【正文】 很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風格尚是一致的。 ※法國的新藝術(shù)運動的兩個中心南斯主要集中在家具設(shè)計方面，而巴黎包含的設(shè)計范圍則十分廣泛。 ※法國巴黎的新藝術(shù)運動主要是幾個以家具為核心的設(shè)計事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設(shè)計中?，F(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設(shè)計集團，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風格的設(shè)計用品。其設(shè)計杰出，影響大于以上兩集團。具有運動中極端自然主義傾向。蓋勒也遵循新藝術(shù)運動的風格，采用大量的動植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日本和中國家具的影響較大。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術(shù)運動風格。 法國陶瓷改革開始于19世紀30年代，19世紀中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設(shè)計家有查普列特和德拉哈切。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。二十人小組19世紀末一些設(shè)計家在毛斯的新藝術(shù)思想影響下，組成了二十人小組。威爾德是比利時19世紀末20世紀初最杰出的設(shè)計家，他的設(shè)計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計史的重要奠基人。此間他提出達到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標的三點原則:設(shè)計結(jié)構(gòu)合理；材料運用準確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計的思想，對德國設(shè)計影響深遠。比利時新藝術(shù)運動于一戰(zhàn)后就結(jié)束了。※比利時新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計集中在瓦—圣—蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。高蒂他的藝術(shù)和建筑風格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異。新哥特主義風格和新藝術(shù)風格的混合。為卡爾維家族設(shè)計的巴塞羅那住宅是其風格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計史上具有舉足輕重的地位，其風格對后世產(chǎn)生了深遠的影響，被新一代設(shè)計師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。代表作格拉斯哥藝術(shù)學院兼具新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風格的集中體現(xiàn)，代表了當代最前衛(wèi)的設(shè)計試驗結(jié)果。他將有機形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡單而又具高度裝飾意味的平面設(shè)計特征與奧地利分離派極為相似。 德國的新藝術(shù)運動是以“青年風格”來稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復來挽救頹敗的當代設(shè)計，思想上也受拉斯金等人的影響。對米斯?凡德羅和科布西耶等人影響巨大。分離派運動的代表人物有華格納和霍夫曼等。 ※新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計間的過渡新藝術(shù)運動在平面設(shè)計上的影響主要是從法國與英國開始的，然后影響美國。他創(chuàng)造的一種優(yōu)美的女性形象被稱為謝列特女。19世紀末新藝術(shù)平面設(shè)計發(fā)展迅速，最具影響的是穆卡。《工作室》的出版是對早期風格的最早突破，成為新藝術(shù)運動插圖的一個重要的中心。里克茨則和比亞茲萊不同，他的作品比較講究典雅的裝飾味道，雖也采用簡單的線描，但動機更多來源于希臘瓶畫。 “裝飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動機是繼日本風格后又一次重要的外來影響。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時代特征強烈的簡單幾何外型成為20世紀20年代研究的中心。汽車作為20世紀文明的象征，在設(shè)計形式和思想上都具有重要的啟迪作用。因此它是新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義間的一場銜接?！▏b飾藝術(shù)運動的家具與室內(nèi)設(shè)計法國裝飾藝術(shù)風格最集中體現(xiàn)在家具設(shè)計，此時期家具和室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了兩種不同的風格:比較注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團的舞臺、服裝設(shè)計影響。室內(nèi)設(shè)計則創(chuàng)造出一種boudoir style的特殊風格來，強調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動機以形成鮮明的對比效果，強調(diào)舒適感。格雷把裝飾主義運動與國際現(xiàn)代主義運動聯(lián)系的重要人物。 ※法國裝飾藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計重要的陶瓷設(shè)計家有德科和里諾伯，他們作品造型單純、典雅，受中國影響很大。比較突出的是杜南，他的漆器屏風和室內(nèi)壁板采用華貴的色彩計劃，還以抽象的幾何形態(tài)作漆器裝飾，在漆器上用蛋殼鑲嵌裝飾是其學習東方漆器的成果。重要的有拉里克、艾米爾?德科切蒙、道姆兄弟等，拉里克的設(shè)計動機來源于東方藝術(shù)、古典風格、以及現(xiàn)代藝術(shù)的某些因素。德科切蒙走玻璃作品雕塑化的道路，作品沉重而不透明。人物雕塑的金屬裝飾品是法國裝飾藝術(shù)風格中一個重要類別?？ǖ贍柕葟S家聞名于世。杜南和拉里克也涉足于首飾設(shè)計。英國在20世紀20年代還基本維持傳統(tǒng)，沉溺于對17世紀傳統(tǒng)風格的借鑒，幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運動的影響。 英國建筑和室內(nèi)設(shè)計上采用簡單強烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，還與一些富于想象的裝飾動機結(jié)合。波特蘭廣場上的英國廣播公司大廈是兼具裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代主義的高層建筑代表。30年代英國進入裝飾藝術(shù)的高潮，出現(xiàn)了克里夫、庫柏、里德等設(shè)計家。 ※現(xiàn)代主義設(shè)計現(xiàn)代主義設(shè)計是20世紀初從建筑設(shè)計發(fā)展起來的一場對傳統(tǒng)意識形態(tài)革命，成為20世紀設(shè)計的核心。雖不提倡為精英服務(wù)，但提倡精英領(lǐng)導。B、以柱支撐整個建筑的結(jié)構(gòu)特征，結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。具體設(shè)計上重視空間，特別是整體設(shè)計的考慮?！F(xiàn)代主義設(shè)計產(chǎn)生的背景他們奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計思想的基礎(chǔ)，影響到全世界的發(fā)展。如作品極其專制的特征與他個人感覺第一性的強調(diào)矛盾等。米斯?凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大廈、柏林新國家畫廊。另外努力在作品和自然環(huán)境中找尋和諧的關(guān)系。建筑設(shè)計應多種多樣。建筑中精神統(tǒng)一和完整性。他提出有機功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進行了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。對米斯風格形成鮮明的對照。他為德國電器公司設(shè)計企業(yè)形象，奠定了功能主義設(shè)計風格的基礎(chǔ)，是從早期探索的畢德邁耶風格中的重大進步。主張通過教育把不同設(shè)計綜合。主張標準化、批量化生產(chǎn)。構(gòu)成主義強烈提出設(shè)計為政治服務(wù)。代表有維斯寧，他設(shè)計的人民宮是構(gòu)成主義最早的設(shè)計專題，還有國家電報大樓也極具特點?！商m風格派運動主要組織者是杜斯伯格，而維系此集體的中心是《風格》雜志。通過各部件的聯(lián)系組成有理想主義意義的結(jié)構(gòu)是風格派的關(guān)鍵。將幾何單體組合成簡單的結(jié)構(gòu)，而各單體之間仍具有相對獨立性和可視性。蒙德里安的非對稱式繪畫。它建立了以觀念為中心、以解決問題為中心的設(shè)計體系與美國以改形設(shè)計為中心的設(shè)計體系形成對立。 20世紀最重要的設(shè)計家和設(shè)計教育的奠基人，參加組織了工業(yè)同盟。一戰(zhàn)對他的影響很大,對機器的迷戀消失，非政治化變?yōu)榫哂猩鐣髁x立場的新人。其代表作有包豪斯校舍等。他和馬科斯、費寧格是包豪斯最早的擔任基礎(chǔ)課的全職教員，他們的教學都是個人化的，不成體系的。 ※莫霍爾。納吉受構(gòu)成主義強烈影響，特別是塔特林和里西斯基。政治上它是非政治化的代表。 美國的設(shè)計運動沾滿了實用主義的商業(yè)氣息。雷蒙?羅維，法國人，美國早期重要的設(shè)計大師，工業(yè)設(shè)計的奠基人之一。30年代引入了流線型風格，從而發(fā)動了重要的設(shè)計運動流線型運動。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計家。最早成立設(shè)計部的是通用汽車公司。 ※有計劃的廢止制度他們主張在設(shè)計新的汽車式樣的時候必須有計劃地考慮以后幾年之間不斷地更換部分設(shè)計，基本造成一種制度，形成有計劃的式樣老化過程，稱為有計劃的廢止制度，這是一種通過不斷改變設(shè)計式樣造成消費者心理老化的過程，其目的是促使消費者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式。 美國30年代的經(jīng)濟大危機也促使了流線型這一新設(shè)計風格的形成。使流線型風格普及化的人物是貝爾?蓋茨等人。流線型運動從30年代開始持續(xù)了20多年，其最重要的發(fā)展是汽車設(shè)計中的有計劃的廢止制度，以及它對于全世界設(shè)計行業(yè)、工業(yè)等造成的影響。 ※工業(yè)設(shè)計的職業(yè)化50年代開始，在美國和西歐的一些大企業(yè)中工業(yè)設(shè)計經(jīng)歷了職業(yè)化的過程。 ※工業(yè)設(shè)計的基本作用 2〉工業(yè)設(shè)計可以通過使工業(yè)產(chǎn)品對顧客具有更大的吸引力來刺激市場容量，開發(fā)潛在市場。 ※豐裕社會時期的背景美國大眾文化對于設(shè)計風格的影響。60年代消費主義發(fā)展到一個新高度，成為西方消費的主要方式與行為。最集中反映波普設(shè)計風格的是英國。20世紀60年代中期，家具設(shè)計也出現(xiàn)了波普風格，代表有穆多什和特倫斯?科蘭的“哈比塔特”。所以本身形式的不斷改變使它沒有形成一個統(tǒng)一的設(shè)計運動。從當代設(shè)計倫理觀看，還要考慮第三世界人民、以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。這種風格特別是在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設(shè)計。國際主義設(shè)計具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點，設(shè)計方式上受少則多原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征?，F(xiàn)代主義具有強烈的社會主義和民主主義色彩，是典型的知識分子理想主義運動，是將設(shè)計為上層權(quán)貴服務(wù)扭轉(zhuǎn)為為大眾服務(wù)的一種手段，這種探索是進步的。形式已具有象征性力量，成為第一性的，而社會性、大眾性則逐步被拋棄。80年代以后國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。為設(shè)計提出人機關(guān)系依據(jù)的有兩門學科:人機工學和心理學，特別是消費心理學。 1〉人造的產(chǎn)品、設(shè)備、設(shè)施、環(huán)境的設(shè)計與創(chuàng)造； 3〉對于服務(wù)的設(shè)計；工業(yè)化時代的人體工程學經(jīng)歷了以下幾個階段的發(fā)展:戰(zhàn)爭中新武器的研制使設(shè)計中功能、效率和使用方面等問題開始被關(guān)注。新的設(shè)計開始從以前的為適應人的設(shè)計轉(zhuǎn)移到為工作的人的設(shè)計上。 3〉為人的思維的設(shè)計階段（1945）自從1945年二戰(zhàn)結(jié)束以來世界各國逐漸進入高速度的經(jīng)濟發(fā)展階段從技術(shù)角度來說，第一和第二階段都是為了擴展人的肌肉力量設(shè)計的，而戰(zhàn)后的人體工程學將研究方向轉(zhuǎn)到擴大人的思維力量方面，使設(shè)計能夠支持、解放、擴展人的腦力勞動。戰(zhàn)后初期階段稱為按鈕時期，目的在于使控制系統(tǒng)更加準確、無誤、反應快捷。另外對全球活動能力的要求也成為設(shè)計公司一個改變的刺激因素。 ※斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計 ※荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展情況※西班牙現(xiàn)代設(shè)計 ※后現(xiàn)代主義它也是從建筑上發(fā)展起來的，雖然后現(xiàn)代主義設(shè)計的風格繁雜，但從文化現(xiàn)象比較仍然宗旨一致。設(shè)計上的后現(xiàn)代主義大量采用各種歷史的裝飾，開創(chuàng)了新裝飾主義的新階段。因此后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義的形式內(nèi)容的批判，而不是對其思想的挑戰(zhàn)。這批人到70年代后逐漸分化，追隨解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等不同的風格。代表作穆爾的意大利廣場。強調(diào)必須將建筑與傳統(tǒng)城市規(guī)劃結(jié)合一體，以古典比例達到現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。代表作有泰利在英國設(shè)計的住宅。復興的古典主義。他并反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，設(shè)計包含了大量清晰的古典主義單調(diào)的形式特征，但總的來看仍然是簡單明確的、功能性的、實用主義的。他對于建筑設(shè)計一向持有非常浪漫的藝術(shù)態(tài)度，不少建筑都具有鮮明舞臺表演設(shè)計的特點。他的設(shè)計講究裝飾的豐富，色彩的豐富，注重歷史風格的折衷表現(xiàn)。他是最早把歐洲的現(xiàn)代主義介紹到美國的人物之一。磯崎新:后現(xiàn)代主義的重要代表，極具個人特點。斯特林:英國杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計家。阿道?羅西:意大利重要的后現(xiàn)代主義設(shè)計師，他把環(huán)境整體性、協(xié)調(diào)性看得至高無上，從而形成他的設(shè)計方法和理論。 后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計上的影響沒有建筑設(shè)計上的廣泛。不是強調(diào)民主化的現(xiàn)代主義的衍生。它也是首先從建筑開始的。它明顯的諷刺特征造成了它不可能得到廣泛的歡迎。這兩組織的設(shè)計原則基本相似，都是以高度娛樂、戲虐、艷俗的方法來達到與正統(tǒng)設(shè)計完全不同的效果，表示豐裕時代的艷俗和平庸。后現(xiàn)代主義風格是從建筑設(shè)計上衍生出來的。它受到米斯設(shè)計思想影響，產(chǎn)品具有簡單的結(jié)構(gòu)，比較生硬的表面處理特點。代表作有羅西設(shè)計的柜子AR—1等。微電子風格不是一個統(tǒng)一的設(shè)計風格。※解構(gòu)主義解構(gòu)主義的形式實質(zhì)是對于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，作為一種設(shè)計風格的形成于80年代。它不是設(shè)計上的無政府主義方式，所有解構(gòu)主義作品都貌似零亂，而實質(zhì)有內(nèi)在的結(jié)構(gòu)因素和總體性考慮的高度理性化特點。重視結(jié)構(gòu)的基本部件，認為基本部件本身就具有表現(xiàn)的特征，完整性不在于建筑本身總體風格的統(tǒng)一，而在于部件的充分表達。代表作有威克斯奈視覺藝術(shù)中心等。解構(gòu)主義并沒有能夠真正成為引導性的風格，它一直是一種知識分子的前衛(wèi)探索，具有強烈的試驗氣息。被稱為“新現(xiàn)代主義”或“新現(xiàn)代”設(shè)計。新現(xiàn)代主義是在混亂的后現(xiàn)代主義之后的一個回歸過程，重新恢復現(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道。美國工業(yè)設(shè)計的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。為西爾斯百貨公司設(shè)計的冷點電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的基本造型。代表作有可口可樂玻璃瓶、灰狗汽車、克萊斯勒汽車等。