藝術(shù)畫廊可行性研究報告-全文預(yù)覽
【正文】 下屬的一些公司將美術(shù)家們的作品集中在一起，讓來中國旅游的外國人可以方便地購買中國的藝術(shù)品，生意很不錯，由此發(fā)展到到海外去辦商業(yè)性畫展，就是邊展邊賣，效果非常好。近年來，中國當(dāng)代藝術(shù)市場不斷引起世人的關(guān)注，像張曉剛、劉曉東、周春芽等人的作品價格已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過 100 萬美元。藝術(shù)品投資屬中長線投資，由于藝 術(shù)精品具有超地域的征服性和流通性，且具有不可取代之唯一性和限量性，隨著社會經(jīng)濟(jì)上升和推廣持續(xù)，需求將會遠(yuǎn)超所供，價格必然上升， 其增值的功能最終超過金融及地產(chǎn)投資收益。 不能否認(rèn)，美術(shù)中介還有其他許多形式，如藝術(shù)博覽會、拍賣會等等，但博覽會、拍賣會都不會象畫廊一樣，對畫家更負(fù)有一種推介作用，對收藏家負(fù)有引導(dǎo)作用。而收藏家又通過收藏過程把作品的文化價值得到實現(xiàn)。畫廊的出現(xiàn)，無疑對提高城市的藝術(shù)品位起到了積極的作用。 （ 4）具有一定的后勢發(fā)展 南寧市建設(shè)文化產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)薄弱，但另一方面卻可以依靠豐富的文化資源優(yōu)勢的同時，借鑒其他城市的經(jīng)驗，利用最新的額文化產(chǎn)業(yè)來指導(dǎo)項目的發(fā)展，可以在局部上形成一定的后發(fā)優(yōu)勢，隨著近年來南寧市對文化產(chǎn)業(yè)的高度重視，文藝畫廊這一項目在這座城市具備著極高的可行與必要性。近年來，南寧文化體制改革穩(wěn)步推進(jìn)，文化產(chǎn)業(yè)崛起之勢不斷增強(qiáng)，具有豐富歷史文化資源、民俗文化資源和旅游文化資源的南寧，這些文化資源是文化產(chǎn)業(yè)用之不竭的資源寶庫，南寧簡稱“邕”，歷史上屬于百越領(lǐng)地，從南寧建制開始，距今已經(jīng)有 1600 多年的歷史，古往今來，留下了頂獅山文化遺址、“大石鏟”文化遺址、嶺南第一唐碑、新會書院等多處歷史遺跡，王陽明、秦觀、蕭云舉、 陸榮延等多名歷史名人，這些寶貴的歷史資源將為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展發(fā)揮巨大的作用。國際藝術(shù)投資的介入，捧紅了方力鈞、王光義、張曉剛等一批當(dāng)代 藝術(shù)家。此后，歐洲的一些畫廊開始嘗試經(jīng)營中國當(dāng)代畫家的作品。畫廊行為規(guī)范了、作用健全了，才能使藝術(shù)家潛心于創(chuàng)作，才能培養(yǎng)起穩(wěn)定的購藏群體。 畫廊經(jīng)營是需要畫廊具有獨特的藝術(shù)趨向性和預(yù)見性，善于發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)家，與藝術(shù)家形成穩(wěn)定的代理關(guān)系，對其進(jìn)行經(jīng)濟(jì)上的支持，鼓勵其進(jìn)行創(chuàng)作、加強(qiáng)其藝術(shù)修養(yǎng)，幫助其組織展覽，推介其參加國內(nèi)外藝術(shù)博覽會，幫助其出版作品集和筆記，團(tuán)結(jié)一批收藏家、評論家，并善于利用媒體的關(guān)系以最大程度發(fā)揮其藝術(shù)影響力，然后促使其作品受到專業(yè)收藏家的追捧以及博物館的收藏。再拿 上海來說，目前大大小小的畫廊 也 不下幾百家，雖然其中不少是僅僅賣些工藝品和仿制品的畫店，但不管怎么說，畫廊這一概念對中國人來說已不再陌生，如果今天有人要買一幅藝術(shù)作品，他首先想到的會是到畫廊去看一看。 近年來，我國國民投入購買藝術(shù)品的總資金數(shù)額相當(dāng)可觀，但是這些藝術(shù)品大多是用于室內(nèi)裝飾的簡單復(fù)制品、印刷品，或是作為找人辦事之用的高檔饋贈， 沒有實現(xiàn)大眾對于藝術(shù)品追求的其承載藝術(shù)精神和財富保值作用的目的。 問題 四 ： 從業(yè)人員的素質(zhì)低。藝術(shù)家和拍賣公司的各種不規(guī)范市場行為嚴(yán)重擠壓了畫廊的銷售空間，更影響了畫廊的藝術(shù)品來源，造成畫廊無精品，進(jìn)而影響畫廊的生存問題。畫廊對于買斷藝術(shù)家的創(chuàng)作、形成代理關(guān)系需要大量資金周轉(zhuǎn)，畫廊若想向銀行貸款只能以房產(chǎn)等作為抵押，國內(nèi)銀行目前對于以藝術(shù)品抵押貸款尚不予認(rèn)可。 目前，中國的畫廊現(xiàn)狀是“散、亂、小”，不容樂觀。 19 世紀(jì)以后，畫廊指觀眾鑒賞美術(shù)作品的公開陳列場所，在展覽的屬性上與美術(shù)館性質(zhì)基本相同，可能比美術(shù)館規(guī)模小，但更有作品或藝術(shù)流派的針對性。由于中國畫廊普遍缺乏符合市場經(jīng)濟(jì)的運作模式，大多又急功近利，所以信譽程度低、經(jīng)營能力弱、市場掌控差，總體實力薄弱，從而使當(dāng)代中國藝術(shù)市場也無法邁入良性發(fā)展的軌道 ， 可見，規(guī)范和完善我國畫廊業(yè)經(jīng)營已經(jīng)成為實際需要 。畫廊業(yè)經(jīng)營規(guī)范，藝術(shù)市場就能良性發(fā)展繁榮；畫廊業(yè)經(jīng)營不規(guī)范，藝術(shù)市場就混亂。以后，在貴族邸宅中也多有類似設(shè)置。 中國自 20 世紀(jì) 70 年代以后，由于 對外開放 和人民生活水平的提高以及藝術(shù)的普及，一些城市相繼出現(xiàn)了各類畫廊。國內(nèi)畫廊不像國外畫廊那樣大多有大型財團(tuán)在后支撐，營運成本十分有限，起步水平低。目前，國內(nèi)畫廊與藝術(shù)家關(guān)系松散，沒有形成規(guī)范的代理制；有的藝術(shù)家甚至認(rèn)為畫廊在中間賺取勞務(wù)費還不如自己直接進(jìn)行交易，所以藝術(shù)家書畫家越過一級市場的畫廊直接進(jìn)入二級市場的拍賣行，或者與購買者私下交易。另外，國家也沒有制定企業(yè)贊助文化藝術(shù)的優(yōu)惠稅收政策，使得企業(yè)對文化藝術(shù)也沒有任何興趣。這種 對于買家不誠信、對于作者不負(fù)責(zé)的態(tài)度對于造成藝術(shù)市場混亂有推卸不掉的責(zé)任。 畫廊業(yè)在中國自 2021 年以來獲得顯著發(fā)展，以北京為例，數(shù)量從最初的近十家
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