【正文】 要工作過(guò)程記錄 日 期 寫(xiě)作環(huán)節(jié) 檢查答疑情況 20xx 年 11月 ~20xx 年12 月 選題 查閱相關(guān)資料，確定選題 20xx 年 12月 開(kāi)題報(bào)告 完成開(kāi)題報(bào)告 , 20xx 年 1 月~2 月 搜集資料 進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查 ,搜集資料 ,并進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析 20xx 年 2 月~3 月 初稿 完成論文初期寫(xiě)作，并進(jìn)行修改。 年 3 月 30 日，把裝訂好的畢業(yè) 論文與過(guò)程材料終稿交給指導(dǎo)教師。 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計(jì) (論文 )系列表格 23 年 2 月 10 日，交初稿給指導(dǎo)教師。 二、 研究的總體安排與進(jìn)度： 年 12 月 15 日，搜集相關(guān)書(shū)籍、期刊等材料，進(jìn)行研讀與分析。 本文重點(diǎn)研究山東箏派與河南箏派，并通過(guò)對(duì)它們的比較，來(lái)認(rèn)識(shí)與了解箏流派以及學(xué)習(xí)它們的演奏技巧，并在演奏過(guò)程中得到應(yīng)用，提升自我的演奏水平?，F(xiàn)在的人學(xué)習(xí)古箏，只要求會(huì)演奏就可以，其他都不重視，完全不去了解古箏的歷史與背景，甚至是連古箏有哪些流派也不清楚，這是很盲目的，想要學(xué)好一件樂(lè)器，就必須要了解它的歷史，發(fā)展，以及特點(diǎn)，才能更好的學(xué)以致用。此外 ,雙劈、雙托、雙勾、雙抹的指法使用不僅加強(qiáng)突出了重音同時(shí)也體現(xiàn)了山東箏古樸高雅 ,清亮渾厚的特點(diǎn)。右手大指地頻繁使用 ,是山東箏演奏技術(shù)地重要組織部分 :其一 ,大指單音雙音夾彈 ,觸弦剛勁有力 ,樂(lè)曲旋律主要由大指奏出 ,中指、食指輔助。 河南箏右手的技法特點(diǎn)是手腕帶動(dòng)拇指關(guān)節(jié)為活動(dòng)關(guān)節(jié) ,彈奏時(shí)強(qiáng)調(diào)音頭的重音 ,這多由于依附的“大調(diào)曲子”的演唱中腔調(diào)了字頭的咬字 ,而形成了重音音頭的特點(diǎn) ,也加重了樂(lè)曲的節(jié)奏感?；顫姷陌椿?,產(chǎn)生不穩(wěn)定感 ,表現(xiàn)激動(dòng)或憤怒的按顫音。演奏上滑音是以升高某音的小三度或大二度為上滑音作韻手法 ,按滑速度快 ,中間沒(méi)有過(guò)渡。 河南箏派左手在演奏小顫音時(shí) ,在樂(lè)曲的按滑音上往往做密集快速的反復(fù)吟弦?？芍^按顫推揉自悠然。隨著秦箏的傳入 ,鄭箏也逐漸發(fā)展起來(lái)。二是近代根據(jù)地方說(shuō)唱、民間小調(diào)改編樂(lè) 曲。歷代箏手層出不窮，近代，箏在山東更 是非常流行，它主要盛行于菏澤、聊城兩地區(qū)，尤其是菏澤市的鄆城、鄄城等縣，習(xí)箏隊(duì)伍急劇擴(kuò)大，人才濟(jì)濟(jì)，享有“古箏之鄉(xiāng)”的美稱，我國(guó)著名的古箏演奏家為國(guó)古箏藝術(shù)發(fā)展，做出了重要貢獻(xiàn)。 每個(gè)流派都有自己獨(dú)特的藝術(shù)形式、演奏技法、風(fēng)格特征。 文獻(xiàn)綜述正文： 箏 ，在我國(guó)已有幾千年的流傳歷史，在漫長(zhǎng)的傳播發(fā)展中，形成了以地方風(fēng)格為依據(jù)，以傳人、樂(lè)譜為載體的各古箏流派，這些流派分布在我國(guó)的大江南北，被后來(lái)的研究者分別稱之為山東箏、陜西箏、 河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏、延邊箏，遍布中國(guó)。 年 4 月 10 日，第一輪答辯。 年 2 月 30 日，交二稿給指導(dǎo)教師。 年 12 月 15 日前，撰寫(xiě)好文獻(xiàn)綜述、開(kāi)題報(bào)告上交開(kāi)題論證小組。 寫(xiě)作畢業(yè)論文是一次再系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過(guò)程，畢業(yè)論文的完 成，同樣也意味著新的學(xué)習(xí)生活的開(kāi)始。正是由于他們，我才能在各方面取得顯著的進(jìn)步，在此向他們表示我由衷的謝意，并祝所有的老師培養(yǎng)出越來(lái)越多的優(yōu)秀人才，桃李滿天下！ 通過(guò)這一階段的努力，我的畢業(yè)論文《山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較》終于完成了，這意味著大學(xué)生活即將結(jié)束。 參考文獻(xiàn) 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 11 【 1】 鄭德淵 .箏之流派 [ＤＢ /ＯＬ ].臺(tái)灣 “臺(tái)南藝術(shù)學(xué)院網(wǎng) ” 【 2】 曹永安，李汴 .河南板頭箏簡(jiǎn)介 [Ａ ].曹永安，李汴 .曹東扶箏曲集 [Ｃ ].北京：人民音樂(lè)出版社，. 【 3】 曹永安，李汴 .幾種獨(dú)特技巧介紹和定音、演奏符號(hào)說(shuō)明 [Ａ ].曹永 安，李汴 .曹東扶箏曲集 [Ｃ ].北京：人民音樂(lè)出版社， . 【 4】 曹永安，李汴 .記父親曹東扶先生的藝術(shù)生涯 [Ａ ].曹永安，李汴 .曹東扶箏曲集 [Ｃ ].北京：人民音樂(lè)出版社， . 【 5】中國(guó)民族民間音樂(lè)集成全國(guó)編輯委員會(huì)，中國(guó) ISBN 中心． 中國(guó)民族民間器樂(lè)集成河南箏派的右手的最大特點(diǎn)就是游搖和踢指，這是其他箏派所沒(méi)有的，只要掌握了這兩 個(gè)技巧，就能演奏出河南箏派獨(dú)有的特色。選擇這兩 個(gè)古 箏流派作為本文比較研究的對(duì)象，正是基于它們之間的這些特殊關(guān)系。這也正 說(shuō)明了箏樂(lè)在音樂(lè)形態(tài)上受到了戲曲、曲藝的影響。 河南人歷來(lái)性格豪爽，說(shuō)話快言快語(yǔ)，河南的地方劇種﹙如曲劇、豫劇，包括尚存的大調(diào)曲子﹚，大多人物個(gè)性鮮明，劇情大開(kāi)大合，旋律跌宕，音調(diào)鏗鏘。山東琴書(shū)從唱腔上屬于梆子腔系，節(jié)奏明快，風(fēng)格多憨厚樸實(shí)，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。這種風(fēng)格在一定程度上還必須依附于語(yǔ)言。 語(yǔ)言的影響 山東方言多為升調(diào)， 山東箏曲上滑音的使用較之下滑音多，滑奏速度快，音樂(lè)裝飾成分少，質(zhì)樸剛直靈巧。 河南省位于中國(guó)中 東部，黃河中下游，黃淮海平原西南部，大部分地區(qū)在黃河以南，故名 河南 。 兩省的音樂(lè)文化交流頻繁 ,才造成它們?cè)谝魳?lè)上既有聯(lián)系，又有區(qū)別，聯(lián)系主要體現(xiàn)在風(fēng)格特征上，由于山東箏派與河南箏派都屬于北方箏派，都具有北方箏派的共性 —— 粗獷豪邁，而區(qū)別又在于山東箏派還帶山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 9 有細(xì)膩，華麗，柔美之特征，這是河南箏派無(wú)法體現(xiàn) 的。處理樂(lè)曲追求雕琢迂回，婉轉(zhuǎn)纏綿，曲調(diào)韻味深長(zhǎng)，音樂(lè)跌宕有致，鄉(xiāng)味濃郁，其含蓄性與概括性大，重內(nèi)在，不務(wù)外表華麗，具有空靈回蕩之美。速滑音：彈奏時(shí)左手指先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在極短時(shí)間內(nèi)完成，此技巧突出了河南樂(lè)曲的地方 風(fēng)格。大顫音：顫音 的幅度比一般顫音要大，通常要超出一個(gè)小二度。 河南箏作為長(zhǎng)期伴奏說(shuō)唱音樂(lè)與河南曲劇的樂(lè)器，由于必須要模仿聲調(diào)的唱腔，所以逐漸地形成了樂(lè)器自身的表現(xiàn)技法，使得河南箏在戲曲腔韻藝術(shù)與微分音程的 運(yùn)用上，呈現(xiàn)了獨(dú)特的風(fēng)格。山東箏的滑奏使用較多，上滑音多于下滑音，滑奏的過(guò)程較快，這些與其傳統(tǒng)樂(lè)曲中大部份為活潑歡快的音樂(lè)風(fēng)格有關(guān)。踢指在演奏時(shí)因中指像踢腿時(shí)的動(dòng)作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強(qiáng)勁有力。奏時(shí)兩手配合協(xié)調(diào)，音色和力度有明顯的變化。河南箏派在右手演奏方面的技法與山東箏派有著很大的區(qū)別。在傳統(tǒng)的慢板箏曲中，大指無(wú)快速的 “ 劈托 ” ， 也不存在搖 指奏法 ，比較隨性。接下來(lái)筆者將對(duì)山東箏派與河南箏派的左右手技法進(jìn)行比較。 《鬧元宵》的引子部分 ： 通過(guò)比較可以看出山東箏派與河南箏派的風(fēng)格都有剛勁，粗獷，高亢，豪邁之情，就像北方人一樣的豪爽，富有濃厚的地方色彩。第二段，速度比第一段快了許多，是全曲的主要段落，突出佳節(jié)的喜慶喧鬧。 如《鬧元宵》， 它是河南箏派最具有代表性的樂(lè)曲，是由曹東扶創(chuàng)作的。 曲調(diào)歌唱性很強(qiáng)，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見(jiàn)頓挫雄壯； 頻 二變音高往往會(huì)更高按到近于宮和徵，曲調(diào)中頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，突出了樸實(shí)純正的韻味。再回到原音的技巧，更是獨(dú)具特色。最后，旋律的不斷下行和還原的速度，又回山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 5 到充滿憂思的情感之中。 它纏綿哀怨的音調(diào)，表達(dá)了古代皇宮中的宮女們望月思鄉(xiāng)的情感。 第四首《書(shū)韻》，從譜例中可以看出， 在右手運(yùn)用食指、大指的“小勾搭”手法的同時(shí)，左手頻繁使用大二度、小三度的滑音裝點(diǎn)其中．旋律大多在低音區(qū)，節(jié)奏規(guī)整、平穩(wěn)，曲風(fēng)明朗而風(fēng)趣。動(dòng)而輕盈、靜而有韻。例如箏曲《高山流水》， 它是山東箏派最具有代表性的樂(lè)曲，由高自成改編而成的。 2 山 東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 由于筆者在實(shí)際的演奏過(guò)程中， 對(duì)于山東箏派與河南箏派的曲目演奏較多，接觸廣，比較熟悉，希望從中通過(guò)對(duì)這兩個(gè)箏派的比較，從而為實(shí)際做準(zhǔn)備，提高自身的演奏技巧，繼而更好的將箏派傳承下去。對(duì)傳統(tǒng)板頭曲《上樓》、《下樓》、《嘆顏回》、《百鳥(niǎo)朝鳳》、《陳杏元和番》、《落院》等幾十首樂(lè)曲進(jìn)行了藝術(shù)加工和增補(bǔ)。 河南箏的很多曲目直接來(lái)自當(dāng)?shù)氐拿耖g說(shuō)唱音樂(lè)和戲曲音樂(lè)，河南箏曲的形成與河南豫劇、河南大調(diào)曲子、河南曲劇等民間戲曲音樂(lè)和民間說(shuō)唱音樂(lè)密切相關(guān)。他在演奏技術(shù)方面，技巧精湛，粗獷中有細(xì)膩，繼承中有創(chuàng)新，極大的豐富了古箏的表現(xiàn)力，因而使得山東箏派流傳更廣，更為群眾所喜愛(ài)。在高潮段中首次嘗試了雙手演奏技法。 山東箏派最具有代表的人物就是趙玉齋和高自成。據(jù)說(shuō)最早傳箏的師祖可能是一位道人，此人在清朝任過(guò)宮廷樂(lè)師，隨后他又將箏藝傳給了居住在山東 鄆 城與 鄄 城交界處黎同莊的黎邦榮老先生，而黎邦榮 又有了新的創(chuàng)新發(fā)展。在南宋時(shí)，《宋書(shū)》中記有“承天又能彈箏，上又賜銀裝箏一面。 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 2 1 山東箏派與河南箏派的概況 山東箏派 山東箏早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的文獻(xiàn)中就有了記載。我選擇山東箏派與河南箏派的原因是這個(gè)兩個(gè)流派形成的時(shí)間比較接近，歷史久遠(yuǎn)。 Henan zheng pie。由于箏的歷史久遠(yuǎn)，發(fā)音古樸典雅，所以人們習(xí)慣把它稱為古箏。本人授權(quán) 大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)的成果作品。盡我所知，除文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，不包含其他人或組織已經(jīng)發(fā)表或公布過(guò)的研究成果，也不包含我為獲得 及其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或?qū)W歷而使用過(guò)的材料。 承諾人（簽名）： 雷雯 20xx 年 5 月 8 日 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 II 畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）原創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)說(shuō)明 原創(chuàng)性聲明 本人鄭重承諾：所呈交的畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文），是我個(gè)人在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的成果。 作者簽名： 日 期： 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 III 學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。 作者簽名： 日期： 年 月 日 學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū) 本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并 向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。 早在二千多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，箏就已成為當(dāng)時(shí)廣泛流傳的重要樂(lè) 器。 【 關(guān)鍵詞 】 山東箏派；河南箏派；藝術(shù)比較 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 V Shandong zheng pie and henan zheng pie art parison Abstract 【 ABSTRACT】 Zheng is Chinese traditional ethnic Musical Instruments treasurehouse of one of the most ancient musical instrument, Chinese national instrumental music is the treasure. 000 years ago in the warring states period, which have bee an important instrument was widespread. Due to the long history, guzheng pronunciation xianlinghe, so people used to call it the guzheng. Since since the qin and han from northwestern China guzheng gradually spread out across the country, and with the local folk music opera, rap and formed different phase mingling, with rich local style genres, including shandong zheng, shaanxi zheng, henan zheng, chaozhou zheng, hakka zheng, zhejiang zheng, fujian zheng, Inner Mongolia zheng, yanbian zheng. This paper mainly by shandong zheng pie, henan zheng sent to them as an example, paring the artistic characteristics, thus improve their performance level, and advocate for the pass. 【 KEYWORDS】 Shandong zheng pie?，F(xiàn)在的人學(xué)習(xí)古箏，只要