【正文】 些大學(xué)里任教，即便是靠著寫詩(shī)也可能有很好的生活，但他卻堅(jiān)持要回國(guó)，要將一些優(yōu)秀的國(guó)外文學(xué)翻譯給新中國(guó)的讀者。 二、實(shí)用文本閱讀 閱讀下面的文字，完成 4～ 6 題。 C．《張?！分小叭萆趺馈钡摹芭印眲傄怀霈F(xiàn)，如果作者以全知敘事的方式提醒讀者，說(shuō)她表面上是個(gè)美麗的女子，其實(shí)是個(gè)丑惡的“鼉怪”，小說(shuō)也就沒(méi)有懸念和吸引力了?！稄埜！愤@個(gè)故事，如采用第三人稱全知敘事的方式來(lái)講述，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果比原小說(shuō)肯定肯定要好得多。 D．六朝志怪小說(shuō)大量采用第三人稱限知敘事，是中國(guó)對(duì)敘事文學(xué)的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，是 中國(guó)古代敘事文學(xué)進(jìn)化的一個(gè)重要標(biāo)志。 B．話本小說(shuō)大量采用直接心理描寫和講述者隨時(shí)插話的第三人稱全知敘事，這是話本小說(shuō)區(qū)別于宋代以前各種敘事文體的顯著特征。 D．所謂第三人稱限知敘事，是指作者只能借助小說(shuō)中的某一人物發(fā)布信息，作者不能告訴讀者“這個(gè)人物”所不知道的任何內(nèi)容。 B．第三人稱限知敘事肇始于六朝志怪小說(shuō)，這種敘事方式源于作家本身對(duì)于仙、鬼、怪世界的不甚了解和取信讀者的需要。六朝志怪小說(shuō)大量采用第三人稱限知敘事，這是中國(guó)古代 敘事文學(xué)進(jìn)化的一個(gè)重要標(biāo)志，標(biāo)志著中國(guó)敘事文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)新的階段。就話本小說(shuō)而言，大量采用直接心理描寫和講述者隨時(shí)插話的第三人稱全知敘事是話本小說(shuō)區(qū)別于宋以前各種敘事文體的顯著特征。從中國(guó)古典小說(shuō)發(fā)展的歷程來(lái)看，由子部小說(shuō)而傳奇小說(shuō)而話本小說(shuō)而章回小說(shuō)，每一種小說(shuō)文類都有其若干典型特征，其中敘事方式的變化與豐富，是其典型特征的重要部分。同樣的故事，用不同的方式講述，效果是大不一樣的。 《張?！酚玫谌朔Q限知敘事的方式來(lái)講故事，其效果是多方面的：一是增加了故事的 真實(shí)感，講故事的過(guò)程也是一個(gè)提供證明人的過(guò)程；二是故事講得更為曲折，有懸念意味。作者沒(méi)有講述任何一點(diǎn)張福所不清楚的情況。在《張?！分?，“這個(gè)人物”是張福。向小舟，是一枯槎段，長(zhǎng)丈余。三更許，雨晴月照，福視婦人，乃是一大鼉，枕臂而臥?！币蚬?相調(diào)，遂入就福船寢。夜有一女子，容色甚美，自乘小船來(lái)投宿，云：“日暮畏虎，不敢夜行?！端焉裼洝贰队拿麂洝贰端焉窈笥洝冯S處可見(jiàn)這樣的實(shí)例。特定人物的見(jiàn)聞既是志怪小說(shuō)家了解仙、鬼、怪世界的必要渠道，也是他取信于讀者的必要條件。蓋史家需要完整地把 握全局，政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面，都在視野之內(nèi)，全知是他的權(quán)力，也是他的責(zé)任。放眼二十四史，其敘述者無(wú)不扮演無(wú)所不在的第三人稱目擊者的角色，歷史人物的一切言行 (除了心中所想與“密語(yǔ)” )，史家都了如指掌。 第Ⅰ卷 (閱讀題，共 70 分 ) 一、論述文本閱讀 (9 分，每小題 3 分 ) 閱讀下面的文字，完成 1～ 3 題。 重慶市第十一中學(xué)校高 2017 級(jí)高三上期 12 月月考 語(yǔ)文試題 命題人：胡開(kāi)波 審題人：劉東華 本試題卷分第Ⅰ卷 (閱讀題 )和第Ⅱ卷 (表達(dá)題 )兩部分，共 12 頁(yè)。時(shí)量 150 分鐘，滿分150 分。 大量采用第三人稱限知敘事始于六朝志怪。史家的這一敘事方略，可以說(shuō)是職能使然。與史家相比，志怪小說(shuō)家不需要宏大敘事，他對(duì)仙、鬼、怪的世界也不可能全部了解。第三人稱限知敘事遂應(yīng)運(yùn)而生。 比如《搜神記》卷一九《張?！罚? 鄱陽(yáng)人張福船行，還野水邊?！备Ｔ唬骸叭旰涡?？作此輕行，無(wú)笠雨駛，可入船避雨。以所乘小舟，系福船邊。福驚起，欲執(zhí)之，遽走入水。 所謂第三人稱限知敘事，是說(shuō)作者不能自由地發(fā)布信息，而只能借助小說(shuō)中的某一人物發(fā)布信息，作者不能告訴讀者“這個(gè)人物”所不知道的任何內(nèi)容。讀者隨著張福乘船來(lái)到“野水邊”，讀者借助張福的目光見(jiàn)到鼉怪的前后表演；作者仍然是故事的敘述者，但沒(méi)法對(duì)故事做“全知”的描述 —— 張福所看見(jiàn)的“容色甚美”的“女子”其實(shí)是鼉怪，作者也只能照張福所看到的 假象來(lái)敘述；張福最終知道了“女子”是鼉怪，真相浮出水面，作者也跟著他恍然大悟。張福的見(jiàn)聞限制了作者知曉的范圍，相關(guān)的信息，無(wú)論真假，都只能由他提供和確認(rèn)。一種新的敘述方式，可以給文體帶來(lái)新的面貌，新的震撼。 六朝志怪小說(shuō)大量采用第三人稱限知敘事，是對(duì)中國(guó)敘事文學(xué)的一 個(gè)重要貢獻(xiàn)。就傳奇小說(shuō)而言，第一人稱限知敘事是唐人傳奇區(qū)別于子、史、志怪的顯著特征，表明唐傳奇作家有意在子、史、志怪的傳統(tǒng)之外尋找可資借鑒的文學(xué)資源。 敘事方式的演變?cè)谛≌f(shuō)史上具有重要意義。 (節(jié)選自陳文新的《論子部小說(shuō)的文學(xué)特征》，有刪節(jié) ) 1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述， 不正確 的一項(xiàng)是 A．二十四史的敘述者扮演著無(wú)所不在的第三人稱目擊者的角色，大概是因?yàn)樗枰獜母鱾€(gè)方面來(lái)完整地把握全局，并進(jìn)行宏大敘事。 C．在《張?！芬晃牡臄⑹逻^(guò)程中，作者采用第三人稱限知敘事這一方式，由不知到 知，皆以常人的邏輯思維為起點(diǎn)，描繪了一次奇異的見(jiàn)聞。 2．下列理解和分析， 不符合 原文意思的一項(xiàng)是 A．采用第三人稱限知敘事的方式來(lái)講故事具有多方面的效果，譬如可以增加故事的真實(shí)感，可以將故事講得更為曲折，有懸念意味。 C．第一人稱限知敘事是唐人傳奇區(qū)別于子、史、志怪的顯著特 征，表明唐傳奇作家有意在子、史、志怪之外尋找可資借鑒的文學(xué)資源。 3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析 正確 的一項(xiàng)是 A．一種新的敘述方式，可以給文體帶來(lái)新的面貌，新的震撼。 B．根據(jù)上文所述可知或可推知：《張?！凡捎玫氖堑谌朔Q限知敘事，《廉頗藺相如列傳》采用的也是第三人稱限知敘事，魯迅的小說(shuō)《祝?！凡捎?的則是第一人稱限知敘事。 D．每種小說(shuō)文類在敘事方式的變化與豐富上都有其典型特征，如志怪小說(shuō)大量采用第三人稱限知敘事，傳奇小說(shuō)采用第一人稱限知敘事，話本小說(shuō)采用第三人稱全知敘事，這些就是子部小說(shuō)的文學(xué)特征。 (14 分 ) 穆旦：忠魂耿熱滿玉壺 夏生荷 1949 年穆旦赴美國(guó)芝加哥大學(xué)攻讀英美文學(xué)、俄羅斯文學(xué) 碩士學(xué)位。可當(dāng)時(shí)正值朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，美國(guó)政府不允許在美的中國(guó)籍高級(jí)知識(shí)分子離開(kāi)，穆旦花了近兩年的時(shí)間，沖破重重阻撓，最終回到了祖國(guó)，在南開(kāi)大學(xué)任外語(yǔ)系副教授。 5年內(nèi)，他便翻譯出版了普希金的好幾部代表作，以及《拜倫抒情詩(shī)選》《濟(jì)慈詩(shī)選》等等。然而，穆旦不會(huì)逢場(chǎng)作戲，更不會(huì)說(shuō)假話，遇事總是喜歡仗義執(zhí)言，因此很不得一些人的喜歡，這也為他后來(lái)的厄運(yùn)埋下了隱患。這是歷史的悲劇，穆旦無(wú)力反抗?！昂媚袃寒?dāng)捐軀為祖國(guó)，不該茍且偷生。然而，正是這段經(jīng)歷讓穆旦此后厄運(yùn)連連。親朋們不再上門，穆旦也變得沉默寡言，當(dāng)初他執(zhí)意要回到祖國(guó)，為新中國(guó)翻譯文學(xué)，但現(xiàn)在卻要放下手中的筆，“沉重的枷鎖會(huì)被打斷，牢獄會(huì)被顛覆，而門口的自由將微笑地把你們擁抱??”這是穆旦翻譯的普希金的詩(shī)歌，但他不知道自己的枷鎖何時(shí)才能被打破。穆旦用了整整 3年時(shí)間，終于完成了 2 萬(wàn)多行的《唐璜》初譯稿。 1973 年，穆旦修改好了《唐璜》，并試探著給人民文學(xué)出版社寫信，詢問(wèn)能否出版，編輯回信說(shuō)，寄來(lái)看看。直到 3 年后，穆旦才托朋友打聽(tīng)到《唐璜》的下落，友人告訴他：“仍然在出版社，暫不能出版，但編輯有意保留。 1976 年的一個(gè)晚上，穆旦不幸從自行車上掉了下來(lái)，造成嚴(yán)重的骨折，但他堅(jiān)持在家里休養(yǎng)，此后他每天架著拐杖，艱難地來(lái)到書桌前，鋪開(kāi)稿紙，堅(jiān)持每天十幾個(gè)小時(shí)的翻譯工作，連除夕也不例外，由于長(zhǎng)時(shí)間的勞累，穆旦的腿傷越來(lái)越嚴(yán)重，一年多后不得不住進(jìn)醫(yī)院手術(shù)?！闭l(shuí)也沒(méi) 有料到，就在手術(shù)的前一天，穆旦突發(fā)心臟病去世，年僅 59 歲。 1985 年春，穆旦的骨灰落葬在北京香山腳下的萬(wàn)安公墓里，陪伴他的是一部散發(fā)著油墨香的《唐璜》。在生命最后的歲月里，穆旦曾這樣寫道：“我至今仍