【正文】 )人物真實可信。 )以上也是《哈姆萊特》的現(xiàn)實主義藝術(shù)特色。哈姆萊特認(rèn)為 “人類是一件多么了不起的杰作 ”，是 “宇宙的精華！萬物的靈長！ ”2 主張人與人之間平等互愛，反動封建等級制度。安排 “戲中戲 ”來證實自己的想法。在重整乾坤的偉大目標(biāo)前，哈姆萊特 想要行動，但又不知如何行動，這就造成了他行動的拖延。藝術(shù)形式上：古典主義戲劇與文藝復(fù)興戲劇一脈相傳。 2 內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。古典主義的哲 學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理主義。2 規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點必須保持一致 (劇本的情節(jié)只能有一條線索、同一地點、劇情在 24 小時之內(nèi)完成。為法國古典主義戲劇奠定了基礎(chǔ)，但沒有恪守 “三一律 ”。如： “一頓飯吃兩只竹雞、半只羊腿、一離開飯桌就睡覺 ”；看到桃麗娜袒胸露背是竟扭過臉去，掏出手帕，要她把胸脯遮起來。當(dāng)他的罪行面臨敗露時，他偽裝深受委屈而不予計較，致使奧爾貢盛怒之下將兒子趕出家門，并立下字據(jù)，把全部家產(chǎn)贈給答爾丟夫。并聲稱： “現(xiàn)在王爺?shù)睦媸俏业念^等重要責(zé)任。分析《偽君子》的藝術(shù)成就。主要人物到第三幕才出場，通過開幕人物的議論，暗示了他的作為、欺騙、影響和權(quán)威。 )3 喜劇還有機綜合了多種戲劇因素。這些使作品即有滑稽戲謔的的情趣又扣人心弦。簡述 18 世紀(jì)啟蒙主義文學(xué)的基本特征： 118 古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。 4 創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。主要作品有狄德羅《私生子》、博馬舍《費加羅的婚姻》。如孟德斯鳩《波斯人的信札》、伏爾泰《老實人》、盧梭《愛彌爾》。 3 因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。前浪漫主義代表：彭斯 (農(nóng)民詩人 )：《蘇格蘭方言詩集》布萊克：《經(jīng)驗之歌》《天真之歌》狂飆突擊運動： 118 世紀(jì)德國發(fā)生了一次聲勢浩大的全國范圍的文學(xué)運動，狂飆突擊運動。相同之處： 118 世紀(jì)英、法、德都是啟蒙文學(xué)成就最高。不同之處： 1 英國： 18 世紀(jì)英國已經(jīng)建立了君主立憲的資產(chǎn)階級政權(quán)。為大革命造輿論，文學(xué)的革命性、戰(zhàn)斗性更強，內(nèi)容特別豐富。爆發(fā)了狂飆突擊運動。因此他悲劇是時代的悲劇。晚年：《威廉 基本情節(jié)：一幕序曲 (劇情的正式開端 )、兩個賭賽、終身追求、五幕悲劇。美的追求和尋美的悲劇：否定了以古典美來改造世界的理想 (瓦格納、歐福良 )事業(yè)的追求和事業(yè)的悲劇：肯定創(chuàng)造和勞動，要人們 “每天每日去開拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。作者讓他經(jīng)歷各種誘惑和考驗。 2 具有人身上鮮明的兩重性：一方面受生命本能情欲的驅(qū)使，常常沉迷于名利、地位、權(quán)勢、女人和美等現(xiàn)實欲望中；另方面，他又未被這些所迷惑，不斷的超越自我，走向新生活。體現(xiàn)了歌德唯物主義辯證法的思想，也展示了人類復(fù)雜性和真實性。歌德創(chuàng)作的《浮士德》在藝術(shù)上有它獨特的風(fēng)采： 1 詩劇以幻想為主，將寫實和幻想結(jié)合 (天上地下、現(xiàn)實古代、人類魔鬼 )。用矛盾對比的手法刻畫人物群像。詩劇開頭用自由韻體，寫瑪加蕾特用民歌體；寫海倫部分則用古希臘悲劇的詩體。 2 詩劇肯定創(chuàng)造和勞動，要人們 “每天每日去開拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受 ”。浪漫主義文學(xué)的基本特征： 1 強烈的主觀色彩，偏愛表現(xiàn)主觀思想，注重抒發(fā)個人的感受和體驗。 3重視中世紀(jì)民間文學(xué)。以施萊格爾兄弟為代表。阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集《兒童的奇異號角》，格林兄弟《兒童與家庭童話集》都是對德國民族文學(xué)的重要貢獻。早期代表作：《西里西亞紡織工人》后期代表作：《德國 —一個冬天的童話》 (抒情長詩 )抒發(fā)了對德國封建制度和停滯的社會現(xiàn)實的仇恨與憎惡。序》稱為英國浪漫主義劃時代的宣言。《解放了的普羅米修斯》 “理解社會 ”。奧斯丁：《傲慢與偏見》、《愛瑪》簡述夏多布里昂筆下的 “世紀(jì)病 ”形象： 119 世紀(jì)初法國浪漫主義文學(xué)先驅(qū)夏多布里昂的作品《勒內(nèi)》中的主人公勒內(nèi)生性孤僻，憂郁與周圍人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的憂郁，在孤獨的漂泊中度日。東方敘事詩： 11813—1816 年拜倫完成了一組以東方故事為題材的故事，稱《東方敘事詩》。主人公曼弗雷德則成為 “拜倫式英雄 ”最成熟的形象。璜這位 “古代朋友 ”幾乎遍及全歐洲的冒險經(jīng)歷，展示出 18 世紀(jì)至 19 世紀(jì)歐洲廣闊的社會現(xiàn)實。璜》的人物形象及作品的主要藝術(shù)成就。 3 他不為道德教條束縛的自然天性，在曲折戀愛冒險中起著諷刺虛偽道德的重要作用。 4 以口語體取得最高成就。哈羅德游記》主要歌頌了歐洲民族民主解放運動。第三章抒情主人公的形象超過并在最后遮住了游歷主人公的形象。 2 藝術(shù)想要取得好的效果，就應(yīng)該通過強烈的美丑對照，同時采取藝術(shù) 的夸張。晚年最重要的長篇小說《九三年》：描寫法國大革命的作品 (1793)。伽西莫多是作者理想中 “惡 ”的化身 (外表令人恐怖、滑稽 )。藝術(shù)特色： 1 對照方法：人物自身 (外表，內(nèi)心 )伽西莫多、克洛德。以《悲慘世界》為例，分析雨果的資產(chǎn)階級人道主義思想。小說通過米里哀主教和冉阿讓宣揚了以 “仁愛 ”、 “慈善 ”為中心的人道主義。 4 塑造了人道主義最高理想 “冉阿讓 ”。 1 現(xiàn)實主義和浪漫主義的有機結(jié)合。冉阿讓攀上橫桿救水手而自己卻落入海中；抱著柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一個人恰恰是他曾救過的割風(fēng)爺爺?shù)惹楣?jié)都是離奇的。奧涅金》中的奧涅金是俄國貴族革命時期開始覺醒又找不到出路的貴族知識分子的典型形象。是俄國文學(xué)史上第一個 “多余人 ”典型。多余人 (19 世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)中貴族知識青年的典型 )1 俄國貴族革命時期的產(chǎn)物，封建農(nóng)奴制社會進步知識分子的典型。 “多余人 ”系列形象：普希金《葉甫蓋尼 注重反映現(xiàn)實生活的整體、本質(zhì)、真實、更注重細節(jié)描寫的真實性。 3 塑造典型環(huán)境中的典型性格。 3 最有名的憲章派詩人：瓊斯和林頓。 4 體裁上，多以散文（即小說）為主，后 來 “自然派 ”便成為俄國批判現(xiàn)實主義的別稱。代表作家及作品：果戈理：繼承了普希金的現(xiàn)實主義又把它推到了一個新的高度。他的理論有力地推動了俄國批判現(xiàn)實主義的發(fā)展。分析比較題 19 世紀(jì)英、法、俄三國現(xiàn)實主義文學(xué)特征的比較。對社會的批判，是從改良主義制度出發(fā)的，思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。 3 描寫了個人反抗者形象。 4 女性文學(xué)異軍突起：經(jīng)受過女權(quán)主義洗禮的英國婦女開始覺醒，她們用文學(xué)來實現(xiàn)自身的價值。艾略特、勃朗特姐妹 )俄國文學(xué)的特 征： 1 文學(xué)與人民解放運動緊密相連，以批判沙皇專制制度和農(nóng)奴制為主要內(nèi)容。簡述《紅與黑》的思想內(nèi)容。于連的形象分析：斯丹達爾的長篇小說《紅與黑》中的主人公于連是法國復(fù)辟王朝時期個人奮斗者的典型。 2 于連的性格是矛盾的。在貝尚神學(xué)院：為了出人頭地，于連在險惡的環(huán)境中把對教會的仇恨埋在心底。 3 于連的平民階級意識并未完全泯滅。他的行動是個人盲目的，他的反抗具有極大的動搖性，一旦個人的追求滿足后就妥協(xié)投降。于連收到瑪特兒小姐約他半夜來的信時的心理活動。瑞娜市長夫人、瑪特兒小姐戀愛生活為 “緯 ”。簡述巴爾扎克的思想矛盾與創(chuàng) 作關(guān)系?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作方法具有的積極作用，可以某中程度削弱作家思想中的消極部分。在《古物陳列室》和《農(nóng)民》中：作者通過描寫資產(chǎn)階級和貴族間的矛盾，來揭露封建貴族必將滅亡的客觀歷史規(guī)律。貴婦人再次受到社會的棄絕，就這樣資產(chǎn)階級婦女靠金錢擊敗了貴族婦女并代替她們活躍于上流社會?！稓W也妮 《歐也妮 對共和主義者即不完全理 解他們的思想實質(zhì)，但又看不到他們是高尚品德的人。 (子爵夫人告別巴黎 )。簡述高老頭父愛悲劇的社會意義。他的父愛反襯出女兒的無情無義，他的人性反襯出社會的殘忍。巴爾扎克的小說《高老頭》中的主人公拉斯底涅是復(fù)辟王朝后期到七月王朝時期的資產(chǎn)階級政治家和野心家的典型。 3 年的巴黎生活使他看清了社會的本質(zhì)：法律和道德對有錢人無效，財產(chǎn)才是金科玉律。最后鮑賽昂夫人的隱退使他進一步認(rèn)識到金錢的重要作用。 3 高老頭的苦難和死亡，最后完成了他的社會教育。論述《高老頭》的藝術(shù)特色。伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務(wù)后隱退；高老頭的悲劇促進了他性格的最后形成。 3 廣泛地運用了對比的原則。人物語言充分個性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對女兒的癡情。簡述《艱難時世》的主要思想內(nèi)容。 3 小說通過以西絲為代表的善良人感化冷酷的資產(chǎn)階級的設(shè)想?！峨p城記》是狄更斯創(chuàng)作思想和藝術(shù)表現(xiàn)達到成熟時期的杰作。無情地揭露了腐敗了的統(tǒng)治階級專制政體、法律制度。簡析《雙城記》的藝術(shù)特色。二浪漫色彩和現(xiàn)實手法有機結(jié)合。 1 大筆勾勒：巴黎人民起義。 1 同情法國人民的悲慘生活。小說生動的描繪了法國大革命中巴黎人民工攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來表明人道對暴力的勝利。他希望統(tǒng)治階級能理智地進行一次改革，富人與窮人之間用愛代替恨。 4 塑造了人道主義最高典型代爾那自動放棄貴族特權(quán)，為營救管家而被捕入獄。 1 在果戈理的諷刺喜劇《欽差大臣》中作者以犀利的筆鋒批判和嘲諷了整個腐敗的沙俄官僚集團，無情地揭開了他們的丑 惡面目，顯示了黑暗王國的真實圖景，描繪了一副百丑圖。 1 果戈理的代表作《死魂靈》可以說是俄國農(nóng)奴制度崩潰時期農(nóng)奴主階級的衰亡的歷史，通過封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫和揭示了專制農(nóng)奴不可避免地崩潰的趨勢。 2 科羅皤契加：一個愚蠢頑固而又貪財?shù)牡刂髌?，閉塞落后的鄉(xiāng)村生活使她封閉、保守、粗鄙、迷信。 5 潑留希金簡析潑留希金的形象。 3 吝嗇的驚人，擁有上千農(nóng)奴，卻過著極端貧困的生活。 1 顯著的藝術(shù)特點是含淚的諷刺。 ”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。如對梭巴開維支的描寫，突出了一樣粗笨的家具；在潑留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。如把祖國比喻成飛奔的三駕馬車，充分反映了作者的愛 國正義熱情，表示出對祖國前途的憂慮。 2 卡拉馬佐夫一家：老卡拉馬佐夫、伊凡和斯麥爾佳科夫是人性惡的代表，他們放棄信仰、自食其果?！蹲锱c罰》的主要人物：貧窮法科大學(xué)生拉斯科爾尼科夫、失去工作的小文官馬爾美拉陀、夫典當(dāng)婆阿寥娜、及她的女兒：索尼雅《罪與罰》的主題：1 小說通過彼得堡下層人民生活的描寫，表現(xiàn)了作者對人民痛苦不幸的深切同情和對地主、資產(chǎn)階級罪惡的痛恨。 2 小說的全面對話性，這兩個方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基詩學(xué)問題》一書中指出并詳盡論述的 “復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu) ”。如小說寫拉斯科尼科夫的整個犯罪經(jīng)過：由醞釀到實施；從犯罪后的精神混亂到自首；最后歸依上帝，情節(jié)有頭有尾。 3“復(fù)調(diào)小說 ”的結(jié)構(gòu)特征。 3 叔本華、尼采、柏格森的非理性學(xué)說，對世界感到失望和無所適從，只好退回內(nèi)心強調(diào) “意志 ”。批判現(xiàn)實主義 文學(xué)注重心理分析與內(nèi)心獨白；形式主義文學(xué)則注重象征和隱喻，講究交感和對應(yīng)。作家不是道德家，不要作任何價值評判，而是解剖家。法國的莫泊桑等人集體發(fā)表的《梅塘之夜》是自然主義文學(xué)的宣言書?！缎【频辍罚旱谝徊揩@得巨大成功的作品?！睹妊俊罚好鑼憚谫Y矛盾。 3 塑造了無產(chǎn)階級的英雄形象。如《我的叔叔于勒》《項鏈》（瑪?shù)贍柼兀?2 生動逼真的細節(jié)描寫和鮮明的對比手法。俄國短篇小說藝術(shù)大師，出色的戲劇家契訶夫，他的創(chuàng)作特色有以下幾點： 1 契訶夫的作品善于以日常生活為題材，通過平凡的現(xiàn)象，揭示 深刻的生活哲理。簡述《套中人》中別里科夫的典型形象和社會意義。威塞克斯小說： 1 哈代最重要的長篇小說都屬于 “人物和環(huán)境小說 ”。理解后簡答題簡述《德伯家的苔絲》的主要思想內(nèi)容。 1 苔絲是一個被損害、被侮辱但始終不向命運低頭屈服的純潔少女形象。悲劇根源：內(nèi)在：苔絲的毀滅不僅是她個人的悲劇，也是時代的悲劇，環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇?？巳R和亞雷的對比：一個比較純潔；一個淫邪不正。他認(rèn)為一個人的命運是 “諸神的戲弄 ”，人沒有能力支配自然，沒有能力與之抗?fàn)?，人的命運終究是悲觀的。） 2 出色的對比手法。托爾斯泰主義：托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后，站在自由貴族立場上，幻想以改良主義來協(xié)調(diào)貴族與平民的關(guān)系，他改良社會的政治主張包括： 1 不以暴力抗惡。簡述 “懺悔的貴族 ”聶赫留朵夫形象。他誘奸了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。他的思想開始升華，從地主階級立場轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。同時小說又大力宣傳 “不以暴力抗惡 ”、“道德自我完善 ”、寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。同時又宣揚了改良主義 (空想 )。 1 安娜的感情強烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態(tài)的愛的激情。她的獨特的個性是把愛當(dāng)作生命，她想以死喚回愛的生，這是她的性格所決定的。安娜之所以不能見容于上流社會 ，不是她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公開這種愛情。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥倫斯基的愛情了。一人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證的過程。如安娜第一次在舞會上出現(xiàn)時，作者通過對她的穿著、佩帶的首飾、外貌等的描寫來揭示她的內(nèi)心被壓抑的情感。安娜的人生追求以實現(xiàn)個人的愛、幸福為目標(biāo)，列文的生活道路則以普通的人生理想和社會理想為目的 。 1 劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦?？侣蹇怂固┮阅壤?“冒名借債 ”之事要挾娜拉的丈夫海爾茂不要辭退他。同時她天真地認(rèn)為，到時候丈夫會來 “挑起那副擔(dān)子 ”。她完全醒悟過來，往日的歡樂都是假的，自己不過是丈夫的 “玩偶 ”，她看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平靜了，毅然出走。叫社會問題劇。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因交代出來。以《玩偶之家》為例，說明