【正文】 、劉辰翁、王奕、文天祥、鄧剡、蔣捷、汪夢斗、汪元量等沉痛悲歌，繼其余緒，為其余響。辛以蘇為先導，以中興名臣詞為前驅(qū)，集豪放詞之大成，并將其推向鼎盛之峰顛。如李綱的《蘇武令》（塞上風高）、《水在吟》（漢家炎運中微）、（古來夷狄難訓），趙鼎的《鷓鴣天》（客路那知歲序移），張元平的《賀新郎》《曳杖危樓去》、《石州慢》（雨急云飛）、《水調(diào)歌頭》（戎虜亂中夏），王以寧的《驀山溪》（雕弓繡帽），胡銓的《轉(zhuǎn)調(diào)定**》（從古將軍自有真），岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）、（遙望中原），邵緝的《滿庭芳》（落日旌旗），張孝祥的《六州歌頭》（長淮望斷）、《木蘭花》（擁貔貅萬騎）等詞，都抒發(fā)了恢復中原、雪恥中興的愛國之志，沉痛悲憤、同仇敵愾的愛國激情。后又南啟中興詞派和辛派，北傳金人蔡松年、吳激、趙秉文、元好問等，并延綿后世，代有名家名作。平山堂》、《定**》（莫聽穿林打葉聲）等。 丙辰中秋》洋溢著天上人間的磅礴氣概，《陽關(guān)曲》（受降城下紫髯郎）寫同仇敵愾的愛國豪情，《滿江紅》（江漢西來）抒江山壯闊、人物古今之慨，《念奴嬌根據(jù)不同的時代風格和個人風格，豪放派似可分蘇派、中興詞派、辛派等三派。至蘇軾出，有意以詩入詞，以理入詞，以橫放杰出入詞，學之者一時追從，遂形成了與婉約詞主導風格迥異的新流派。李白《憶秦娥》、韋應物《調(diào)笑令》（胡馬）、李曄《菩薩蠻》、韋莊《喜遷鶯》（街鼓動）、牛嶠的《定西晉》（紫塞月明千里），已深具悲壯剛健之氣。曾先后位列大晟府的詞人還有萬俟詠、晁端禮、田為、徐伸、晁沖之、江漢、姚公立等，風格相似，形成以周為首的大晟派。他首先以四聲入詞，所制詞調(diào)音韻清雅、詞律嚴細，為歷代詞律家奉為圭臬。大晟詞派（精雅派）。其后期詞愁苦哀婉之情，催人淚下，感人至深。以真摯明凈之情感，清新淡雅之語言，柔婉深蘊之風味，凄婉哀怨之情緒，確定了婉約派中的清婉體。、蔡伸等人。如他得以自稱“張三影”的三句：“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”、“柳徑無人墮飛絮無影”，等等，都顯示了他的造詣。俚俗派詞對金、元散曲形成起了一定影響。如其《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）等，更顯示了文人詞的高妙風韻?！端膸烊珪偰刻嵋吩疲骸霸~自晚唐五代以來，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩家之有白居易。該派特色是：和婉。可以歸納為西江派、市井派、奇艷派、正宗派、大晟詞派。詞分婉約、豪放兩派之說，亦由此傳開。她能在書寫語言和口語基礎上，鍛鍊出優(yōu)美，生動的文學語言，塑造出富有創(chuàng)造性的藝術(shù)形象。其中秦觀沿著婉約詞派的道路，博取婉約眾家之展，在藝術(shù)技巧上取得了較高的成就。蘇軾建立豪放派詞風蘇軾別開生面地建立了與婉約派相對立的豪放派詞風。他們寫詞是為了即景抒懷，打破了花間派詞人托女性寫艷情的的局面。宋初詞風綺麗婉約北宋初期，詞壇沿襲晚唐五代綺麗婉約的詞風發(fā)展，以晏殊，歐陽修，晏幾道等為代表詞人?！贝苏撘怀觯~分婉約、豪放即不絕于耳。南宋後期，以姜夔，史達祖，吳文英為代表的詞人務求辭句雅正工整麗和音律諧協(xié)精密，使詞的體制更加完美。周邦彥審定詞的格律詞的體制發(fā)展到北宋後期，便進入了集成的階段，代表詞人是周邦彥。柳永大量創(chuàng)制長調(diào)北宋前期詞人張先，喜作慢詞，對詞的形式起過一定的作用，而柳永則是文人中第一個大量創(chuàng)制長調(diào)詞的詞人。從詞在文壇上的演化和發(fā)展上看，最早出現(xiàn)的是大量的令詞，稍後才出現(xiàn)了大量的中調(diào)和慢詞?！敢故且璧囊馑?，原是指唐代大曲的先頭部分，「引歌」做為詞調(diào)填詞，比小令長。九十一字以上為長調(diào)?！保愓皴尽蹲x詞常識》，第2頁，上海古籍出版社，1982年12月）詞的內(nèi)容與格調(diào)漸漸與詞牌相分離，使詞漸漸獨立于音樂之外?？墒恰八未院?，樂譜逐漸散失，再加上多數(shù)詩人本來就不懂音樂，他們填詞意在作詩而不在演唱，于是干脆不去理睬曲譜，只按前人已經(jīng)填了的某調(diào)，一字字、一句句地照填下去，‘依樣畫葫蘆’——你叫《更漏子》，我也叫《更漏子》，你開頭三字的格式是‘仄平平’，我也照填‘仄平平’。宋詞在體制上的演變詞為曲而填，因而詞的體式受曲體的影響。（4）、北宋與南宋之交，最杰出的詞人當是李清照，她奉行“詞別是一家，形成了柔麗清新的‘易安體’”。詞發(fā)展到蘇軾，他以曠達超逸的襟懷與深沉的思考開創(chuàng)了詞的豪放風格。（2）、北宋中期，宋仁宗好詞，他在位40年，使詞獲得了很大的發(fā)展。唐玄宗開元天寶年間，胡夷音樂深受人們的喜愛。有一個傳統(tǒng)的說法“詞為詩余”，詩作為正統(tǒng)的文學形式存在，而詞則是從民間的俗曲轉(zhuǎn)化而來。第一篇：宋詞講稿宋詞講稿宋詞的發(fā)展歷史詞體的發(fā)展大致經(jīng)歷了這樣一個歷史過程：起源于隋唐之際，發(fā)展于晚唐五代，昌盛于兩宋，衰微于元明，中興于清代。最初詞被稱為曲子詞（因為詞與詩歌不同，它一般是先有樂，然后按樂填詞），作為俗樂的一種。一般認為，詞的淵源是胡夷之曲和中原里巷之曲融合而成。詞發(fā)展的基本脈絡（1）、北宋初年，很多人認為奢靡輕軟的文風助長了社會政治的腐化而導致了前后蜀、南唐的滅亡，再加上當時的官吏選擇制度考察的主要是詩、賦、論、策等，而詞是不入流的，因而在這個時期詞壇沉寂，60年間詞人與詞作寥寥。慢曲，唐宋雜曲的四種體制令、引、近、慢之一，每片八拍），豐富了詞的體式。之后，周邦彥在詞的章法技巧上更加純熟，成為婉約詞的集大成者。（5）、南宋后期，周邦彥影響下的格律詞復興，姜夔、史達祖、吳文英等人注重詞的典雅精巧、音律和諧。另一方面，作者在填詞時雖按樂譜填寫，但在某些音節(jié)，可以你多填上幾個字，我少填幾個字，在個別音律處還可以略變一下平仄韻律，使演唱更為悅耳動聽。于是詞便成了一種純粹的文學樣式，一種格律十分嚴格的詩體。五十九字至九十字為中調(diào)。中調(diào)長於小令，一般又有「引」和「近」的稱呼。長調(diào)又稱「慢詞」，是詞調(diào)中的長曲子。由中唐至宋初，文人詞仍以小令為主，及至張先，柳永出，才打破小令獨盛的局面。由於慢詞的出現(xiàn)，豐富了詞的表現(xiàn)力，能夠把復雜的感情表現(xiàn)得更為曲折盡致，所以它不僅影響了婉約詞風，也影響到豪放詞的風格。他曾任職大晟府，整理并創(chuàng)制詞調(diào)，尤其是他創(chuàng)制了《花犯》，《倒犯》，《絳悶》等諸調(diào)，對宋詞體制的發(fā)展作出了貢獻。婉約者欲其詞調(diào)蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。下面簡單介紹一下詞人對詞風演變的歷史貢獻。隨著詩文革運動的興起，范仲淹，王安石等為宋詞開辟了新境界。這樣柳永便成為北宋婉約詞派的早期代表。秦觀博取婉約眾家之長北宋後期詞壇，在意境，聲律各方面有所開拓。李清照詞婉約中帶豪放南宋女詞人李清照是公認的婉約派正宗詞人。他于明萬歷年間著《詩余圖譜》三卷，取宋詞一百十首，以黑、白圈標識平仄，著為圖譜，這是最早的一個詞譜。我們可以稱之為“詞人之詞”?！蔽鹘苫蚍Q江西派，是北宋前期承前啟后的一個詞派，以江西人晏殊、歐陽修、晏幾道為代表，謝絳、王琪、杜安世、王詵、