【正文】 花朵，像沉重的嘆息，又像英勇的火炬，我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓，仿佛永遠分離，卻又終身相依，這才是偉大的愛情，堅貞就在這里：愛，不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，足下的土地。甚至春雨。它的創(chuàng)作擺脫了傳統(tǒng)小說的寫法，或運用意識流結(jié)構(gòu)手法，通過聯(lián)想進行時間空間對比；或用夸張變形的藝術(shù)手法，描寫人物精神深處的荒誕性；王蒙的《夜的眼》是先鋒文學(xué)的發(fā)韌之作，劉索拉的《你別無選擇》、張賢亮的《臨街的窗》、莫言的《透明的紅蘿卜》等是代表作。朦朧詩 ：1980年開始，詩壇出現(xiàn)了一個新的詩派，被稱為“朦朧詩派”。他們被稱之為“新生代”詩人。代表作家：池莉，方方，劉恒，劉震云90年代新詩（新生代詩）Eg:韓東：《山民》李瑛、張新泉90年代散文 余秋雨《文化苦旅》《山居筆記》一、名詞解釋文化散文：是興起于90年代的文壇，以工作在高等院?；蚩蒲袡C構(gòu)的學(xué)者為創(chuàng)作主體的散文創(chuàng)作。還具有十分重要的文體價值。（一）現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的恢復(fù)（19771979）揭批“四人幫”：蘇叔陽《丹心譜》（方凌軒、莊濟生），宗福先《于無聲處》 從“神化”走向“人化：沙葉新《陳毅市長》（平民意識）揭示現(xiàn)實生活中的矛盾：沙葉新《假如我是真的》（社會責(zé)任感）反映城市生活的劇作：蘇叔陽《左鄰右舍》，李龍云《小井胡同》（二）探索戲劇時期（19801985）80年代較有影響的探索?。焊咝薪　督^對信號》、《車站》、《野人》（復(fù)調(diào)）劉錦云《狗兒爺涅槃》；宗福先《血總是熱的》；馬中駿等的《屋外有熱流》 劉樹剛《一個死者對生者的訪問》；沙葉新《尋找男子漢》（喜劇風(fēng)格）（三）探索戲劇的總結(jié)，小劇場運動時期（19861989）《狗兒爺涅槃》（狗兒爺陳賀祥，地主祁永年）小劇場運動的復(fù)興與嘗試：以高行健的《絕對信號》為標志。第二篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)填空或選擇80年代其它小說汪曾祺《受戒》：小和尚明海與村姑英子的戀愛故事。成就：⑴豐富生動的人物形象周樸園：封建家長形象，資本家的典型代表，頑固、虛偽、自私自利、殘酷；繁漪：果敢陰鷙，桀驁不屈；⑵情節(jié)結(jié)構(gòu)：①錯綜復(fù)雜的情節(jié)特色②高度集中的結(jié)構(gòu)安排⑶戲劇語言：①強烈而鮮明的動作性②人物對話充滿了潛臺詞③作品語言緊致緊湊，富有戲劇性“革命文學(xué)論爭”雙方的主要觀點及其得失： 一個是“國防文學(xué)”一個是“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)” 論爭影響： ⑴擴大全國文藝間抗日戰(zhàn)事盛事的影響⑵提高了作家對黨建立全國統(tǒng)一戰(zhàn)線的清楚認識⑶批判了宗派主義、關(guān)門主義、教條主義等錯誤傾向現(xiàn)象為文藝間抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線打下了堅實基礎(chǔ)⑷這場論爭正逢民族危機緊要關(guān)頭，本具共同方向，兩方只為了“國防文學(xué)” 與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”口號開展長時間論爭，影響抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的早日形成。⑵豐富的舞臺實踐經(jīng)驗1922年入讀南開中學(xué)，并參加了南開新劇團，其間獲得豐富的舞臺實踐經(jīng)驗；出演易卜生《國民公敵》中重要角色（17歲）；出演《羅拉》中的女性主角羅拉；懂得了戲劇的重要，觀眾的感受。陳獨秀提出文學(xué)改良的“八事”（八不主意）：須言之有物，不模仿古人，須講求文法，不作無病之呻吟，務(wù)去濫調(diào)俗語，不用典，不講對仗，不避俗字俗語。戲劇的發(fā)展過程：（1）孕育：源于先秦的歌舞；（2）萌芽：西漢百戲——唐（踏搖娘、參軍戲）——宋（滑稽、歌舞）（3）形成：宋金（雜劇、講唱文學(xué)——諸宮調(diào)）（4）成熟：元（雜劇——第一次浪潮，元末雜戲）（5）發(fā)展：明清（雜劇，傳奇——第二次浪潮，雅部——昆曲，花部（地方戲，京戲——第三次浪潮））中國現(xiàn)代文學(xué)（1919——1949）——三十年文學(xué)（1）五四時期文學(xué)（1917/9——1927）1919．5——：建黨文學(xué)；——：第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期；（2）左聯(lián)文學(xué)（左翼聯(lián)盟）（——）：第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期（3）抗戰(zhàn)及解放時期文學(xué)（1937——1949）1937——1945：抗戰(zhàn)文學(xué)；1945——1949：解放戰(zhàn)線文學(xué)（第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期）9（一）冰心早期的作品：小詩集：《繁星》《春水》小說集《超人》解放后：散文《櫻花之后》兒童文學(xué)集《小橘燈》五四時期——三十年代：創(chuàng)作最多（二）思想或創(chuàng)作階段：（1）以問題小說步入文壇（1919——1922）五四時期出現(xiàn)的以婦女、家庭、婚姻、戀愛為主題的小說，通過主人公以及社會上的人關(guān)心的問題，揭示社會的內(nèi)幕，敦促世人警示起來。19311933年。意義：⑴標志著新文學(xué)力圖擺脫小資產(chǎn)階級思想以適應(yīng)無產(chǎn)階級單獨領(lǐng)導(dǎo)中國革命的新形勢需求，直接把文學(xué)運動與革命運動結(jié)合起來。左聯(lián)的不足：無產(chǎn)階級倡導(dǎo)者的主張、意義： 答：主張：⑴文學(xué)是上層建筑，總是隨著經(jīng)濟基礎(chǔ)的變化而變化，無產(chǎn)階級文學(xué)成為歷史的必然不是個人的主張。冰心溫柔情調(diào)形成的原因：⑴取材上：從兒童視角寫對母愛的感受，對故鄉(xiāng)的懷念，對大海的熱愛； ⑵生活上，父親是海軍軍官，家庭物質(zhì)條件充裕，作者由上海到北平后出外留學(xué)生活上沒有什么大的波瀾； ⑶問題小說多單線結(jié)構(gòu)； ⑷家庭教養(yǎng)上以愛來感化； ⑸文章富有抒情色彩；⑹作者本身是女性，文章展現(xiàn)了其溫柔親切的一面。曾就讀北京大學(xué)，后因文惹禍，1942年寫下《政治家，藝術(shù)家》和《野百合花》兩篇文章之后的第二年，被康生下令逮捕，1947年，“在戰(zhàn)爭環(huán)境中被錯誤地處決”。文協(xié)的作用：⑴在組織上形成了全國通訊網(wǎng)，為抗戰(zhàn)作出努力；⑵《抗戰(zhàn)文藝》最大限度的宣傳抗戰(zhàn)事跡；⑶在理論上強調(diào)文章下鄉(xiāng)，號召全國人民一起并肩作戰(zhàn)。他在《中央》時報的平民副刊上寫了他的發(fā)刊詞，體現(xiàn)了梁實秋的多元化的思想觀點，卻造人誤解。1930年3月2日，“左聯(lián)”在上海中華藝術(shù)大學(xué)成立。創(chuàng)辦了“春地化會”。雷雨先是引起了在日本留學(xué)的中國留學(xué)生的注意。讀南開中學(xué)時參加了南開新劇團，在清華大學(xué)西洋文學(xué)系就讀時廣泛接觸莎士比亞、易卜生、契訶夫、奧尼爾等西方戲劇。重要成員：孟超，洪靈菲。東北作家群：蕭紅（張乃瑩、黑龍江、1911—1942）、蕭軍（三郎、夫妻作家）、端木蕻良（遼寧）、舒群、駱賓基、羅烽、白朗、李輝英?？铩缎鲁薄?，是五四時傳播新文學(xué)的重要刊物。湖畔詩社：1922年成立于西湖邊上，創(chuàng)辦了《支那二月》詩刊，湖畔詩人有：應(yīng)修人，潘漠華，馮雪峰，汪靜之?？谔?主張“文學(xué)為藝術(shù)”。代用會刊為茅盾接編改造的《小說月報》。1戰(zhàn)國（策）代表人物：陳銓、吳宓、沈從文、林同濟、雷海字。1戰(zhàn)爭時期的文學(xué)體裁主要是短劇。冼星海為“黃河大合唱”作曲，光未然作詞?！暗厝壳保骸渡钊搿?、《轉(zhuǎn)換》、《復(fù)興》；（陽翰笙）“地母三部曲”：（趙本夫）“農(nóng)村三部曲”：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》；（茅盾）“愛情三部曲”：《霧》、《雨》、《電》（巴金1904——2005）“激流三部曲”：《家》、《春》、《秋》；（巴金）“抗戰(zhàn)三部曲”：《火》《馮文淑》《田惠世》（巴金）“漂流三部曲”：《歧路》、《煉獄》、《十字架》（郭沫若）“農(nóng)村三部曲”：《五奎橋》、《青龍?zhí)丁贰ⅰ断愕久住?；（洪深）華漢/陽翰笙《地泉》；胡也頻：《到莫斯科去》（左翼小說）。第一篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)整理細節(jié)決定成敗，態(tài)度決定高度！現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)一、選擇（單項/不定項）（120）重點：左聯(lián)文學(xué)刊物胡適——文壇領(lǐng)袖—《文學(xué)改良芻議》（五四文學(xué)革命的標致，綱領(lǐng)性文獻）陳獨秀——政壇領(lǐng)袖——《文學(xué)革命論》（兩人都是安徽人）學(xué)衡派：魯迅、吳宓、梅光迪、胡先骕。左聯(lián)時期的文藝大眾化討論：三部曲：文學(xué)層面上先后有序的三部曲，具有關(guān)聯(lián)性，反應(yīng)社會問題?！捌咴略娕伞笔且蚝L(fēng)創(chuàng)辦的《七月周刊》（1937年9月）而得名。1魯迅的第一部小說——狂人日記（1918年）。1左聯(lián)刊物：《前哨》（后改名為《文學(xué)導(dǎo)報》）、《北斗》、《文學(xué)月報》。二、解釋名詞（45/54）（界定、內(nèi)容、小結(jié)）作家、作品、文學(xué)社團、文學(xué)刊物文學(xué)研究會：1921年1月在北京成立，發(fā)起人有茅盾、葉圣陶、周作人、許地山、孫伏園、鄭振鐸、王統(tǒng)照、耿濟之、郭紹虞、朱希祖、瞿世英、蔣百里。創(chuàng)造社：1921年6月在日本東京成立，成員有郭沫若、郁達夫、田漢、成仿吾、張資平、穆木天、李初犁。新月派1923年成立，以梁實秋為代表，早期有很大的貢獻。成立于北平。湖畔詩社：成立于1922年4月，創(chuàng)辦了《支那二月》詩刊，主要成員有馮雪峰、汪靜之、應(yīng)修人、潘漠華。1太陽社：1928年元月成立于上海，發(fā)起人：錢杏邨（阿英）、蔣光慈。1曹禺：1910——1996，原名萬家寶，祖籍湖北，生于天津，自小出入劇院，家庭環(huán)境培養(yǎng)了他對文學(xué)藝術(shù)的濃厚興趣?；羝仗芈摹堵毠ぁ穯l(fā)曹禺塑造了魯大海這個形象。是郭沫若之后中國詩壇上的第二座高峰，中國當(dāng)代詩壇的泰斗。1930年2月26日，魯迅、鄭伯奇、馮雪峰、沈端先、馮乃超、柔石等12人在上海的一家咖啡館聚會，組成“組委會”，委托馮乃超起草左聯(lián)的綱領(lǐng)。1梁實秋：1903——1987，原名梁治華，浙江人，出生于北平，小品文作家，《文學(xué)與革命》。會刊：《抗戰(zhàn)文藝》。出生河南。《講話》的意義： 科學(xué)的對馬克思主義中根本性原則的問題進行解說，發(fā)揮和豐富了這一理論，說明文藝是一種藝術(shù)形態(tài)；列寧強調(diào)了文藝的黨性原則，毛澤東進一步強化和絕對化。⑸吸引和培養(yǎng)左翼文學(xué)青年。⑷主張無產(chǎn)階級的農(nóng)工大眾為無產(chǎn)階級革命文學(xué)的歌詠對象，希望作家多去接觸社會，反映農(nóng)工大眾生活，“生活是創(chuàng)造的唯一源泉”。自由人、第三種人的批判：與自由人、第三種人產(chǎn)生較量、文藝上的論爭，是左聯(lián)時期規(guī)模最大、歷史最久的一場文藝論戰(zhàn)，主要批判了資產(chǎn)階級的文藝觀，提高了左翼作家的文藝標準。1932年張聞天發(fā)表《文藝戰(zhàn)線上的關(guān)門主義》、馮雪峰發(fā)表《關(guān)于“第三種文學(xué)”的傾向與理論》，進行了總結(jié)和清算?！斗帧贰抖瑑汗媚铩罚ㄈ┍淖髌返乃囆g(shù)特色（1）溫柔親切的情調(diào)（2）微帶憂慮的色彩（3）含而不露的手法（4）清新雋永的語言（四）對《繁星》《春水》的分析（1）思想上：①苦悶的憂傷、宣揚母愛、博愛的思想②歌頌自然③耐人尋味的哲理性（2）藝術(shù)層面上：①以寫景為主，短小 ②感情抒發(fā)細膩，想象奇特（3）不足之處：很難表現(xiàn)一個時代的**，因為短小。1湯道耕：《南行記》共分8節(jié)：①《人生哲學(xué)的一課》②《山峽中》③《松嶺中》④《在茅草地》⑤《洋官與雞》⑥《我詛咒你那么一笑》⑦《我們的友人》⑧《我的愛人》四、論述題（152）（攻其一點分析）如何理解冰心作品中滲透的母愛：分析曹禺的藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)教養(yǎng)： 答：（一）戲劇教養(yǎng)： ⑴廣泛的藝術(shù)借鑒和文學(xué)修養(yǎng)受到莎士比亞、易卜生、契訶夫、奧尼爾、霍普特曼的影響。（三）《雷雨》的分析：⑴“人”的主題有力的沖擊了黑暗的社會； ⑵悲劇藝術(shù)之長；⑶高度的藝術(shù)成就對我國的新興話劇藝術(shù)走向成熟起了決定性作用。艾青詩歌的藝術(shù)特色：⑴浪漫主義想象，象征性的手法相結(jié)合；⑵生動深刻鮮明的形象；⑶散文化的自由體；⑷樸素而新奇的詩歌語言。朦朧詩運動：食指、北島、顧城、舒婷、梁小斌、江河、楊煉北島《回答》；舒婷《神女峰》《惠安女子》《致橡樹》；顧城《一代人》80年代戲劇1977—1979年，恢復(fù)期；1980—1985年，探索期；1986—1989年，總結(jié)期。作家奉行“講真話”、“挖掘自己的靈魂”。道統(tǒng)派（西學(xué)派；傳統(tǒng)派）信仰派（終極關(guān)懷派；宗教派）90年代小說（新寫實小說）1989年第2期《鐘山》雜志設(shè)立“新寫實小說”大聯(lián)展。(1分)新生代詩：80年代中期，由于社會生活的變化，詩歌創(chuàng)作的題材也發(fā)生了新的轉(zhuǎn)移，從新潮詩歌內(nèi)部孕育生成的一股新的更年輕的創(chuàng)作力量，開始登上詩壇。反意象、反修辭和口語化是它們在語言實驗方面的重要特征。先鋒小說：是中國傳統(tǒng)文學(xué)與西方現(xiàn)代文學(xué)在新的歷史條件下合流撞擊的產(chǎn)物。甚至日光