【正文】 青花纏枝花天球瓶 鮮紅釉菱花式洗，高 ，口徑 ，足徑 13cm。其紋飾題材以花卉瓜果為主，云龍海水為輔，構(gòu)成了四季鮮花竟相開(kāi)放，四時(shí)瓜果同時(shí)飄香的獨(dú)特風(fēng)格。 明代是中國(guó)古代青花瓷器生產(chǎn)的黃金時(shí)期，青花瓷作為瓷器生產(chǎn)的主流亦在宣德朝達(dá)到了其制作的頂峰。瓶直口，長(zhǎng)頸，碩圓腹，平底?？谘叵嘛椂涿芳y，身部飾纏枝花卉，足墻外飾卷枝紋。 此器在宣德青花中極為少見(jiàn)，其造型、花紋均充滿宗教儀式的含義，當(dāng)為佛教徒作道場(chǎng)時(shí)所用的法器，是景德鎮(zhèn)專為宮廷燒制的佛事用具。罐蓋面飾 4朵云紋，間以五個(gè)藍(lán)查體梵文，是佛種子字，蓋之外壁飾海水紋；蓋內(nèi)頂面蓮瓣紋環(huán)圍，九瓣之上各書(shū)一藍(lán)查體文字，中央雙線圈內(nèi)從左至右篆書(shū)?大德吉祥場(chǎng)?五字，與罐內(nèi)底面同樣的五字相對(duì)應(yīng)。 青花礬紅彩海水龍紋合碗 青花梵文出戟蓋罐，高 ，口徑；蓋口徑 22cm，底徑 。碗里光素?zé)o紋飾，中心青花雙圈內(nèi)楷書(shū)?大明宣德年制?六字款。此器紋飾以寫(xiě)實(shí)與圖案化布局相結(jié)合，自然而和諧。 尊廣口，扁圓腹，圈足。壺頸部繪纏枝花，肩部飾蓮瓣紋，腹部飾八面方形開(kāi)光，每一開(kāi)光內(nèi)飾上下兩朵花卉，足部飾卷枝紋。明宣德時(shí)陶瓷器物中以人物紋為題材者較為少見(jiàn)，故此碗為宣德時(shí)期人物紋器物的代表作品。足柄上繪松竹梅紋。 青花纏枝花卉紋梅瓶 青花人物紋高足碗，明宣德，高 ，口徑 ，足徑 。肩及足部飾上覆下仰的蓮瓣紋各一周，蓮瓣紋為青花地上繪飾白色輪廓線及圈點(diǎn)紋。 高足碗盛于元代，又稱靶杯，在明代初年亦十分流行。 碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。直口蓋合于罐口。 青花云龍紋盤(pán) 翠青釉三系罐，高 ，口徑 , 足徑 。外壁以青花繪二云龍趕珠紋。盤(pán)撇口，弧壁，圈足。 永樂(lè)、宣德兩朝是我國(guó)青花瓷器史上的黃金時(shí)代，其青花瓷之胎質(zhì)、底釉、繪畫(huà)，無(wú)一不精。 盤(pán)折沿，菱花口式，通體作 16瓣蓮花形，盤(pán)心寬大平坦，圈足，細(xì)砂底，無(wú)款識(shí)，露胎處呈現(xiàn)火石紅色。盆外沿繪折枝花卉 8朵，外壁繪纏枝花卉 7朵，底邊繪變形朵花紋一周。 青花纏枝花紋扁壺 青花纏枝花紋折沿盆，高 ，口徑 ，底徑 。壺頸凸起弦紋一道，上下繪纏枝花及海水江崖一周。壺背面素胎，中心凹入一圈。 此花澆青花色澤濃艷，有黑色結(jié)晶斑。 此瓶造型仿自阿拉伯銅器，紋飾的題材與布局都具有西亞風(fēng)格。 青花竹石芭蕉紋梅瓶 青花花卉錦紋雙耳扁瓶，明永樂(lè)，高 ，口徑 ，足徑 。梅瓶肩飾正反連貫的如意云紋，如意云紋內(nèi)繪折枝花卉。此瓶應(yīng)是受西亞器物風(fēng)格的影響而燒制的。中部?jī)晒?jié)葫蘆間有如意形雙耳。?在故宮博物院的藏品中，有雙獅繡球內(nèi)書(shū)年款和花心內(nèi)書(shū)年款的壓手杯，另有杯心為鴛鴦臥蓮圖案者，系萬(wàn)歷時(shí)期仿制。 明永樂(lè)青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻(xiàn)記載相互印證的一種實(shí)物，具有重要的歷史研究?jī)r(jià)值。內(nèi)外均繪青花紋飾，青花色調(diào)深翠。 釉里紅四季花卉紋尊 青花壓手杯，高 ，口徑，足徑 。足上飾變形蓮瓣紋內(nèi)繪折枝花，足邊飾卷草紋?？谘仫椈丶y一周，其下飾如意頭紋。此件玉壺春瓶繼承元代釉里紅的燒制技術(shù)，紅呈色較純正，紋飾清晰，是明初景德鎮(zhèn)釉里紅之佳作。 瓶撇口，細(xì)頸，圓腹，平底，圈足。盤(pán)心為主題紋飾，內(nèi)繪折枝牡丹紋，盤(pán)心與內(nèi)壁轉(zhuǎn)折處繪兩兩對(duì)稱的花卉圖案，裝飾繁縟，勾繪嫻熟。 青花折枝菊紋執(zhí)壺 釉里紅折枝牡丹紋花口盤(pán)，高 ，口徑 45cm，足徑 。 壺撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，斜肩，豐腹，下部飽滿，圈足，一側(cè)有長(zhǎng)流，流與頸肩連以橫片，另一側(cè)有曲柄，連于頸腹之間。 此盤(pán)胎重體大，形制完整，反映出洪武時(shí)期制瓷的風(fēng)格與水平。折沿處繪纏枝菊紋一周，共 18朵。其造型獨(dú)特，紋飾色彩純正，堪稱洪武釉里紅制品中的珍品。 白釉刻花玉蘭紋尊 釉里紅牡丹紋軍持，高14cm，口徑 ，足徑。通體施乳白色釉，俗稱豬油白。明中后期 ,皇帝多信奉道教 ,尤以嘉靖和萬(wàn)歷皇帝最為迷戀。此瓶小口、束腰、平底 ,上部呈困形 ,下部呈四面形。這尊阿彌陀佛像、頭頂螺髻，雙目微閉，面目和藹慈祥、身披袈裟，坦胸露臂，雙手疊加腹前，掌中握一寶珠、跏趺坐在蓮花座上。后一種則是青花和五彩同時(shí)上釉 , 一次成器。明代繼各種單色釉成功之后 ,斗彩、五彩相繼大放異彩 ,嘉靖五影較前代更加光影奪目。這件花蝶紋罐，色彩明快鮮艷、青花與彩釉交相輝映 ,藝術(shù)效果非凡。素三彩成器后明凈優(yōu)雅 素三彩菊花耳瓶 明朝時(shí)期 ,陳設(shè)品 ,罐高 米、口徑 、足徑 斗彩是釉下青花和釉上影色相結(jié)合的影色資工藝。?甜白釉?實(shí)是?白釉?，在?白釉?的生產(chǎn)過(guò)程中把鐵的含量減少到最低程度，又在脫胎、半脫胎的潔白胎體上施純凈的透明釉，經(jīng)高溫?zé)凭湍苁?白釉?更加誘人，被稱之為?甜白釉?。永樂(lè)、宣德年間鄭和從波斯帶回制造青花瓷的上等釉料 蘇勃泥青 39。這是宣德年間（公元 l426～ l435年）青花瓷器中的典型產(chǎn)品。陶瓷生產(chǎn)分工很細(xì)，技術(shù)提高，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。常量最多，規(guī)模也最宏大，最盛時(shí)有官窯五十多個(gè)，民窯達(dá)九百多。白瓷的發(fā)展，為陶瓷工藝的裝飾，開(kāi)辟了廣闊的新天地。如果說(shuō)，在明代以前，我國(guó)陶瓷的釉色，是以青瓷為主，明代以后，則主要是白瓷。 ? 明代以來(lái)，景德鎮(zhèn)已形成全國(guó)制瓷的中心。? ? 明代官窯器，開(kāi)始用年號(hào)作款，一直延續(xù)明清兩代，達(dá)五、六百年。它圓口、長(zhǎng)頸、扁圓腹、平底，腹的兩面飾滿青花海水，各有一條白龍，揚(yáng)爪騰身，出沒(méi)于驚濤駭浪之中，頸部用青花飾以卷草紋、纏枝蓮紋各一道。此瓶的紋飾以靈芝和石榴為主，靈芝代表長(zhǎng)壽，石榴代表喜慶，喻意吉祥長(zhǎng)壽。 宣德青花靈芝石榴樽 明朝時(shí)期 ,盛器 ,高 、口徑 、底徑 這是永樂(lè)年間（公元 1403～ 1424年）的白瓷產(chǎn)品。其中以三色中某一色為地，則被稱為某色地三彩，如黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩。斗彩在明朝宣德時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)、成化年 |同 (公元 1465~1487年 )成就最突出 ,是影怪的新成就。底部用青花楷書(shū) 大明嘉靖年制 。五彩瓷可分為釉上五彩和青花五彩 ,前者亦稱之為斗彩 ,是經(jīng)兩次燒制而成 。他有十三個(gè)名號(hào)，如無(wú)量壽佛、無(wú)量光佛、無(wú)邊光佛、超日月光佛等。 米黃釉阿彌陀佛瓷像 明朝時(shí)期 ,陳設(shè)品 1966年江蘇省蘇州市虎丘王錫爵墓出土 ,高 58厘米、口徑 、足輕 葫蘆是中國(guó)道教的用品 ,既可裝水 ,也可裝藥。國(guó)風(fēng)生動(dòng)活潑 ,有濃郁的生活氣 ,息。 尊廣口，圓唇，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足淺而寬，略向外撇。德化窯白瓷一般均小巧玲瓏，如此大件琢器是明德化白瓷中罕見(jiàn)的精品。 明初洪武時(shí)，景德鎮(zhèn)窯燒造釉里紅瓷器已很盛行，這件釉里紅牡丹紋軍持為佛教僧侶用以飲水或凈手的器皿。通體施白釉，里外繪青花紋樣。盤(pán)外腹繪纏枝菊花 8朵及蓮瓣紋。 青花折枝花卉紋大盤(pán) 青花折枝菊紋執(zhí)壺，高 ，口徑 ，足徑 。 此器是洪武青花瓷器中的佳作，造型優(yōu)美，紋飾布局繁密，描繪細(xì)致。圖案采用釉里紅線繪裝飾技法，顏色鮮亮。 釉里紅折枝牡丹紋花口盤(pán) 釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，高 33cm，口徑 ，足徑 。 釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一個(gè)品種，燒成難度大。外壁釉里紅紋飾，共10層。腹下飾變形蓮瓣紋內(nèi)繪朵花，脛部飾回紋一周。此尊不僅釉下銅紅色純正，釉面勻凈，且造型高大規(guī)整，四季花的描繪更是細(xì)膩精致，自然生動(dòng)，其紋飾繁密但層次清晰，體現(xiàn)了元末明初瓷器粗獷豪放的藝術(shù)特色。此杯制作精細(xì)，形體古樸敦厚。壓手杯的特點(diǎn)為胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時(shí)，正壓合于手的虎口處，給人以穩(wěn)重貼合之感，故有?壓手杯?之稱。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價(jià)亦甚高。 形扁腹，