音樂(lè)鑒賞論文-分析莫扎特的生活與其音樂(lè)風(fēng)格之間的差異性-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 樂(lè)絕對(duì)有好的地方。 只要是好的音樂(lè)，我們的耳朵自然會(huì)喜歡，不論是什么風(fēng)格。而現(xiàn)代音樂(lè)最好的一點(diǎn)是擺脫了古典音樂(lè)程式化的寫作方式，沒(méi)有固定的四個(gè)樂(lè)章，沒(méi)有主題的復(fù)現(xiàn)，沒(méi)有熟爛的和聲。柴可夫斯基和普挈尼的旋律是19 世紀(jì)的一個(gè)部分 。 莫扎特四歲學(xué)鋼琴，不久就開(kāi)始作曲；八歲，他寫了第一支交響樂(lè)；十歲寫了第一出歌劇。在經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)的今天，他的光芒依舊璀璨照亮整個(gè)樂(lè)壇，毫無(wú)疑問(wèn)莫扎特在音樂(lè)方面這樣全能，樂(lè)劇與其他器樂(lè)的制作都有這樣高的成就，是絕無(wú)僅有的。因?yàn)?童年時(shí)代常在中歐西歐各地旅行，莫扎特的觀摩與聽(tīng)的機(jī)會(huì)多于正規(guī)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，所以莫扎特的領(lǐng)悟與感受的能力，吸收與消化的迅速，是近乎不可思議的。他自己得不到撫慰，卻永遠(yuǎn)在撫慰別人。莫扎特幾次說(shuō)過(guò)：“人生多美?。 边@句話就是了解他藝術(shù)的鑰匙，也是他所以成為這樣偉大的主要因素。我認(rèn)為其深層的含義折射出的是對(duì)人生哲學(xué)的深刻領(lǐng)悟，是對(duì)待生活，對(duì)待夢(mèng)想的一種樂(lè)觀的堅(jiān)持精神。他的音樂(lè)讓你一驚，你一定會(huì)開(kāi)始思考什么，或許是為莫扎特或許是為這樂(lè)曲。是的，當(dāng)你聆聽(tīng)他的音樂(lè)，你會(huì)微笑，可是心里，卻有揮之不去的灰暗，久久不能平靜，歡樂(lè)中帶著一縷沉重的思索。而在交響樂(lè)中，莫扎特也同樣將他明朗、輕快、典雅的節(jié)奏感與復(fù)雜、謹(jǐn)嚴(yán)、深思、幻想精神巧妙地結(jié)合了起來(lái)，給 人以超凡脫俗的感覺(jué)?？墒沁@就是他，獨(dú)一無(wú)二的，一個(gè)是音樂(lè)為生命，將音符融入血液的音樂(lè)大師，無(wú)比傷痛卻依然能夠創(chuàng)造出令人歡快激動(dòng)的樂(lè)章的巨人。耳邊《小夜曲》還在回蕩，跳動(dòng)的音符讓這夜活了，讓我的心機(jī)動(dòng)澎湃，我看到了莫扎特這棵樂(lè)壇無(wú)可替代的常青樹，他的光輝正在影響一代又一代的人！ 莫扎特對(duì)歌劇創(chuàng)作所做的貢獻(xiàn)是巨大而且影響深遠(yuǎn)的。但我能用聲音來(lái)表現(xiàn)，因?yàn)槲沂且魳?lè)家。 由于個(gè)人的天生聲線條件，決定了本人所演唱的大部分曲目都是選自歌劇的中音部分。讓整部歌劇的沖突性更加明顯，例如《唐璜》中唐土耳其人奧期明的出現(xiàn)帶來(lái)了異國(guó)情調(diào)、他的急口令般的詠嘆調(diào)、典型的反映了喜劇角色的形象。在他的作品中，有時(shí)重唱甚至比詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)的音樂(lè)還豐富，如《費(fèi)加羅的婚禮》一劇中，凡是戲劇性高潮和劇情開(kāi)展的關(guān)鍵之處，他都采用了重唱的形式。當(dāng)初意大利的喜歌劇只是一種滑稽、逗趣、雜耍式的劇種，所用的音樂(lè)只求輕快、華麗、熱鬧，有時(shí)還允許有點(diǎn)夸張。在用音樂(lè)刻畫人物和使劇中人物富有活力方面，還沒(méi)有人超過(guò)莫扎特的能力。這首歌曲講述的是伯爵為了羞辱費(fèi)加羅，唆使凱魯比諾在離開(kāi)之前再親吻蘇珊娜一次，而費(fèi)加羅通過(guò)自己的智慧，輕松得化解了這一事件，同時(shí)又羞辱了伯爵。音要求準(zhǔn)確，絕對(duì)不允許出現(xiàn)油滑的上滑音或意大利浪漫主義歌劇演唱中的華麗的下滑音，這是演唱莫扎特等古典時(shí)期作品以及德、奧藝術(shù)歌曲中，必須切忌的事和必須具備的首要基本功。他所創(chuàng)作的歌劇，許多都被稱為經(jīng)典，在今天的音樂(lè)舞臺(tái)上，久演不衰。 [1] 于潤(rùn)洋 《 西方音樂(lè)通史 》 上海：上海音樂(lè)出版社， [2] 尚家驤 《 歐洲聲樂(lè)發(fā)展史 》 北京：華樂(lè)出版社， [3] 張承謨 《 西歐十大名歌劇欣賞 》 上海：上海文藝出版社， [4] 王春燕 《 淺談莫扎特歌劇的平衡特質(zhì)美與時(shí)代 》
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