戲劇名詞解釋-全文預覽
【正文】 完整的段落。臺詞：是劇中人物的語言。戲劇語言包括臺詞（即人物語言）和舞臺說明。第二，故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動作。從而將我國的傳統(tǒng)文化傳揚，當然黃梅戲也是如此。在新時代下，年輕人更少的關注戲劇，當然戲劇也應該與時俱進，這樣才能更好的發(fā)展。對于黃梅戲，我自己感覺認識還是比較膚淺的，但是從黃梅戲認識中能夠看出其中的特定的背景時代、人物特征、文化內(nèi)涵，對中國的傳統(tǒng)文化有了一定的了解。戲中雖短暫的帶過，但展露人心，教育甚佳。陳世美高中狀元后，在榮華富貴面前拋妻舍子，為世人所不齒，是否在外界因素的干擾下，在愛情與責任面前，女子表現(xiàn)得比男子更加忠貞、更加堅定呢？陳世美和馮素貞在完全相同的事態(tài)發(fā)展下，經(jīng)過抉擇，走上不同的道路。萬般無奈之下，參加了會試，豈料一舉考中狀元，又被召為駙馬。她悄悄地約李兆廷在后花園相會，私贈白銀100兩，助其進京趕考。而黃梅戲另一部代表作《女駙馬》也是一部極富傳奇色彩的古裝戲，該劇講的是民女馮素貞冒死救夫，經(jīng)歷了種種曲折，終于如愿以償，成就了美滿姻緣的故事。當看到舒州境內(nèi)天柱山下的董永寒窗苦讀，聽到大姐講述董永父親病重，無錢醫(yī)治時，美麗善良又頗具叛逆性格的七仙女頓生敬重和憐憫，便悄悄與王母娘娘的義女張巧嘴密謀，偷下凡間，幫助董永。安徽省也非常重視，一些文學、戲劇、音樂等專業(yè)人才也參加黃梅戲的改革，系統(tǒng)的整理從而使得黃梅戲的整體煥然一新，《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》等等杰出代表更是受到好評。2006年5月20日經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。我覺得戲劇應該是在一個特定的劇場內(nèi)，一個好的劇本在一群出色的演員中得到恰到好處的展現(xiàn)以此來打動觀眾的內(nèi)心，從而吸引觀眾，所以戲劇的四個要素都有舉足輕重的地位。“先鋒派”一詞出自法語，原被用來泛指所有背離傳統(tǒng)、：第三篇：戲劇欣賞黃梅戲之我見電氣學院 電氣信息1211班 彭二寶 學號12401710104生于安徽的我從小就接受過黃梅戲的熏陶，所以今天寫一篇論文，我還是選擇了寫關于黃梅戲的一些看法和意見。：現(xiàn)代戲劇流派之一。作為一個流派，它首先興起于詩歌。：戲劇主要流派之一。：戲劇主要流派之一。通常以一兩個風格鮮明的戲劇家為標幟，一群風格相近的戲劇家自覺地以組織形式進行藝術性、學術性聚合，或者由于受某一歷史時期社會風尚和藝術風尚影響，自覺不自覺地表現(xiàn)出共同的創(chuàng)作傾向，互相呼應，從而構成有社會影響的戲劇流派。藝術形象決不是生活自然形態(tài)的機械復制，藝術并不要求把它的作品當做現(xiàn)實，從這個意義上說，假定性乃是所有藝術固有的本性。：表現(xiàn)人與人之間矛盾關系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術形式。（現(xiàn)實主義戲劇的核心概念，在鏡框式舞臺流行之后，舞臺的三面從左、后、右都是封閉起來的，面向觀眾的一面雖然開放，但卻被認為是一堵無形透明的墻，把觀眾與舞臺隔絕，為其創(chuàng)造一個現(xiàn)實主義的幻象。（戲劇最高任務在行動上的具體落實，是一連串表達演出共同目標的一系列動作的總和，它把一切元素串聯(lián)起來導向最高任務）14最高任務——導演在排戲過程中常用一句話或一個短語對劇本矛盾沖突的一個概括，既是人物活動發(fā)展的方向，又是劇情發(fā)展的總綱。按照戲劇舞臺的特點和導演的構思要求，以劇本為基礎確定演員與布景間最佳的空間組合和動作方式，使表演具有統(tǒng)一性和完整性13貫穿動作——戲劇表演技法。它的基本含義是利用藝術方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關系，暴露事物的矛盾性質(zhì)，使人們認識改變現(xiàn)實的可 能性。布萊希特(18981956)布萊希特戲劇是20世紀德國戲劇的一個重要學派，他對世界戲劇發(fā)生著很大影響。1922 ～1924 年他寫作了自傳《我的藝術生活》，首次對自己的戲劇體系作了理論與實踐相結(jié)合的研討。把青衣、花旦、閨門旦、貼旦、刀馬旦等旦角各行的唱腔和表演藝術全面地，有機地結(jié)合起來。其特征也可概括為三點：①時空、人物不集中；②有平行或副情節(jié)；③戲劇效果是逐漸累積起來的7行當——中國戲曲關于演員專業(yè)技能的分類，也是所扮演角色的性別、年齡、身份、性情及其審美特性的分類?！彼^突轉(zhuǎn)，是指行動的方向轉(zhuǎn)至相反的方向，說得通俗些也就是我們通常所說的“轉(zhuǎn)機”、“危機”，用兩個成語來說，即“柳暗花明”“飛來橫禍”，這部分往往是戲劇曲折性的來源，也是觀眾備受期待的部分。4高潮——從劇本結(jié)構看，高潮是戲劇性最突出、矛盾沖突最激烈的那一刻，是水到沸點化為氣，物至極熱放白光的時候。古典主義戲劇藝術的實踐表明，“三一律”在政治上符合君主專制政體的要求，在藝術上既體現(xiàn)了時間和空間方面高度簡練、緊湊、集中等優(yōu)點，但又存在人物性格單一化、類型化，戲劇結(jié)構上絕對化、程式化等弱點，最終束縛了戲劇藝術的發(fā)展，為后人所摒棄。莫里哀的喜劇《偽君子》就是按“三一律”寫成的，全劇五幕，單線發(fā)展，情節(jié)發(fā)生在一個地點，即奧爾恭的家里；所描寫的全部事件都在一晝夜之內(nèi)發(fā)生；主題集中在揭露答爾丟失的偽善面目這一點上。演員扮演角色，需要對所扮演的人物進行體驗與表現(xiàn)，概括地說，乃是對情境中的人物進行體驗與表現(xiàn)。在迂回曲折的情節(jié)線上，除了最后、最大、的高潮之外，在開端、發(fā)展的階段中，也有各式各樣的小高潮，正是這些局部的片斷高潮，造成情節(jié)的起伏跌宕，并釀成最后最大的高潮，把觀眾的緊張心情推到頂點？（亞里士多德）亞里士多德在《詩學》中指出：“悲劇中最能打動人心的成分是屬于情節(jié)的部分，即突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)。（2）鋪展型的結(jié)構，就是把戲劇的情節(jié)一段一段鋪展開來，有頭有尾的將其呈現(xiàn)在舞臺上。他在唱、念、做、舞、化妝、服飾等方面進行創(chuàng)新，使中國古老戲曲在歌、舞、劇三結(jié)合形成了梅派藝術獨創(chuàng)風格。10斯坦尼斯拉夫斯基1898年與聶米羅維奇丹欽科創(chuàng)立莫斯科藝術劇院，他們聯(lián)合執(zhí)導的契訶夫名劇《海鷗》獲得轟動性成功，標志著一個新的現(xiàn)實主義戲劇流派的誕生。以“體驗基礎上的再體現(xiàn)”為基本內(nèi)容的斯坦尼斯拉夫斯基體系是俄國現(xiàn)實主義戲劇體系的主要代表，這一體系對包
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