林散之書法藝術(shù)的用墨-wenkub
2022-08-29 21:41:21 本頁面
【正文】 散之是一位喜好山水的畫家，在他早年的書法作品里，潔凈的宿墨運(yùn)用使其書法作品增添了不少的畫意?！? ④林散之深切地體悟其理，并在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，同時，追求不止?！?①接著又示之用筆用墨之道。一生中孜孜以求，苦苦探索，到晚年時筆墨出神入化，開創(chuàng)林家筆法，自立門派，取得了豐碩成果，名揚(yáng)海內(nèi)外，被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”。之后又與鄉(xiāng)賢范陪開學(xué)習(xí)書法，授之以包安吳的雙鉤懸腕之法和唐代碑帖的練習(xí)，隨后，又拜識張栗庵先生學(xué)習(xí)詩文，使林散之受益匪淺。曾任中國書法家協(xié)會名譽(yù)理事，南京書畫院院長等。他在破壞中革新，正所謂不破不立，使墨色在作品中達(dá)到高度統(tǒng)一。關(guān)鍵詞：林散之；用墨 ；畫影響書林散之(1898——1989)，原名以霖，別署左耳、散耳，晚號聾叟。林散之少年時家境尚好，但13歲時父親的病逝，給予林散之及母親以沉重的打擊，此時的林家家道驟落，一貧如洗。 先生作為我國書法藝術(shù)的一代宗師，早年曾自號為“三癡”，在他17歲的《自慨》詩里寫到“平生為癡詩書畫”這大概就是命名為“三癡”的主要原因。他的書法藝術(shù)研究是多方面的，現(xiàn)在只談他的用墨。又曰：“君之書法，實處多，虛處少，黑處見力量，白處欠功夫，人們常說，知白守黑、計白當(dāng)黑，此理最微，你應(yīng)領(lǐng)會。為使墨色更加具有表現(xiàn)力，在通讀書法史典籍時，不斷地找出適合自己有用的理論根據(jù)。后來，他與人說：“我耳大聾，不明大勢，干脆寫字吧。墨法古今之異》中說：“自宋以前，畫家取筆法于書；元世以來，書家取墨法于畫，近人好談美術(shù)，此亦美術(shù)觀念之融通也。舍筆墨其何以形之哉！墨受于天，濃淡枯潤隨之；筆操于人，勾皴烘染隨之。相比于國畫，書法中的墨色變化歷來比較單一。他說：“磨墨欲濃，破清水用之則活。林散之用濃墨長于淡墨，用濃墨書寫的作品尤見筆力，而淡墨就不同了。由于這種種技巧的作用，使長鋒羊毫在筆畫的粗細(xì)和點畫形態(tài)的表現(xiàn)上不易產(chǎn)生很大變化的局限性，通過水墨的豐富變化產(chǎn)生了奇妙的藝術(shù)效果，筆法與墨法相互交融，正如黃賓虹所言“筆力是氣，墨采是韻”，這是林散之書法對中國書法技法提供的創(chuàng)造性成果。（圖2）但林散之并未以所獲殊榮為滿足，他對越來越多的贊揚(yáng)聲和越來越高的社會地位淡然處之，默不作聲地、我行我素地向自己認(rèn)定的更高境界不懈追求，使其書法在八十歲前后全面進(jìn)圖3入化境。70年代末，他采用宿墨破水，并揉進(jìn)皴擦筆法。有時又以宿墨
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