【正文】 ，自私自利。“啊呀天吶，這是我口乃雞呀！我口乃筍殼雞呀！我口乃黑母雞，我口乃蘆花雞呀！??” “我寡婦失業(yè)幾十年哪，你咋個要偷我口乃雞呀！??” “我風(fēng)里來雨里去呀，我的命多苦，多艱難呀，你咋個要偷我口乃雞呀！??” “你先生是要做大事，賺大錢的呀，你咋個要偷我口乃雞呀！??” “我口乃女婿死在貴州十八盤，連尸都還沒有收呀，你咋個要偷我口乃雞呀！??” 她哭得很傷心，很悲痛。金先生把一根布絲都帶走了。挑完了，文嫂必讓先生看一看，然后就替他們把宿舍打掃一下。 女兒走了，文嫂失魂落魄，有點(diǎn)傻了。她明 白出了大事了。早上開雞窩放雞時還在，晚上回窩時就少了。因 此，同屋的那位中文系夜游神送給他一個外號：“二十年目睹之怪現(xiàn)狀”。開夜車傷神，需要補(bǔ)一補(bǔ)。為什么要花錢買呢？紙有的是！聯(lián)大大門兩側(cè)墻上貼了許多壁報(bào) 、學(xué)術(shù)演講的通告、尋找失物的啟事，形形色色、琳瑯滿目。他在他的床上拉了幾根鐵絲，什么都掛在這些鐵絲上，領(lǐng)帶、襪子、針線包、墨水瓶??他每天就睡在這些丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)臇|西的下面。 文嫂生活在大學(xué)的環(huán)境里，她隱隱約約地知道，那些“先生們”將來都是要做大事，賺大錢的。 文嫂的女兒長大了，經(jīng)人介紹，嫁了一個司機(jī)。這些雞都長得極肥大，很肯下蛋。時間長了，也能分得出張先生，李先生??但是，沒有一個先生知道文嫂的身世，只知道她是一個寡婦，有一個女兒。她在門前的兩棵半大榆樹之間拴了兩根棕繩，擰成了麻花。（ 4分） 為什么說“坦蕩蕩玉壺冰心，血熱熱耿介忠魂”是穆旦偉大人格的寫照？請結(jié)合材料，談?wù)勀愕目捶ā? C．秉持著好男兒為國捐軀的信念，穆旦參加了中國遠(yuǎn)征軍；以給民族增添文學(xué)滋養(yǎng)為己任，他引介世界優(yōu)秀文學(xué)。 1981 年，穆旦被平反，友人為他送上了一副挽聯(lián)：“坦蕩蕩玉壺冰心，血熱熱耿介忠魂！” 這或許是他一生最好的寫照吧。手術(shù)的前兩天，穆旦將譯作的全部手稿都整理好，然后放進(jìn)一個手提箱里，“我把我喜歡的拜倫和普希金的詩全部都譯完了，”他如釋重負(fù)地對 16 歲的小女兒說，“好好替爸爸保存它們，它們現(xiàn)在不能出版，也許等到你老的時候才能出。穆旦興奮不已，他用牛皮信封小心地將譯稿包好，并在扉頁上寫上魯迅的名句，用于激勵自己：“有一分熱發(fā)一分光，就令螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點(diǎn)光，不必等候炬火！”但譯稿寄出去后便石沉大海。 4 年后，穆旦終于被解除“管制”，成為了圖書館的普通員工，雖然他仍然要定期寫思想?yún)R報(bào)，但畢竟能重新提筆了，此時的他決定完成一個宏大的計(jì)劃，翻譯美國作家拜倫的名篇 —— 《唐璜》，他曾對妻子說：“《唐璜》是我見過的最美的一部詩體小說，我一定要讓中國的讀者讀到它！”此后，每天下班后，穆旦便急匆匆地趕回家里伏案翻譯，他常為一行詩、一個字而整夜不能寐，為一條注釋、一個疑點(diǎn)而跑遍天津和北京的圖書館?！?1942 年，穆旦參加了中國遠(yuǎn)征軍，并擔(dān)任翻譯官，后又上了最前線，進(jìn) 入到被譽(yù)為“魔鬼之谷”的胡康原始大森林，同行的 5萬多同胞都葬身于此， 而穆旦在歷經(jīng) 8 天饑餓和身染痢疾之后，竟奇跡般地?fù)旎亓艘粭l命。 1959 年，在南開大學(xué)“反右傾”運(yùn)動中，有人翻出了穆旦的過去，舉報(bào)了他，天津中院隨即宣布穆旦為“歷史反革命”，判處他接受“機(jī)關(guān)管制”“監(jiān)督勞動”。 一回來，穆旦就開始緊張的翻譯工作，為了給這個民族增添文學(xué)滋養(yǎng)，他甚至停止了寫詩，以便專心于譯作。 二、實(shí)用文本閱讀 閱讀下面的文字，完成 4～ 6 題。《張?！愤@個故事，如采用第三人稱全知敘事的方式來講述，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果比原小說肯定肯定要好得多。 B．話本小說大量采用直接心理描寫和講述者隨時插話的第三人稱全知敘事，這是話本小說區(qū)別于宋代以前各種敘事文體的顯著特征。 B．第三人稱限知敘事肇始于六朝志怪小說，這種敘事方式源于作家本身對于仙、鬼、怪世界的不甚了解和取信讀者的需要。就話本小說而言，大量采用直接心理描寫和講述者隨時插話的第三人稱全知敘事是話本小說區(qū)別于宋以前各種敘事文體的顯著特征。同樣的故事，用不同的方式講述，效果是大不一樣的。作者沒有講述任何一點(diǎn)張福所不清楚的情況。向小舟，是一枯槎段，長丈余?！币蚬?相調(diào)，遂入就福船寢?！端焉裼洝贰队拿麂洝贰端焉窈笥洝冯S處可見這樣的實(shí)例。蓋史家需要完整地把 握全局，政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化等各個方面，都在視野之內(nèi)，全知是他的權(quán)力，也是他的責(zé)任。 第Ⅰ卷 (閱讀題，共 70 分 ) 一、論述文本閱讀 (9 分，每小題 3 分 ) 閱讀下面的文字，完成 1～ 3 題。時量 150 分鐘，滿分150 分。史家的這一敘事方略，可以說是職能使然。第三人稱限知敘事遂應(yīng)運(yùn)而生?！备Ｔ唬骸叭旰涡?？作此輕行，無笠雨駛，可入船避雨。福驚起，欲執(zhí)之，遽走入水。讀者隨著張福乘船來到“野水邊”，讀者借助張福的目光見到鼉怪的前后表演；作者仍然是故事的敘述者，但沒法對故事做“全知”的描述 —— 張福所看見的“容色甚美”的“女子”其實(shí)是鼉怪，作者也只能照張福所看到的 假象來敘述；張福最終知道了“女子”是鼉怪，真相浮出水面，作者也跟著他恍然大悟。一種新的敘述方式，可以給文體帶來新的面貌，新的震撼。就傳奇小說而言，第一人稱限知敘事是唐人傳奇區(qū)別于子、史、志怪的顯著特征，表明唐傳奇作家有意在子、史、志怪的傳統(tǒng)之外尋找可資借鑒的文學(xué)資源。 (節(jié)選自陳文新的《論子部小說的文學(xué)特征》，有刪節(jié) ) 1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述， 不正確 的一項(xiàng)是 A．二十四史的敘述者扮演著無所不在的第三人稱目擊者的角色，大概是因?yàn)樗枰獜母鱾€方面來完整地把握全局，并進(jìn)行宏大敘事。 2．下列理解和分析， 不符合 原文意思的一項(xiàng)是 A．采用第三人稱限知敘事的方式來講故事具有多方面的效果，譬如可以增加故事的真實(shí)感，可以將故事講得更為曲折，有懸念意味。 3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析 正確 的一項(xiàng)是 A．一種新的敘述方式，可以給文體帶來新的面貌，新的震撼。 D．每種小說文類在敘事方式的變化與豐富上都有其典型特征，如志怪小說大量采用第三人稱限知敘事，傳奇小說采用第一人稱限知敘事，話本小說采用第三人稱全知敘事，這些就是子部小說的文學(xué)特征?？僧?dāng)時正值朝鮮戰(zhàn)爭，美國政府不允許在美的中國籍高級知識分子離開，穆旦花了近兩年的時間，沖破重重阻撓，最終回到了祖國，在南開大學(xué)任外語系副教授。然而，穆旦不會逢場作戲，更不會說假話，遇事總是喜歡仗義執(zhí)言，因此很不得一些人的喜歡，這也為他后來的厄運(yùn)埋下了隱患?！昂媚袃寒?dāng)捐軀為祖國，不該茍且偷生。親朋們不再上門，穆旦也變得沉默寡言，當(dāng)初他執(zhí)意要回到祖國，為新中國翻譯文學(xué)，但現(xiàn)在卻要放下手中的筆，“沉重的枷鎖會被打斷，牢獄會被顛覆，而門口的自由將微笑地把你們擁抱??”這是穆旦翻譯的普希金的詩歌，但他不知道自己的枷鎖何時才能被打破。 1973 年，穆旦修改好了《唐璜》，并試探著給人民文學(xué)出版社寫信，詢問能否出版，編輯回信說，寄來看看。 1976 年的一個晚上，穆旦不幸從自行車上掉了下來，造成嚴(yán)重的骨折，但他堅(jiān)持在家里休養(yǎng)，此后他每天架著拐杖，艱難地來到書桌前，鋪開稿紙，堅(jiān)持每天十幾個小時的翻譯工作，連除夕也不例外，由于長時間的勞累，穆旦的腿傷越來越嚴(yán)重，一年多后不得不住進(jìn)醫(yī)院手術(shù)。 1985 年春，穆旦的骨灰落葬在北京香山腳下的萬安公墓里，陪伴他的是一部散發(fā)著油墨香的《唐璜》。解除“管制”后，手中的筆用來寫“思想?yún)R報(bào)”“認(rèn)罪反省”，人也變得沉默寡言。 這篇傳記在構(gòu)思上有什么特點(diǎn)？請 結(jié)合文本，任意從兩個角度概括并簡要分析。每天大盆大盆地洗。 學(xué)生叫 她文嫂，她管學(xué)生叫“先生”。