【正文】 很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風(fēng)格尚是一致的。 ※法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)中心南斯主要集中在家具設(shè)計(jì)方面，而巴黎包含的設(shè)計(jì)范圍則十分廣泛。 ※法國巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要是幾個(gè)以家具為核心的設(shè)計(jì)事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團(tuán)。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設(shè)計(jì)中?，F(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設(shè)計(jì)集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。其設(shè)計(jì)杰出，影響大于以上兩集團(tuán)。具有運(yùn)動(dòng)中極端自然主義傾向。蓋勒也遵循新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，采用大量的動(dòng)植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日本和中國家具的影響較大。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。 法國陶瓷改革開始于19世紀(jì)30年代，19世紀(jì)中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設(shè)計(jì)家有查普列特和德拉哈切。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。二十人小組19世紀(jì)末一些設(shè)計(jì)家在毛斯的新藝術(shù)思想影響下，組成了二十人小組。威爾德是比利時(shí)19世紀(jì)末20世紀(jì)初最杰出的設(shè)計(jì)家，他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要奠基人。此間他提出達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點(diǎn)原則:設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理；材料運(yùn)用準(zhǔn)確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想，對德國設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)于一戰(zhàn)后就結(jié)束了?！壤麜r(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)集中在瓦—圣—蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。高蒂他的藝術(shù)和建筑風(fēng)格是很獨(dú)立的，作品極為大膽、極端、特異。新哥特主義風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格的混合。為卡爾維家族設(shè)計(jì)的巴塞羅那住宅是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上具有舉足輕重的地位，其風(fēng)格對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被新一代設(shè)計(jì)師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。代表作格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院兼具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn)，代表了當(dāng)代最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)試驗(yàn)結(jié)果。他將有機(jī)形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡單而又具高度裝飾意味的平面設(shè)計(jì)特征與奧地利分離派極為相似。 德國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計(jì)，思想上也受拉斯金等人的影響。對米斯?凡德羅和科布西耶等人影響巨大。分離派運(yùn)動(dòng)的代表人物有華格納和霍夫曼等。 ※新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的過渡新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的影響主要是從法國與英國開始的，然后影響美國。他創(chuàng)造的一種優(yōu)美的女性形象被稱為謝列特女。19世紀(jì)末新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)發(fā)展迅速，最具影響的是穆卡?！豆ぷ魇摇返某霭媸菍υ缙陲L(fēng)格的最早突破，成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)插圖的一個(gè)重要的中心。里克茨則和比亞茲萊不同，他的作品比較講究典雅的裝飾味道，雖也采用簡單的線描，但動(dòng)機(jī)更多來源于希臘瓶畫。 “裝飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動(dòng)機(jī)是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時(shí)代特征強(qiáng)烈的簡單幾何外型成為20世紀(jì)20年代研究的中心。汽車作為20世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計(jì)形式和思想上都具有重要的啟迪作用。因此它是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義間的一場銜接?！▏b飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中體現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)，此時(shí)期家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了兩種不同的風(fēng)格:比較注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團(tuán)的舞臺、服裝設(shè)計(jì)影響。室內(nèi)設(shè)計(jì)則創(chuàng)造出一種boudoir style的特殊風(fēng)格來，強(qiáng)調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動(dòng)機(jī)以形成鮮明的對比效果，強(qiáng)調(diào)舒適感。格雷把裝飾主義運(yùn)動(dòng)與國際現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)聯(lián)系的重要人物。 ※法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)重要的陶瓷設(shè)計(jì)家有德科和里諾伯，他們作品造型單純、典雅，受中國影響很大。比較突出的是杜南，他的漆器屏風(fēng)和室內(nèi)壁板采用華貴的色彩計(jì)劃，還以抽象的幾何形態(tài)作漆器裝飾，在漆器上用蛋殼鑲嵌裝飾是其學(xué)習(xí)東方漆器的成果。重要的有拉里克、艾米爾?德科切蒙、道姆兄弟等，拉里克的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)來源于東方藝術(shù)、古典風(fēng)格、以及現(xiàn)代藝術(shù)的某些因素。德科切蒙走玻璃作品雕塑化的道路，作品沉重而不透明。人物雕塑的金屬裝飾品是法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格中一個(gè)重要類別?？ǖ贍柕葟S家聞名于世。杜南和拉里克也涉足于首飾設(shè)計(jì)。英國在20世紀(jì)20年代還基本維持傳統(tǒng)，沉溺于對17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。 英國建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上采用簡單強(qiáng)烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，還與一些富于想象的裝飾動(dòng)機(jī)結(jié)合。波特蘭廣場上的英國廣播公司大廈是兼具裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代主義的高層建筑代表。30年代英國進(jìn)入裝飾藝術(shù)的高潮，出現(xiàn)了克里夫、庫柏、里德等設(shè)計(jì)家。 ※現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是20世紀(jì)初從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的一場對傳統(tǒng)意識形態(tài)革命，成為20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心。雖不提倡為精英服務(wù)，但提倡精英領(lǐng)導(dǎo)。B、以柱支撐整個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)特征，結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。具體設(shè)計(jì)上重視空間，特別是整體設(shè)計(jì)的考慮?！F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景他們奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的基礎(chǔ)，影響到全世界的發(fā)展。如作品極其專制的特征與他個(gè)人感覺第一性的強(qiáng)調(diào)矛盾等。米斯?凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大廈、柏林新國家畫廊。另外努力在作品和自然環(huán)境中找尋和諧的關(guān)系。建筑設(shè)計(jì)應(yīng)多種多樣。建筑中精神統(tǒng)一和完整性。他提出有機(jī)功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。對米斯風(fēng)格形成鮮明的對照。他為德國電器公司設(shè)計(jì)企業(yè)形象，奠定了功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)，是從早期探索的畢德邁耶風(fēng)格中的重大進(jìn)步。主張通過教育把不同設(shè)計(jì)綜合。主張標(biāo)準(zhǔn)化、批量化生產(chǎn)。構(gòu)成主義強(qiáng)烈提出設(shè)計(jì)為政治服務(wù)。代表有維斯寧，他設(shè)計(jì)的人民宮是構(gòu)成主義最早的設(shè)計(jì)專題，還有國家電報(bào)大樓也極具特點(diǎn)?！商m風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)主要組織者是杜斯伯格，而維系此集體的中心是《風(fēng)格》雜志。通過各部件的聯(lián)系組成有理想主義意義的結(jié)構(gòu)是風(fēng)格派的關(guān)鍵。將幾何單體組合成簡單的結(jié)構(gòu)，而各單體之間仍具有相對獨(dú)立性和可視性。蒙德里安的非對稱式繪畫。它建立了以觀念為中心、以解決問題為中心的設(shè)計(jì)體系與美國以改形設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)體系形成對立。 20世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，參加組織了工業(yè)同盟。一戰(zhàn)對他的影響很大,對機(jī)器的迷戀消失，非政治化變?yōu)榫哂猩鐣髁x立場的新人。其代表作有包豪斯校舍等。他和馬科斯、費(fèi)寧格是包豪斯最早的擔(dān)任基礎(chǔ)課的全職教員，他們的教學(xué)都是個(gè)人化的，不成體系的。 ※莫霍爾。納吉受構(gòu)成主義強(qiáng)烈影響，特別是塔特林和里西斯基。政治上它是非政治化的代表。 美國的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)沾滿了實(shí)用主義的商業(yè)氣息。雷蒙?羅維，法國人，美國早期重要的設(shè)計(jì)大師，工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人之一。30年代引入了流線型風(fēng)格，從而發(fā)動(dòng)了重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)流線型運(yùn)動(dòng)。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計(jì)家。最早成立設(shè)計(jì)部的是通用汽車公司。 ※有計(jì)劃的廢止制度他們主張?jiān)谠O(shè)計(jì)新的汽車式樣的時(shí)候必須有計(jì)劃地考慮以后幾年之間不斷地更換部分設(shè)計(jì)，基本造成一種制度，形成有計(jì)劃的式樣老化過程，稱為有計(jì)劃的廢止制度，這是一種通過不斷改變設(shè)計(jì)式樣造成消費(fèi)者心理老化的過程，其目的是促使消費(fèi)者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式。 美國30年代的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)也促使了流線型這一新設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成。使流線型風(fēng)格普及化的人物是貝爾?蓋茨等人。流線型運(yùn)動(dòng)從30年代開始持續(xù)了20多年，其最重要的發(fā)展是汽車設(shè)計(jì)中的有計(jì)劃的廢止制度，以及它對于全世界設(shè)計(jì)行業(yè)、工業(yè)等造成的影響。 ※工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化50年代開始，在美國和西歐的一些大企業(yè)中工業(yè)設(shè)計(jì)經(jīng)歷了職業(yè)化的過程。 ※工業(yè)設(shè)計(jì)的基本作用 2〉工業(yè)設(shè)計(jì)可以通過使工業(yè)產(chǎn)品對顧客具有更大的吸引力來刺激市場容量，開發(fā)潛在市場。 ※豐裕社會時(shí)期的背景美國大眾文化對于設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。60年代消費(fèi)主義發(fā)展到一個(gè)新高度，成為西方消費(fèi)的主要方式與行為。最集中反映波普設(shè)計(jì)風(fēng)格的是英國。20世紀(jì)60年代中期，家具設(shè)計(jì)也出現(xiàn)了波普風(fēng)格，代表有穆多什和特倫斯?科蘭的“哈比塔特”。所以本身形式的不斷改變使它沒有形成一個(gè)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。從當(dāng)代設(shè)計(jì)倫理觀看，還要考慮第三世界人民、以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。這種風(fēng)格特別是在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設(shè)計(jì)。國際主義設(shè)計(jì)具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)，設(shè)計(jì)方式上受少則多原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。現(xiàn)代主義具有強(qiáng)烈的社會主義和民主主義色彩，是典型的知識分子理想主義運(yùn)動(dòng)，是將設(shè)計(jì)為上層權(quán)貴服務(wù)扭轉(zhuǎn)為為大眾服務(wù)的一種手段，這種探索是進(jìn)步的。形式已具有象征性力量，成為第一性的，而社會性、大眾性則逐步被拋棄。80年代以后國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風(fēng)格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。為設(shè)計(jì)提出人機(jī)關(guān)系依據(jù)的有兩門學(xué)科:人機(jī)工學(xué)和心理學(xué)，特別是消費(fèi)心理學(xué)。 1〉人造的產(chǎn)品、設(shè)備、設(shè)施、環(huán)境的設(shè)計(jì)與創(chuàng)造； 3〉對于服務(wù)的設(shè)計(jì)；工業(yè)化時(shí)代的人體工程學(xué)經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段的發(fā)展:戰(zhàn)爭中新武器的研制使設(shè)計(jì)中功能、效率和使用方面等問題開始被關(guān)注。新的設(shè)計(jì)開始從以前的為適應(yīng)人的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移到為工作的人的設(shè)計(jì)上。 3〉為人的思維的設(shè)計(jì)階段（1945）自從1945年二戰(zhàn)結(jié)束以來世界各國逐漸進(jìn)入高速度的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段從技術(shù)角度來說，第一和第二階段都是為了擴(kuò)展人的肌肉力量設(shè)計(jì)的，而戰(zhàn)后的人體工程學(xué)將研究方向轉(zhuǎn)到擴(kuò)大人的思維力量方面，使設(shè)計(jì)能夠支持、解放、擴(kuò)展人的腦力勞動(dòng)。戰(zhàn)后初期階段稱為按鈕時(shí)期，目的在于使控制系統(tǒng)更加準(zhǔn)確、無誤、反應(yīng)快捷。另外對全球活動(dòng)能力的要求也成為設(shè)計(jì)公司一個(gè)改變的刺激因素。 ※斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計(jì) ※荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展情況※西班牙現(xiàn)代設(shè)計(jì) ※后現(xiàn)代主義它也是從建筑上發(fā)展起來的，雖然后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格繁雜，但從文化現(xiàn)象比較仍然宗旨一致。設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義大量采用各種歷史的裝飾，開創(chuàng)了新裝飾主義的新階段。因此后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義的形式內(nèi)容的批判，而不是對其思想的挑戰(zhàn)。這批人到70年代后逐漸分化，追隨解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等不同的風(fēng)格。代表作穆爾的意大利廣場。強(qiáng)調(diào)必須將建筑與傳統(tǒng)城市規(guī)劃結(jié)合一體，以古典比例達(dá)到現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。代表作有泰利在英國設(shè)計(jì)的住宅。復(fù)興的古典主義。他并反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義單調(diào)的形式特征，但總的來看仍然是簡單明確的、功能性的、實(shí)用主義的。他對于建筑設(shè)計(jì)一向持有非常浪漫的藝術(shù)態(tài)度，不少建筑都具有鮮明舞臺表演設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)講究裝飾的豐富，色彩的豐富，注重歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)。他是最早把歐洲的現(xiàn)代主義介紹到美國的人物之一。磯崎新:后現(xiàn)代主義的重要代表，極具個(gè)人特點(diǎn)。斯特林:英國杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家。阿道?羅西:意大利重要的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師，他把環(huán)境整體性、協(xié)調(diào)性看得至高無上，從而形成他的設(shè)計(jì)方法和理論。 后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的影響沒有建筑設(shè)計(jì)上的廣泛。不是強(qiáng)調(diào)民主化的現(xiàn)代主義的衍生。它也是首先從建筑開始的。它明顯的諷刺特征造成了它不可能得到廣泛的歡迎。這兩組織的設(shè)計(jì)原則基本相似，都是以高度娛樂、戲虐、艷俗的方法來達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同的效果，表示豐裕時(shí)代的艷俗和平庸。后現(xiàn)代主義風(fēng)格是從建筑設(shè)計(jì)上衍生出來的。它受到米斯設(shè)計(jì)思想影響，產(chǎn)品具有簡單的結(jié)構(gòu)，比較生硬的表面處理特點(diǎn)。代表作有羅西設(shè)計(jì)的柜子AR—1等。微電子風(fēng)格不是一個(gè)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格?！鈽?gòu)主義解構(gòu)主義的形式實(shí)質(zhì)是對于結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成于80年代。它不是設(shè)計(jì)上的無政府主義方式，所有解構(gòu)主義作品都貌似零亂，而實(shí)質(zhì)有內(nèi)在的結(jié)構(gòu)因素和總體性考慮的高度理性化特點(diǎn)。重視結(jié)構(gòu)的基本部件，認(rèn)為基本部件本身就具有表現(xiàn)的特征，完整性不在于建筑本身總體風(fēng)格的統(tǒng)一，而在于部件的充分表達(dá)。代表作有威克斯奈視覺藝術(shù)中心等。解構(gòu)主義并沒有能夠真正成為引導(dǎo)性的風(fēng)格，它一直是一種知識分子的前衛(wèi)探索，具有強(qiáng)烈的試驗(yàn)氣息。被稱為“新現(xiàn)代主義”或“新現(xiàn)代”設(shè)計(jì)。新現(xiàn)代主義是在混亂的后現(xiàn)代主義之后的一個(gè)回歸過程，重新恢復(fù)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國際主義設(shè)計(jì)的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道。美國工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。為西爾斯百貨公司設(shè)計(jì)的冷點(diǎn)電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的基本造型。代表作有可口可樂玻璃瓶、灰狗汽車、克萊斯勒汽車等。