【正文】 美妙、斑斕、安全、和諧、活躍的氣氛；而當尼姆不聽從爸爸的勸告執(zhí)意要離開大家去那艘大船邊冒險的時候，畫面一下子變成以深藍色為主的大面積海水，這其中掩映著尼姆那嬌小的朱紅色身軀，形成冷色(深藍色)與暖色(朱紅色)色性上與面積上的強烈對比，使觀眾的心為之收緊，那一片深藍色的水域和遠處灰黑色的模糊的大船底部預示了一種莫名的危險。色彩的運用還起了烘托影片氣氛，表達感情的作用。在格林那威的《一個Z和兩個O》里，動物園里的各種外來動物以表示色彩編碼和隱喻色彩斑瀾的巨嘴鳥和極樂鳥，代表被肯定的生活，而黑白條條的斑馬，代表死亡和不可思議之物；在《畫師的合同》里，奈維爾的黑白色的素描，相對于被畫物的華麗色彩，其功能意義亦是一樣的。事實上在餐廳里她穿的是紅的，而在白色的衛(wèi)生間她的衣服又變白了，還帶著黑色的羽飾（她看起來象是《去年在馬里安巴》里的德爾芬o塞麗）。在格林納威的影片《廚師、竊賊，他的妻子和她的情人》中色彩是被編碼了的，這種符碼化通常包含一種整體性：藍色停車場，綠色廚房，紅色餐廳，白色衛(wèi)生間，黃色醫(yī)院，金色藏書間。在電影中，單一色彩并不能有所作為。黃色的濃煙、藍色的海、紅色的巨型鋼鐵機械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對工業(yè)文明的理性思考。比如“紅色在中國多數代表喜慶，在西方則象征青春、熱情、溫暖、生命、鮮血、火、愛情、情欲??；綠色象征生命、健康、和平、希望；黃色象征希望、收獲、豐碩、甜美、香酥；藍色神秘、悠久、沉靜、理智、博大??在《英雄》中，白色象征最美麗的死亡，藍色象征最崇高的較量，紅色象征最織熱的生命，綠色象征最寧靜的回憶，圖像學上，除去文化傳統(tǒng)的一些出入，黑色象征最博大的胸懷，也往往是憂傷和嚴肅的符號，紅色則是“火和血的顏色，它可以作為任何尖銳猛烈的東西的隱喻。林奇之前也許沒有導演曾那樣冷酷地表現過受虐和畸形的情欲。薇羅尼卡主觀視點的鏡頭述盡了存在主義的意蘊?！掇绷_尼卡的雙重生命》整個運用了金黃色影調，光影斑駁，象征著一個女孩的細膩敏感的心理空間，影片整體都用了金黃色的濾色鏡，所以看起來整個影調很溫暖，是一種很平和的溫暖，雖然它講述的是一個憂傷的故事。比諾什臉上的效果，表達她深陷于失去丈夫和女兒的悲痛中無法自拔的內心。通過影片的紅色象征，張藝謀向我們展示了東北人的粗獷豪爽和東北人的血性，也展現了中華民族面對外來侵略的英勇不屈和頑強抵抗。正是在這內心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬。直至安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現，這部電影被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因為”安東尼奧尼象一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現實，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現實。著名攝影師斯托拉羅曾說：”色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣”。在當代電影中，色彩最初級的運用就是敘述事物，交代環(huán)境，增強視覺形象。因此現代電影導演更注重影片視覺造型語言傳遞信息的作用與功能。色彩在電影中無疑是作為視覺語言元素被編碼的。對電影的色彩運用來說，起主要作用的還是色彩的感受性。如要表現一種喜慶、歡快、愉悅的情緒情感時，我們常常運用暖色調(紅、黃)；而要表現一種恐懼、失望、悲傷的情緒情感時，則多用一些冷色調(黑、藍、綠)?！鄙试谀撤N程度上影響著所有人的情感，即使在我們沒有充分意識到的情況下，周圍的色彩也會影響我們的情緒，甚至影響我們的工作狀況。色彩是視覺藝術，根據再現美學原則，視覺藝術的本性應是物質現實的復原，強調視覺真實性；而根據表現美學原則，視覺藝術的圖像則更重視表現心靈及激發(fā)心靈的功能，注重視覺表現性。總之,色彩的表現是電影藝術造型中的重要手段之一,合理的運用色彩來表現影片的內容,不但可以使影片獲得強烈的藝術效果,形成獨特的風格,更可為電影增加厚重的內涵,使觀眾得到強烈的審美洗禮,為自己的民族、為世界的電影做出貢獻。氣勢悲壯的一幅幅畫面更具真實性和產生更大的藝術感染力。如周星馳的《大話西游》系列,通篇采用了接近紅的暖色調來表達它的喜劇特性,給觀看這部電影的觀眾以快樂。要求鏡頭畫面內部的色彩保持協調,一部電影作品,總會有一個與主題對應的情緒基調,或明快,或悲情,或低沉,或浪漫等。影片里的城市籠罩著一層淡淡的淺綠,這種顏色在天空,建筑、花園、里弄中隱現出來。又如陳凱歌的影片《黃土地》,大面積的黃色塊的運用,不出現一點綠色或者藍色,以強烈的視覺效果渲染影片主題?！C上所述,雖然單個顏色會有不同的視覺感受,也能傳達一定的感情,但色彩真正的美感是在有意識地、合理地運用色彩基調時體現出來的。塔爾可夫斯基的《潛行者》,所有的空間都以黑色為基調的,就像一座凋零的廢墟,就連潛行者身上的著裝,也是一身黑。例如白色在西方是純潔愛情的象征,婚紗是白色的:而在我國則常常以白色為孝服,西方參加葬禮穿的是黑色服裝。黑色與白色——黑色與白色是無彩色,和其它有彩色一樣,也起到表達感情的作用。綠色——綠色是自然生命中最生意盎然的色彩,也是紅色的對比色,有一種平靜、穩(wěn)定、希望的感覺,是一種最適宜人眼睛的色彩。它處于負軸,最純粹的藍色是一種奪人的虛無,是蠱惑與寧靜這對矛盾的綜合體。斯托拉羅攝影)中,又用明亮的紅與黃拍出了中國皇宮的金碧輝煌,給人以華麗隆重的視覺感受。意大利導演貝爾納多黃色——黃色給人以明朗和歡樂的感覺,常常被用來象征幸福和溫馨。紅色的皮影戲、掛著大紅燈籠的賭場、紅色的標語、紅色的毛主席畫像、紅袖章、紅寶書等在影片中十分醒目。《大紅燈籠高高掛》中的大紅燈籠,甚至《秋菊打官司》中那一串串掛在墻頭上的紅辣椒,都構成了一種視覺張力,象征著一種熱情的生命活力。紅色是最強有力的色彩,在電影中偏愛紅色。還能傳遞感情,表達情緒:色彩不但可以表現思想主題,刻畫人物形象,體現時空轉換、創(chuàng)造情緒意境,烘托影片氣氛,更是構成影片風格的有力藝術手段。……我自已認為。色彩也在為電影藝術的進步發(fā)揮著不可替代的作用。既表現了人物的意識活動,也在劇作結構上作了一次嘗試?！缎』ā啡灿?2個回憶性的黑白片斷插入彩色片中,導演意圖通過畫面色彩上的對比和交叉來完成影片的敘事。五六十年代,電影觀念發(fā)生巨大變化,人們開始追求真實可信的銀幕效果,加之這一時期,電影移動攝影的廣泛應用,充分發(fā)揮了“照相本性”,彩色膠片的大量生產,為電影豐富的色彩表現提供了條件,促使電影藝術向“再現現實、接近生活”方面發(fā)展。彩色技術首次在美國馬摩里安執(zhí)導的電影《浮華世界》中運用,使電影由黑白兩色到彩色。1935年。攝影主張對現實對象進行藝術加工、修飾和改造,強調視覺造型形象的象征性和寓意性,追求畫面氣氛和意境,使銀幕圖像更接近繪畫的要求。1979年,電影《小花》和《生活的顫音》率先對電影色彩的運用進行了有意識的探索。這兩部影片都使用了黑白片和彩色片交替的手法。滿足著人們的需求與渴望?！睆埶囍\也曾經在接受記者采訪時說:“我認為在電影的視覺元素中,色彩是最能喚起人的情感波動的因素。色彩作為電影藝術造型的一個重要的視覺元素,除了能還原景物的原有色彩,同時。紅色給人的視覺感受是熱烈而活躍,具有蓬勃向上的感覺?！毒斩埂分械娜痉?。紅色被作為影片突出的飾物和象征性的幕景。紅色是主色調,象征著喜悅、吉祥、慶典。在我國歷史傳統(tǒng)中,以黃色為神圣、權貴、至高無上的皇權的標志。在他導演的電影《末代皇帝》(由維托里奧歌德在《色彩理論》中曾經談到,藍色是一種能量。張藝謀的影片《千里走單騎》中有大量展現原生態(tài)天空的鏡頭,那種純粹青透的湛藍有一種震人心魄的美麗,延續(xù)了一種回歸質樸與本真的風格,以水面無波、平鋪直敘的方式,反映了親情的厚重深沉之美。那片綠看得讓人心動,讓人神往。但由于個人或國家或民族不同的文化傳統(tǒng)、生活習慣和觀念,也會形成差異的情感作用。前蘇聯的著名導演安德列白色的運用很是荒誕,特別是第一次黨委會,整個會場幾乎全是白色的:白墻、白色的衣服、白色的鐘面、白窗簾、白桌布、白玻璃杯子、白開