【正文】 用上尋找新的形式發(fā)張方向?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義的關(guān)聯(lián)和主要區(qū)別?“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)開(kāi)展的時(shí)期，正式現(xiàn)代主義開(kāi)展的時(shí)期，因此，無(wú)論這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)多么強(qiáng)調(diào)裝飾的效果——裝飾正是現(xiàn)代主義反對(duì)的主要設(shè)計(jì)內(nèi)容之一——但是，在設(shè)計(jì)上依然受到現(xiàn)代主義的很大影響。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的原因是什么? 20世紀(jì)初一批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師敏感的了解到新時(shí)代的必然性，他們不在回避機(jī)械形式，也不回避新的材料。此認(rèn)識(shí)普遍存在于法國(guó)，美國(guó)，和英國(guó)，特別是在20年代西方普遍繁榮，美國(guó)高速發(fā)展，造成新的市場(chǎng)，為新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成提供了生存發(fā)展的條件。“新藝術(shù)”強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的、哥德式的、自然風(fēng)格的裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝的美，否定機(jī)械化時(shí)代特征；而“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)恰恰是要反對(duì)古典主義的、自然（特別是有機(jī)形態(tài)）的、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美。 美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”越來(lái)越強(qiáng)調(diào)工業(yè)化得簡(jiǎn)單幾何特征，采用眾多的曲折，線條和形體結(jié)構(gòu)，并且從30年代流行的流線型運(yùn)動(dòng)吸取養(yǎng)分，形成具有時(shí)代感的建筑風(fēng)格，室內(nèi)設(shè)計(jì)也開(kāi)始強(qiáng)調(diào)這種趨向，與長(zhǎng)于雕琢，善于適應(yīng)奢華裝飾要求的法國(guó)風(fēng)格形成鮮明對(duì)照?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是相輔相成的兩個(gè)方面，它們有聯(lián)系，同時(shí)也有區(qū)別，一個(gè)是技術(shù)層面的，一個(gè)是思想層面的，它們的結(jié)合，形成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的總體。此為第二方面的問(wèn)題，為解決此問(wèn)題，即設(shè)計(jì)的社會(huì)功能問(wèn)題，形成了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。沒(méi)有對(duì)現(xiàn)代主義的真正認(rèn)識(shí)，可以說(shuō)就沒(méi)有可能從觀念上認(rèn)識(shí)和了解現(xiàn)代主義以后的種種派別和潮流。為什么說(shuō)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是民主主義的？精英主義的？烏托邦的？理想主義的？現(xiàn)代主義建筑是在對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)壟斷建筑的為權(quán)貴的精英主義的一個(gè)重大的反動(dòng)?，F(xiàn)代主義在很大的程度上是反長(zhǎng)期以來(lái)的為少數(shù)權(quán)貴的精英主義的，但是，由于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是由一小批精英知識(shí)分子發(fā)動(dòng)的，他們處在時(shí)代的大改革當(dāng)中，處在共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)、資本主義的國(guó)家壟斷、法西斯主義的大起大落的動(dòng)蕩時(shí)刻，希望能夠推波助瀾，促進(jìn)社會(huì)的健康發(fā)展，促進(jìn)社會(huì)的正義，利用設(shè)計(jì)改變勞苦大眾的困苦。1現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)有幾個(gè)特點(diǎn) 各是什么？1六面建筑2幕墻架構(gòu)的產(chǎn)生3標(biāo)準(zhǔn)化原則4反裝飾主義立場(chǎng)5中性色彩計(jì)劃1第一次世界大戰(zhàn)后，主要產(chǎn)生了那些設(shè)計(jì)主義和流派？荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng) 俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 德國(guó)的包豪斯1德國(guó)工業(yè)同盟的宗旨有哪些？1提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合2主張通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝3強(qiáng)調(diào)走非官方的路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾4大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)5堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾6主張標(biāo)準(zhǔn)化的批量化1荷蘭的現(xiàn)代主義風(fēng)格有哪些特點(diǎn)?1把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”。1俄國(guó)構(gòu)成主義建筑設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)立場(chǎng)？它與未來(lái)主義在設(shè)計(jì)理念有何異同 俄國(guó)構(gòu)成主義者把結(jié)構(gòu)當(dāng)成是建筑設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個(gè)立場(chǎng)成為世界現(xiàn)代主義建筑的基本原則。凡德洛，弗蘭克。2米斯。賴特 的設(shè)計(jì)思想：他是美國(guó)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中最具有個(gè)人特點(diǎn)的大師，他設(shè)計(jì)上的一個(gè)很強(qiáng)烈的特點(diǎn)是努力在自己的設(shè)計(jì)和周圍的自然環(huán)境中找尋一種和諧的因素，設(shè)法使設(shè)計(jì)達(dá)到與自然的融合關(guān)系，他的設(shè)計(jì)是自然環(huán)境中的一個(gè)有機(jī)組成部分，其建筑是充滿浪漫主義的。而包豪斯的大批移居美國(guó)的人員，包括它的主要領(lǐng)導(dǎo)人物，卻又把包豪斯體系的部分內(nèi)容與美國(guó)的體系結(jié)合，形成戰(zhàn)后美國(guó)版本的“國(guó)際主義風(fēng)格”，更大的影響了世界各國(guó)。更應(yīng)該提到的是：到20世紀(jì)80年代末期和90年代，后現(xiàn)代主義逐漸式微以來(lái)，一股復(fù)興經(jīng)典現(xiàn)代主義、復(fù)興包豪斯傳統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)已經(jīng)開(kāi)始初露端倪，這個(gè)被評(píng)論界稱為新包豪斯主義或者新現(xiàn)代主義的風(fēng)格運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)90年代開(kāi)始出現(xiàn)，表現(xiàn)出各種新的形式運(yùn)動(dòng)。這個(gè)基礎(chǔ)課結(jié)構(gòu)，把對(duì)平面和立體結(jié)構(gòu)的研究、材料的研究、色彩的研究三方面獨(dú)立起來(lái)，使視覺(jué)教育第一次比較牢固的奠立在科學(xué)的基礎(chǔ)上，而不僅僅是基于藝術(shù)家個(gè)人的、非科學(xué)化的、不可靠的感覺(jué)基礎(chǔ)上。包豪斯經(jīng)歷了哪三個(gè)發(fā)展階段？每個(gè)階段的主要特征是？格羅佩斯的理想主義，邁耶的共產(chǎn)主義，米斯的實(shí)用主義。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度；包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯在其青年時(shí)代就致力于德意志制造同盟。梅耶繼任。凡L羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國(guó)納粹所不容，面對(duì)剛剛上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無(wú)力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初出現(xiàn)于德國(guó)和奧地利的一種藝術(shù)流派。 格羅皮烏斯設(shè)計(jì) 法格斯制鞋廠(1910－1911) 德美國(guó)人提出設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)遵循“形式追隨功能”但在美國(guó)競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)市場(chǎng)上，設(shè)計(jì)所遵循的其實(shí)是“形式追隨市場(chǎng)”，對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)，最重要的并不是設(shè)計(jì)能否給社會(huì)帶來(lái)有益處，或者對(duì)整個(gè)人民的生活有所改善，設(shè)計(jì)唯一的要點(diǎn)是能夠促進(jìn)銷售。美國(guó)的第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師與歐洲相比在專業(yè)背景和工作方法上有何不同？ 美國(guó)新一代設(shè)計(jì)師，也就是我們稱為第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師就是在危機(jī)的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中產(chǎn)生的。專業(yè)背景和教育背景的不同造成設(shè)計(jì)發(fā)展趨向不同，這是美國(guó)與歐洲設(shè)計(jì)一個(gè)非常大的區(qū)別。答：沃爾特*提格、雷蒙*羅維、亨利*德萊佛斯、諾爾曼*貝*蓋迪斯。（4）諾爾曼*貝*蓋迪斯：1932年出版著作《地平線》；設(shè)計(jì)了第四號(hào)飛船。（4）他設(shè)計(jì)生涯中的一個(gè)重要人物是貝克釩，羅維從30年代開(kāi)始成立自己的設(shè)計(jì)公司，就開(kāi)始雇傭貝克釩，開(kāi)始了與他長(zhǎng)達(dá)25年的合作關(guān)系。20世紀(jì)3040年代美國(guó)出現(xiàn)的典型的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格是什么？這種風(fēng)格最初重要表現(xiàn)在那些產(chǎn)品設(shè)計(jì)上？以后有什么發(fā)展？答：（1）是流線型風(fēng)格。 由通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾提出的。 弊端：有了這種體制，消費(fèi)者原來(lái)具有的勤儉節(jié)約的舊習(xí)慣被追逐新型號(hào)、新款式的消費(fèi)習(xí)慣取代，不但造成開(kāi)支上的大大增加，同時(shí)也造成了有限的地球資源的浪費(fèi)。因此北歐室內(nèi)設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的人情味，又兼而具有平易近人的民主化特征，大量采用自然材料，特別是木料，與單調(diào)現(xiàn)代主義家具和室內(nèi)形成鮮明對(duì)照?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師與舊式手工匠人的區(qū)別？手工匠人無(wú)需與其他部門進(jìn)行聯(lián)系與溝通，也無(wú)需合作，工作性質(zhì)比較單純和個(gè)體化，他們既是設(shè)計(jì)者，也是生產(chǎn)者和消費(fèi)者；而工業(yè)設(shè)計(jì)師則牽涉到許多部門的通力合作，而工業(yè)設(shè)計(jì)還是市場(chǎng)組合的一個(gè)有機(jī)組成部分。第一層次的范疇有舒服、適用、安全、方便等等；第二層次包括美觀、大方、時(shí)髦、象征性、品味、地位象征性等等。價(jià)值的下降，造成設(shè)計(jì)要求的不同取向，成為價(jià)值降低過(guò)程。因此，可以從此了解到社會(huì)體制，社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)對(duì)于設(shè)計(jì)的影響有多大。西方何時(shí)進(jìn)入豐裕社會(huì)，有何歷史背景？到20世紀(jì)5年代中期以后，西方各國(guó)開(kāi)始渡過(guò)了最為艱難的戰(zhàn)后重建時(shí)期，逐步進(jìn)入了美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家加爾布雷斯描述的豐裕社會(huì)原因：戰(zhàn)后的政治局勢(shì)發(fā)生了急劇的變化，第二次世界大戰(zhàn)的結(jié)果之一，就是產(chǎn)生了一個(gè)龐大的共產(chǎn)主義國(guó)家集團(tuán)。美國(guó)設(shè)計(jì)在西方世界大戰(zhàn)期間的顯著特點(diǎn)是什么？對(duì)戰(zhàn)后西方各國(guó)產(chǎn)生了什么影響？特點(diǎn)是：出現(xiàn)了一些重要的獨(dú)立設(shè)計(jì)事務(wù)所，是美國(guó)大眾文化的出現(xiàn) 產(chǎn)生的影響有兩個(gè)方面，1是涌現(xiàn)了一些重要的獨(dú)立設(shè)計(jì)事務(wù)所，這些明星級(jí)的設(shè)計(jì)事務(wù)所，它們的工作和營(yíng)運(yùn)方式很大的啟發(fā)了歐洲人，因而，設(shè)計(jì)事務(wù)所在戰(zhàn)后的歐洲如雨后春筍，大量涌現(xiàn)。波普文化發(fā)源于何時(shí)何地；波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的思想根源和本質(zhì)是什么？ 發(fā)源于20世紀(jì)60年代的英國(guó)。 波普文化的復(fù)舊風(fēng)主要體現(xiàn)在哪里？復(fù)舊風(fēng)主要體現(xiàn)在海報(bào)設(shè)計(jì)、唱片封套設(shè)計(jì)、商店設(shè)計(jì)、櫥窗設(shè)計(jì)和其他運(yùn)用比較多的平面設(shè)計(jì)里。巴巴拉克在20世紀(jì)60年代提出的設(shè)計(jì)理論是什么對(duì)當(dāng)代理論的貢獻(xiàn)是什么？，而不是為少數(shù)富裕的國(guó)家服務(wù)。這種考慮極大地深化了設(shè)計(jì)思考的層面，推動(dòng)了設(shè)計(jì)觀念的發(fā)展。但是當(dāng)歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)受到獨(dú)裁政權(quán)的摧殘而被迫遷移到美國(guó)，這種原本具有民主色彩的設(shè)計(jì)就變成了一種單純的商業(yè)風(fēng)格，成為企業(yè)美國(guó)的代表，其意識(shí)形態(tài)的初衷基本被改變。何為人體工程學(xué)，它的目的是什么？答：人體工程學(xué)，或者稱人機(jī)工程學(xué)、人機(jī)工學(xué)，是本世紀(jì)初發(fā)展起來(lái)的一門獨(dú)立的學(xué)科，它的宗旨是研究人與人造產(chǎn)品之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，通過(guò)對(duì)人—機(jī)關(guān)系的各種因素的分析和研究，尋找最佳的人—機(jī)協(xié)調(diào)關(guān)系，為設(shè)計(jì)提供依據(jù)。2）技術(shù)革命時(shí)期：在世界大戰(zhàn)期間武器的效率和乘員的安全等各種各樣的問(wèn)題層出不窮，必須通過(guò)人體工程學(xué)的研究找到如何為作戰(zhàn)中的人更好的設(shè)計(jì)方法稱為關(guān)鍵，因此，新的設(shè)計(jì)開(kāi)始從以前的為適應(yīng)人的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移到為工作的人的設(shè)計(jì)上。從而使民族的設(shè)計(jì)變?yōu)閲?guó)際的設(shè)計(jì)。日本文化的雙重性指的是什么？出現(xiàn)這種雙重性的原因是什么？雙重性指：。比較多的日本人對(duì)日本傳統(tǒng)文化能夠順利地與現(xiàn)代文化接軌。意大利：。、沒(méi)有工業(yè)設(shè)計(jì)師的情況下進(jìn)行國(guó)際水平的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。技術(shù)美學(xué)主要是衡量產(chǎn)品和設(shè)計(jì)美的各種要素和可能性因素綜合理論體系。什么是系統(tǒng)設(shè)計(jì)系統(tǒng)設(shè)計(jì)的潛臺(tái)詞是以有高度次序的設(shè)計(jì)來(lái)整頓混亂的人造環(huán)境，使雜亂無(wú)章的環(huán)境變得比較具有關(guān)聯(lián)和系統(tǒng)。最典型的例子是這個(gè)國(guó)家最大的企業(yè)飛利浦公司的設(shè)計(jì)部門，它的設(shè)計(jì)系統(tǒng)完善，是荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要代表。從開(kāi)始的只注重實(shí)用性而缺乏審美性，到后來(lái)受到平面設(shè)計(jì)的影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐漸兼收并蓄式的多元化。國(guó)際主義設(shè)計(jì)是如何起源和發(fā)展的？它衰退的原因是什么？國(guó)際主義起源：于現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)德，荷蘭，俄國(guó)的一批建筑家，設(shè)計(jì)師，藝術(shù)家的努力探索，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院時(shí)期達(dá)到頂峰，出現(xiàn)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)等各個(gè)方面的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展，無(wú)論是意識(shí)形態(tài)上還是形式上，都呈現(xiàn)趨于成熟的面貌。國(guó)際主義設(shè)計(jì)從建筑設(shè)計(jì)而影響到其他的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，特別是平面設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)，成為流行一時(shí)的風(fēng)格。衰退：到60年代末，70初，世界的大都會(huì)幾乎變得一模一樣，設(shè)計(jì)探索多元化的努力消失了，被追求單一化的國(guó)際主義設(shè)計(jì)取代。國(guó)際主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)前歐洲是一種知識(shí)分子的社會(huì)工程努力，動(dòng)機(jī)是為社會(huì)大眾提供他們能夠買得起的設(shè)計(jì)，徹底改變?cè)O(shè)計(jì)以往為權(quán)貴的立場(chǎng)，使人民大眾享有良好的設(shè)計(jì)，包括住宅、產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)等。因此，戰(zhàn)前歐洲具有民主主義色彩的、具有