【正文】 在景物之選擇上，他為突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦之情感，選取最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷之十個意象入曲，將自己之情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題。這種奇妙之用字法，實(shí)在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生之一種悲哀憂愁之情緒體驗(yàn)，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡之象征，故秋景一方面確能給人以生理上之寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有之種種悲哀之情。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟之作品之一。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達(dá)意。與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。而這些物象能夠傳達(dá)作者的內(nèi)心情感，情與景的結(jié)合，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥董解元《西廂記》中有一曲【仙呂茅舍映荻花。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。秋思》純樸、自然、精練。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。馬曲用字之簡練已達(dá)到不能再減的程度，用最少的文字來表達(dá)豐富的情感，這正是《天凈沙宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗(yàn)形式的感傷主義文學(xué)先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠(yuǎn)行”，“廓落兮（孤獨(dú)空寂），羈旅而無友生”。馬致遠(yuǎn)這首小令也是如此。盡管它屬于曲體，但實(shí)際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。歡迎閱讀！天凈沙秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行?；桫f：黃昏時歸巢的烏鴉。⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。⑸天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。于是在羈旅途中，寫下了這首《天凈沙馬致遠(yuǎn)少年時曾熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者在初期執(zhí)行著民族高壓政策，因而一直未能得志。曲中的“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”等意象，在馬致遠(yuǎn)這些失意文人的眼中，本來就是一些易于讓人愁思一觸即發(fā)的秋色，加之時值黃昏，天涯孤客行在旅途，不能不由眼前這種滿目清瑟之景想到他一生仕途的失意和漂泊羈旅的愁苦而在心頭蔓上愁思萬縷，進(jìn)而結(jié)晶出這樣一首蘊(yùn)藉著游子綿綿不絕的愁緒，且格調(diào)蒼涼、籠罩著愁云慘霧的《天凈沙這幅圖畫由兩部分構(gòu)成：一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；二、抒寫內(nèi)心深處無盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。閱讀練習(xí)1．《天凈沙秋思》是一首散曲中的______。他的《天凈沙秋思》被稱為“___________”。B．“枯藤”句中的“枯藤”、“老樹”是最有特征性的秋景，給人以蕭條、寂寞、悲涼的感覺。B．這首小令，寫景由近到遠(yuǎn)，感情抒發(fā)由淺入深，開頭一句“枯藤老樹昏鴉”是詩眼。6．對這首曲的賞析不正確的一項(xiàng)是（）A．此曲的前三句選取了富有特征的九種事物組成了一幅深秋的景色圖。寫景是為了烘托人。下面是關(guān)于天凈沙秋思古詩賞析的內(nèi)容，歡迎閱讀！天凈沙秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行?；桫f：黃昏時歸巢的烏鴉。⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。⑸天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。作品雖然體制短小，但由于所描繪的景物、表達(dá)的情思都頗具普遍意義。晚唐溫庭筠《商山早行》詩中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，是寫羈旅生涯的名句，十個字無一虛字，用六種事物聯(lián)綴字成可資讀者想象的圖畫，把“早行”的主題表現(xiàn)得很充分。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。從標(biāo)題上看出作者抒情的動機(jī)。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。這首被贊為秋思之祖的成功曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成情境的關(guān)鍵?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達(dá)意。與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。而這些物象能夠傳達(dá)作者的內(nèi)心情感，情與景的結(jié)合，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥董解元《西廂記》中有一曲《賞花時》：“落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑?！逼渲杏辛鶄€意象出現(xiàn)在馬曲之中。夕陽西下，竹籬茅舍人家。馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達(dá)情感上具有統(tǒng)一性。秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功的原因之一。這就說明悲秋與悲遠(yuǎn)行在情緒體驗(yàn)上有著相同之處。雖然曲中的意象不算新穎，所表達(dá)的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術(shù)表達(dá)方式，表達(dá)出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗(yàn)，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴?！短靸羯滁S昏時的烏鴉，收起薄薄的羽翼，趕回了溫暖的巢，烏鴉凄涼的鳴叫刺破天空，濺落了滿天的寒意，引起了作者無限的感傷。古老的小道上，那冷酷無情的風(fēng)肆無忌憚地刮著，沒有其他的行人，只有一片片枯黃的葉子，輕輕地落進(jìn)了作者的視線，那飄舞的身姿，如殘蝶，在秋風(fēng)中無可奈何地逝去——卷起、飛落。詩人沿著最后一束殘光行