【正文】 否在外界因素的干擾下，在愛情與責任面前，女子表現(xiàn)得比男子更加忠貞、更加堅定呢？陳世美和馮素貞在完全相同的事態(tài)發(fā)展下，經(jīng)過抉擇，走上不同的道路。她悄悄地約李兆廷在后花園相會，私贈白銀100兩，助其進京趕考。當看到舒州境內天柱山下的董永寒窗苦讀，聽到大姐講述董永父親病重，無錢醫(yī)治時，美麗善良又頗具叛逆性格的七仙女頓生敬重和憐憫，便悄悄與王母娘娘的義女張巧嘴密謀，偷下凡間，幫助董永。2006年5月20日經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。“先鋒派”一詞出自法語，原被用來泛指所有背離傳統(tǒng)、：第三篇：戲劇欣賞黃梅戲之我見電氣學院 電氣信息1211班 彭二寶 學號12401710104生于安徽的我從小就接受過黃梅戲的熏陶，所以今天寫一篇論文，我還是選擇了寫關于黃梅戲的一些看法和意見。作為一個流派，它首先興起于詩歌。：戲劇主要流派之一。藝術形象決不是生活自然形態(tài)的機械復制，藝術并不要求把它的作品當做現(xiàn)實，從這個意義上說，假定性乃是所有藝術固有的本性。（現(xiàn)實主義戲劇的核心概念，在鏡框式舞臺流行之后，舞臺的三面從左、后、右都是封閉起來的，面向觀眾的一面雖然開放，但卻被認為是一堵無形透明的墻，把觀眾與舞臺隔絕，為其創(chuàng)造一個現(xiàn)實主義的幻象。按照戲劇舞臺的特點和導演的構思要求，以劇本為基礎確定演員與布景間最佳的空間組合和動作方式，使表演具有統(tǒng)一性和完整性13貫穿動作——戲劇表演技法。布萊希特(18981956)布萊希特戲劇是20世紀德國戲劇的一個重要學派，他對世界戲劇發(fā)生著很大影響。把青衣、花旦、閨門旦、貼旦、刀馬旦等旦角各行的唱腔和表演藝術全面地，有機地結合起來?！彼^突轉，是指行動的方向轉至相反的方向，說得通俗些也就是我們通常所說的“轉機”、“危機”，用兩個成語來說，即“柳暗花明”“飛來橫禍”，這部分往往是戲劇曲折性的來源，也是觀眾備受期待的部分。古典主義戲劇藝術的實踐表明，“三一律”在政治上符合君主專制政體的要求，在藝術上既體現(xiàn)了時間和空間方面高度簡練、緊湊、集中等優(yōu)點，但又存在人物性格單一化、類型化，戲劇結構上絕對化、程式化等弱點，最終束縛了戲劇藝術的發(fā)展，為后人所摒棄。演員扮演角色，需要對所扮演的人物進行體驗與表現(xiàn)，概括地說，乃是對情境中的人物進行體驗與表現(xiàn)。（2）鋪展型的結構，就是把戲劇的情節(jié)一段一段鋪展開來，有頭有尾的將其呈現(xiàn)在舞臺上。10斯坦尼斯拉夫斯基1898年與聶米羅維奇丹欽科創(chuàng)立莫斯科藝術劇院，他們聯(lián)合執(zhí)導的契訶夫名劇《海鷗》獲得轟動性成功，標志著一個新的現(xiàn)實主義戲劇流派的誕生。布萊希特演劇方法推祟“間離方法”，又稱“陌生化方法”，是他提出的一個新的美學概念，又是一種新的演劇理論和方法。貫穿動作是體驗派演員創(chuàng)造角色的主要方法之一，也是完成全劇最高任務的基本手段。：戲劇作品的構成要素之一，戲劇中用以表現(xiàn)主題的情節(jié)及情況。：戲劇風格群體化現(xiàn)象。在歷史上，浪漫主義戲劇在各國先后經(jīng)歷時間不長，然而，給它以影響及受它影響的具有浪漫主義色彩的戲劇卻源遠流長，情況十分復雜。：西方現(xiàn)代戲劇流派之一。其次，萬變不離其宗的是戲劇四個元素：演員、劇本、觀眾、劇場。而從看戲者的角度來講，觀眾都非常喜歡、熱情高漲。這也讓我對黃梅戲有了一定的認識和深深的喜愛。她找遍京城，沒有找到哥哥的下落。最讓我感動當然是的《牛郎織女》，小時候，當母親跟我說天上在銀河兩邊一個是織女星一個是牛郎星，便跟我說牛郎織女的故事，那時更是對牛郎織女的故事入迷而好奇！認為在這個世界真的有這么美好的愛情故事嗎？更是蒙加了傳奇的色彩，那樣的神秘如今記憶猶新！當我真正欣賞《牛郎織女》戲劇時，在戲劇中牛郎的憨厚、老實、本分、實在、讓人十分的敬佩，他的嫂嫂心腸雖不算壞，不過，為了自己的一點私利就想將牛郎趕出牛家，并且不分任何財產(chǎn)，不給分文、就連那頭老牛也不愿送給牛郎，根本沒有考慮牛郎離家后的生活狀況會是什么樣子，要不是那牛是金牛星的化身，懂的人性故作生氣，或許牛郎連牽牛的機會都沒有，這樣的嫂子對于牛郎來說是多么的可悲??！從另一個角度來說，作為牛郎的親哥哥，雖說在立場上和態(tài)度上是想讓牛郎留在家中的，但是，事出有因，又不敢或不予妻子爭斗，反映出了男人的弱點，折射出感性與理性的思考抉擇！這樣的嫂子做事的確有些過分，不過更顯現(xiàn)了現(xiàn)實社會人心的狀態(tài)，自私自利，為追求名利而遺棄自己的親人朋友。其實，不僅是黃梅戲，更是中國的傳統(tǒng)戲劇。是文學體裁的一種。二、幾個名詞術語戲劇的幾大要素：包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。它實際上是語言的多意現(xiàn)象）等等。像關漢卿、莎士比亞，這樣偉大的戲劇家，用畢生的精力寫的幾十部劇本，莫不如此。第四，劇本的結構布局要巧妙安排，要使劇情的發(fā)展和結局十分巧妙，甚至引人入勝，令人莫測，增強戲劇效果。這就決定了它的一些特征：第一、更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。戲劇沖突，是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。小小的舞臺上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過了萬水千山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之后??相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞臺上展現(xiàn)。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現(xiàn)實生活必須凝縮在適合舞臺演出的矛盾沖突中。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉換。喜劇的本質是對舊事物的諷刺和否定，對新事物的歌頌、贊美和肯定。關漢卿（約公元1229年—1241年），大都（今北京）人，號“已齋叟”，編有雜劇67部，現(xiàn)存18部，代表作有《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》等。八、京劇四大名旦：四大名旦梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云四位杰出的旦角表演藝術家，他們是20世紀20年代起在京劇舞臺上異軍突起的四位藝術明星，他們以各自的風格特色，各自的代表劇目，形成了“四大流派”，即梅派、荀派、程派和尚派，改變了老生唱主角的一統(tǒng)天下，形成了旦角挑班唱戲的新局面，創(chuàng)造了京劇舞臺爭奇斗艷、絢麗多姿的鼎盛年華。很注意從情感投入到唱、念、做、打中去刻畫人