒng)疾病的認識； ③ 通過實際工作取得了研究成果，從而確定了一生的奮斗目標(biāo)。 閱讀下面的文字，完成 12～ 14 題。 這種人物的臉譜化，和中國戲曲的角色臉譜處理是分不開的。而莎士比亞的主人公則必須是貴族。莎士比亞則相反，他強調(diào)悲劇人物的行動必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)該自己負責(zé)。
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