第三章司馬遷與《史記》-預覽頁
【正文】 平的思慮 ，從而創(chuàng)作出偉大的作品 。 ? 《 書 》 八篇 。 原題 《 太史公書 》 ，東漢桓靈之際 ， 始專名 《 史記 》 。后世由此稱以人物傳記為中心的史書體裁為紀傳體。 ? ? 劉知幾 《 史通卷二 》 《 本紀 》 ： ? 蓋紀者 ， 綱紀庶品 ， 網(wǎng)羅萬物 ， 論篇目之大者 ， 其莫過于此乎 ！ ? ? 本紀之義有二：一為法則 、 綱要之意 。 ? 司馬貞 《 史記 》 卷 13《 三代世表．索隱 》 ：? 《 禮 》 有 《 表記 》 ，而鄭玄云 ‘ 表，明也。三是與紀傳互為經(jīng)緯，是聯(lián)系紀傳的橋梁。 ? ?八書是分門別類的文化制度史 。 ? ? 世家之義有三：一是記諸侯列國史。 ?司馬貞 《 史記 》 卷 61《 伯夷列傳．索隱 》 ： ? 列傳者，謂敘列人臣事跡，令可傳于后世，故曰列傳。（ 《 絳侯周勃世家 》 、《 吳王濞列傳 》 ） ? 從整體上看，他能從敘述史實出發(fā)，客觀地反映人物的生平活動，基本上擺脫天道、天命思想的影響。 ?成一家之言： ?其一： ? 一家言 ? 的結(jié)構(gòu) ， 融會貫通百家學說以建立統(tǒng)一的新思想體系 。 ?[2]對比襯托，突出重點。 ?[3]、選材典型，剪材得當。李將軍列傳 》 也說：? 傳目不曰李廣 ， 而曰李將軍 ， 以廣為漢名將 ， 匈奴號之曰飛將軍 ， 所謂不愧將軍之名者也 。開端廣家世世受射，便是一傳之綱領(lǐng)，以后敘射匈奴，射雕，射白馬將，射追騎，射獵南山中，射石，射虎，射闊狹以飲，射猛獸，射裨將，皆敘廣善射之事實。 ?[2]、如實地寫出了項羽的種種弱點和錯誤，揭示了他必然失敗的命運，表現(xiàn)了作者 ? 不虛美、不隱惡 ? 的實錄精神。 ?藝術(shù)特色 ?[1]、精于剪材 :選取一生中三件大事。因為它標志著兩種轉(zhuǎn)折。但也沒有忘記突現(xiàn)他的英雄本色。對某些人物的某些材料，在本傳中未寫，在他傳中寫了，這是有無互見。 如破秦軍處 ， 斬宋義處 ， 謝鴻門處 ， 分王諸侯處 ， 會垓下處 ， 精神筆力 ， 直透紙背 ， 靜而聽之 ，殷殷闐闐 ， 如有百萬之軍藏于汗青之中 ，令人神動 。 ? 名篇賞析： 《 魏其武安侯列傳 》 ? 相關(guān)史實及思想內(nèi)涵： ? 隱約地揭露了最高統(tǒng)治集團內(nèi)部，即皇帝和太后之間相互爭權(quán)、互相傾軋的內(nèi)幕。他卻三人打成一片，水乳交融，絕無痕跡。至武帝亦不直武安，無奈太后何？亦欲廷臣公論，乃諸臣竟不作聲，遂發(fā)作鄭當時，是一肚皮不快活語，一一如妙。傳以魏其、武安為經(jīng)，以灌夫為緯，以竇、王兩太后為眼目，以賓客為線索，以梁王、 …… 、程不識、汲黯、鄭當時、石建許多人為點染，以鬼報為收束，分合聯(lián)絡，錯綜周密，使恩怨相結(jié)，權(quán)勢相傾，杯酒相爭，情形宛然在目。 ? （ 《 史記評議 》 ） 六、 《 史記 》 的文學成就： ? （一）、 《 史記 》 文學性界說： ? 第一：魏晉以前多是從廣義的文學性入手，只著眼于 《 史記 》 文章簡潔，辭采華美。 ? ? 第二：唐人深化了對 《 史記 》 文學性的認識，著眼于探討 《 史記 》 散文的成就和藝術(shù)風格美。 ? 《 史記 》 的文學性主要體現(xiàn)在以下幾個方面： ? 第一：從敘事技巧看，司馬遷 ? 善序事理，辨而不華，質(zhì)而不俚 ? 是一位散文大家。它們與前代史書相比，結(jié)構(gòu)更為合理、更為嚴密。 ? 敘事速度： 《 史記 》 全書的敘事時間是前快后慢；而對一些具體的篇章、人物，司馬遷將重要的事件放大、放慢、詳細的敘述，而一般的事件就一筆帶過，或簡單概括敘述。 ?[3]、多角度的敘事視角： ? 敘事視角是作者將他所認知的世界轉(zhuǎn)化為敘事世界的基本角度。 ?[4]、純熟的敘事語言： ?第一：敘事語言眉目清晰。 ? 司馬遷在為歷史人物作傳時，不只是一般地記述他們的事跡，而是盡力寫出他們的精神品格、個性風貌。如 《 李將軍列傳 》 等。 [3]、直接寫人物的心理變化。（項羽、陳勝、晁錯等） ?[2]、普通人的悲劇 （荊軻、高漸離、聶政、程嬰、公孫杵臼等） ?按悲劇原因可分為： ?[1]、性格悲?。?指悲劇主人公的悲劇主要是由個人性格的缺陷造成的。 ?[2]、悲劇主人公都具有頑強的意志和堅忍不拔的毅力。 ? ? 司馬貞 《 史記索引后序 》 ： ? 其人好奇而詞省 ? 。 另外，司馬遷的好奇還與他反抗強暴，揭露腐朽和黑暗的斗爭精神緊密結(jié)合在一起。
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