林散之書法藝術(shù)的用墨-預(yù)覽頁
【正文】 實的對比，體現(xiàn)出了文人水墨畫對書法用墨的影響，它是林散之的繪畫經(jīng)驗在書寫過程中的流露，反映在作品里就是畫對書的影響。”徐利明曾提到宋代尚意書風(fēng)“不僅有禪風(fēng)內(nèi)涵，還有畫意”；另外還談到：“文人寫意畫對書法的影響，主要表現(xiàn)在兩點(diǎn)：一為水墨變化；二為注重態(tài)勢。⑥所以，我想，林散之書法最突出的創(chuàng)造就是在技巧上拓展了“墨”的表現(xiàn)，使我們產(chǎn)生了視覺上的豐富變化，水墨融于書法線條，產(chǎn)生焦，濃，淡的色澤變化，體現(xiàn)出墨千變?nèi)f化的特點(diǎn)，更能直接欣賞到墨本身的美感。明代的董其昌，善用淡墨，明清之際的王鐸，常用“漲墨法”，可以說兩人是水墨在書法線條運(yùn)用中較早的嘗試?！?⑦采用繪畫中皴擦筆法，使筆上的墨快枯時也能在紙上擦出字。書法中如過多的或不加控制的運(yùn)用淡墨，極容易形成一些臃腫不堪的墨塊，有墨無骨，失去了書法線條的基本存在形態(tài)。 三、書法藝術(shù)分期 圖2圖1從林散之的書法作品中可以看到他在用墨上的不斷探索的過程：40年代，他追求的是枯筆渴墨，禿毫不潤，個性不顯。他在七十歲時曾有感賦詩一首：“不隨世俗任孤行，自喜年來筆墨真。對聯(lián)作品《風(fēng)神月明》他極少用枯筆，加大用水，滿紙淋漓。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續(xù)書寫的特性，筆毫內(nèi)所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻轉(zhuǎn)、運(yùn)筆速度的快慢產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化。”聯(lián)中的“遺、草、花、不”等字的飽墨形成鮮明的對比，其漲墨、濃墨處厚重而不滯，使得整幅字在同一書風(fēng)的構(gòu)架之下，跌宕多姿，富有奇趣魅力?！笨梢运阕魇撬\(yùn)用水墨作為最成功的一件作品。⑨（圖8）當(dāng)代人對林散之筆墨的研究，有代表性的評論摘錄：圖6“筆法沾沾失所稽，不妨帶水更拖泥……”這是他的論書詩名句，拖泥帶水的用筆正是他的一大特點(diǎn)，運(yùn)用鵝頸式的特制長鋒羊毫，舉重若輕又視纖纖西線而用千鈞之力；再加以特殊的墨法，使他的線條具有一種隨機(jī)應(yīng)變的水墨氤氳之氣；林散之的力并非濃墨大筆，而是若縱若擒，細(xì)微處見精神。黃賓虹先生教授散老筆法墨法，其中許多是畫法，而是老將之用于書法，可謂之破筆破墨，是對傳統(tǒng)書法的一種破壞……書法更講究用筆，對墨色不大要求，甚至忌諱墨色雜亂。這種追求需要積累，磨煉，從而有了墨之五彩。南京教師進(jìn)修學(xué)院，1979年。⑦ 林散之：《中國書法家全集 楊吉平：《二十世紀(jì)草書四家評述》，載《中國書法》，2000年，第10期。
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