【正文】 得注意的地方，一出戲的高潮還有主、次、大、小之別。為所有演員遵循，也為觀眾所接受、熟悉9梅蘭芳（18941961）梅蘭芳的藝術(shù)成就成為了中國戲曲藝術(shù)體系的代表和標(biāo)志。最終成了世界一大戲劇體系的奠基人。12舞臺調(diào)度——排戲的時候，導(dǎo)演會根據(jù)構(gòu)思，對每個演員在舞臺上的位置及其相互關(guān)系，提出明確要求，這就是舞臺調(diào)度。它是由對舞臺“三向度”空間實體聯(lián)想而產(chǎn)生、并與布景的“三面墻”相聯(lián)系而言的。從廣義角度講，它是美學(xué)的一般范疇。：戲劇主要流派之一。：西方現(xiàn)代戲劇流派之一，19世紀(jì)末出現(xiàn)于德國、瑞典、隨后波及歐洲其他國家和美國，極盛于20世紀(jì)初至20年代前后。存在主義戲劇的思想哲學(xué)基礎(chǔ)是廣泛流行于歐洲的存在主義學(xué)說。黃梅戲發(fā)源于湖北、安徽、江西三省的交界處，清末傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)結(jié)合，并用安慶方言歌唱和念白，逐漸發(fā)展為一個新生的戲曲劇種?！短煜膳洹分v述的是玉皇大帝的七女兒，深感天庭的寂寞冷清，鼓動六位姐姐去鵲橋游玩，撥開云霧偷看人間。不久，李家遭到災(zāi)難，一貧如洗。至此，經(jīng)過一系列近乎離奇卻又在情理之中的戲劇情節(jié)，塑造了一個善良、勇敢、聰慧的古代少女形象。之后在老牛的幫助下牛郎和織女結(jié)成夫妻并且孕育兩子，對于常人來說是件多么幸福的事，但在他們身上就偏偏成了最大的“錯誤”，這個錯誤并非來自他們倆而是來自所謂的規(guī)矩，人家說沒有規(guī)矩就不成方圓，但是換句話說有了規(guī)矩就能成方圓嗎？不一定，牛郎和織女的悲劇就已給了我們最好的解釋，在凡人看來天規(guī)是多么的神圣而遙不可及，可是即使是再神圣的東西也無法鎖住一個人的心和愛的，或許當(dāng)神仙都戀愛的時候才能夠明白愛是個什么東西，或許那時他們會認(rèn)為那比天規(guī)更加的神圣！同時最后還是給人們留下了卑微的希望，那就是“鵲橋”王母的法力是多么的巨大，還是無法阻擋兩顆火熱并深愛的真心，這也許就是反映封建勢力的強(qiáng)大，最終阻礙了人間的平凡的愛情。但是并不說我們就應(yīng)該失去戲劇的根本。戲劇是由演員在舞臺上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺的制約，要適合演出的需要。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關(guān)說明。第二，劇本中的語言，主要是人物語言（臺詞），必須是個性化的，有一定性格的人物，發(fā)自于心，吐之于口的語言。第五篇：戲劇知識戲劇知識一、什么是戲?。繎騽∈怯裳輪T扮演角色，在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活，是文學(xué)體裁的一種。第四、故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。人物臺詞，是劇中人物的語言。“一幕”可分為幾場，“一場”指一幕中發(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)。尾聲：與序呼應(yīng)，對劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。悲?。褐该鑼懼魅斯蚝同F(xiàn)實環(huán)境的沖突，或因本身的過錯而失敗、受難以致毀滅的一種戲劇。正劇由于兼有悲劇和喜劇的特點，能夠多方面地反映社會生活，擴(kuò)大和增強(qiáng)了戲劇反映生活的廣泛性和深刻性。白樸（1226——1306），原名恒，字仁甫，后改名樸，字“太素”，號“蘭谷”，是元代著名的文學(xué)家、雜劇家，代表作有《墻頭馬上》《唐明皇秋夜梧桐雨》《漢高祖斬白蛇》等。程硯秋的表演以文武昆亂無不精湛的藝術(shù)造詣而贏得觀眾。他演的《杜十娘》、《紅娘》、《勘玉釧》、《大英杰烈》、《荀灌娘》都有各自準(zhǔn)確的個性和特點，極其生動、逼真?，F(xiàn)代著名戲劇作品有：老舍《茶館》《龍須溝》、曹禺《雷雨》《日出》、田漢《關(guān)漢卿》《文成公主》、郭沫若《屈原》等。變聲后，嗓音所限，為露巧藏拙，在唱腔上獨(dú)辟蹊徑，終以低回委婉、俏麗華美的“程腔”演出了《三擊掌》、《罵殿》、《荒山淚》、《竇娥冤》等戲，為旦角的唱腔開辟了新天地。旦:戲曲表演行當(dāng)之一，女性角色之統(tǒng)稱，根據(jù)所扮演人物的年齡，性格，身份的不同，又劃分為正旦(青衣)，花旦，老旦，武旦等。地域色彩不同：京?。ū本?、滬劇（上海））、豫劇（河南）、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎x?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲（安徽）等演出場合的不同：舞臺劇、廣播劇、電視劇等。悲劇的戲劇沖突表現(xiàn)為：正面主人公所追求的進(jìn)步理想或所從事的正義事業(yè)，在具體的歷史條件下，為強(qiáng)大的現(xiàn)實勢力阻撓而不能實現(xiàn)，最后以主人公的失敗、受難或毀滅告終；或主人公雖不是英雄人物，甚至有嚴(yán)重缺點，但他要實現(xiàn)的某種希望還有合理因素，卻因受到惡勢力的打擊而失敗、受難或毀滅。劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫成精短的獨(dú)幕劇。臺詞的表現(xiàn)形式有：對話、獨(dú)白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。舞臺說明是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對話中間的說明性的文字，包括人物表、舞臺美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場、人物對話的姿態(tài)、動作、表情等。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺形象再現(xiàn)社會的斗爭生活，能激起觀眾強(qiáng)烈的情感反映，達(dá)到社會教育的目的。第三，要有集中的沖突。三、戲劇分類：1）按表現(xiàn)形式分：話劇（如《雷雨》）、歌?。ㄈ纭栋酌罚?、舞劇（如《絲路花雨》）、啞劇等；2）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕?。ㄈ纭独子辍罚?；3）按題材所反映的時代分：歷史?。ㄈ纭肚罚?、現(xiàn)代?。ㄈ纭独子辍罚?）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲?。ㄈ纭肚罚?、喜?。ㄈ纭锻崴股倘恕罚⒄齽。ㄈ纭栋酌罚?）按演出場合分：舞臺劇、廣播劇、電視劇等。臺詞：是劇中人物的語言。第二，故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。從而將我國的傳統(tǒng)文化傳揚(yáng)，當(dāng)然黃梅戲也是如此。對于黃梅戲，我自己感覺認(rèn)識還是比較膚淺的，但是從黃梅戲認(rèn)識中能夠看出其中的特定的背景時代、人物特征、文化內(nèi)涵，對中國的傳統(tǒng)文化有了一定的了解。陳世美高中狀元后，在榮華富貴面前拋妻舍子，為世人所不齒，是