【正文】 式建筑的似乎只有建于 15世紀的米蘭大教堂（ Milan Cathedral，下圖），而且明顯保守得多，也就是說和羅馬風很像。外表粗重，像骷髏堆積起來的石頭建筑（巴黎圣母院曾經(jīng)讓馬克思感到壓抑），走進去才發(fā)現(xiàn)一切似乎都高不可攀、輕靈浮動，好象隨時要拔地而起、飛上天去的樣子。 ? 和馬賽克給拜占庭建筑打上烙印一樣，哥特式建筑也有其特有的裝飾藝術 ―― 外形酷似尖拱的各種各樣的窗欞（ Tracery）。建筑越來越高，雖然采取各種減輕自重的辦法，但重量還是太大，由此產(chǎn)生的外推力需要被抵銷。從外面我們就能看見巨大的玻璃窗和尖拱， ? 而哥特式的第四個特點就體現(xiàn)在它的 門 上。 ? 哥特式建筑的代表作 ―― 建于 13世紀的巴黎圣母院。同時，羅馬風時期已經(jīng)開始的鐘塔高度競賽現(xiàn)在得到了技術上的支持，越發(fā)紅紅火火地開展起來了。 ? 尖拱很明顯可以使承受到的重量更快地向下傳遞。但是到了蘇格手里，拱終于有了尖頂?shù)臉邮剑?Pointed Arch，或者干脆稱為 Gothic Arch，上圖）。于是 25年之后，凡有代表參加過慶典的地區(qū)都出現(xiàn)了哥特式教堂。左圖是 14世紀英國的格羅切斯特大教堂（ Gloucester Cathedral）里的肋。且讓我們先看看經(jīng)他改建的 St Denis教堂中所使用的肋（上圖）。 1134年，閃電引起的大火燒毀了教堂的一部分。 ? 最早的哥特式是從羅馬風自然地演變過來的。但實際情況是無論在建筑風格上，還是建筑結(jié)構上，哥特式都表現(xiàn)得相當不錯。周圍的農(nóng)民經(jīng)常會在發(fā)生戰(zhàn)爭時躲進去，后來就漸漸定居在里面或者附近。大大小小的城堡下曾經(jīng)上演了無數(shù)騎士的功勛和惡夢。上圖就是這樣一個例子。其次，建筑師們發(fā)明了 肋 （ Rib），也就是說他們在有意地加強拱交叉處的那六條棱，其目的仍然是為了加強拱的承重能力，這從右圖中可以看得很明顯。 ? 羅馬風建筑的兩個顯著特點： ? 一是建筑結(jié)構在空間塑造方面起了重要作用，結(jié)構形式和建筑藝術向著有機結(jié)合的方面發(fā)展；如： 法國卡昂的 St Etienne教堂 ? 二是建筑內(nèi)部空間已具有動態(tài)感，這種動態(tài)反映在立面上是一種強烈的升騰感－這是羅馬風建筑的主要成就． ? 法國卡昂的 St Etienne教堂。所以也可以說是原來的廳堂式長出了兩個小翼和一個大穹窿。這時的教堂布局大多是廳堂式和十字式的一種結(jié)合。后世的教堂雖然已沒有這樣的習慣，但許多教堂的窗戶仍在用不同顏色的玻璃拼出一些圖案或者人像來，這就是馬賽克技術的遺風。這種用涂有色彩的小陶瓷片來拼組圖案的方法在羅馬帝國初期就已經(jīng)很盛行了。 這里曾經(jīng)是東羅馬帝國的國家教堂，建于公元 6世紀。廳堂的中廳是方形的，十字的相交部分也是方形的，那么如何將一個圓的穹窿放臵在方形的廳上呢？他們的對策是發(fā)明了 內(nèi)角拱 ，注意穹窿是怎樣通過它坐落在四方的墻上的） ? 帆拱，四個連續(xù)的帆拱。他們好象對穹窿有偏愛。由于統(tǒng)治這里的是東正教（又稱 希臘正教 ），對希臘－羅馬傳統(tǒng)文化比較寬容，所以文明仍然繼續(xù)著，雖然創(chuàng)造力已大不如前。后世分別稱之為 希臘十字 和 拉丁十字 。這種教堂大多采用這樣的集中式布局。 現(xiàn)存最著名的實例在羅馬，是 13世紀在君士坦丁女兒的墓上改建的 St Constanza教堂。 ? 早期的教堂除了有廳堂式之外，還有兩種型制： 集中式 和 十字式 。 ? 理所當然地，由廳堂改建或者模仿廳堂的早期教堂被稱為廳堂式教堂。 于是原來法官坐的地方現(xiàn)在成了主教的位子。廳堂在基督教時代之前主要是用作法庭、市場或者會場，龕就是安臵法官或者會議主持人的座位的地方。中間的部分寬而且高，叫中廳（ Nave）。這樣，塵世間的東西就沒有必要太在乎。有趣的是雖然浴場曾經(jīng)盛行后來的基督徒一直鄙視的享樂，他們卻把比卡利卡拉浴場更大的戴克里先浴場（均得名于主持建造的皇帝Caracalla和 Diocletian）改成了教堂。而 羅馬是世界的中心 的觀念，正是通過建筑傳達給了帝國的每個居民。但是真正開始整體地安排一個城市的布局，以廣場為中心，對廟宇、房屋、道路、水道等民用建筑進行全面的規(guī)劃的，是羅馬人。在很多民族尚不知道什么叫衛(wèi)生的時候，羅馬人已經(jīng)為城市的供水問題大興土木了。 ? 提圖斯，為了紀念他即位前鎮(zhèn)壓猶太人的勝利而建，始建于 81年。再有就是四根同樣的科林斯式柱（羅馬人在三種柱式中似乎偏愛科林斯式，這和其象征意義倒沒有什么關系，主要是因為同樣的柱徑，它的柱式允許的總高度最高），既把三個拱分割開又把它們?nèi)诤显谝黄稹? ? 羅馬人還創(chuàng)造了另一個。就是說你把拱寬加大一點，但是拱高就超過了柱子能撐到的高度，這樣你還得把柱子加高，總體的比例又回到了原來。 ? 進一步觀察可以幫我們理解這些柱子裝飾的妙處。但細細觀察就知道，下面三層的柱子實際上只是從后面的墻上突了出來而已，它們并沒有離開墻，其實是墻的一部分，是一種裝飾（它們的學名叫 3/4柱）。有一點要知道，角斗場的觀眾座位下面大部分是空的，是角斗士和野獸的住處。西邊列柱廣泛采用了可以減輕負擔的拱門和壁龕 ,這種富有創(chuàng)造性的建筑結(jié)構 ,對中世紀、以至文藝復興時期歐洲各國的宗教建筑有不可估量的影響。因此 ,人在這個圓頂下 ,好象處在一個厚重的圍壁包圍之中 ,給人以一種恒定、宏闊的神秘印象 ,任何聲音都可以互相撞回 ,使空間的共鳴性增大。而羅馬萬神廟 ,因供神的圣殿較多 ,可呈圓環(huán)形 ,但空間必須宏大 ,于是在伊特魯里亞的拱券結(jié)構的基礎上 ,創(chuàng)造了這種從外觀上看 ,比較封閉的拱頂結(jié)構 ,從內(nèi)部結(jié)構上看 ,整個建筑是由門廊和神殿兩大部分組成的。 ? 萬神廟是當時最負盛名的建筑，它的平面為圓形，穹頂直徑達 43． 3米，穹頂至地面的高度也是 43． 3米，從剖面觀察，墻頂就像包裹著一個大圓球。十字拱其實就是兩個筒拱垂直交叉，其交叉的部分（圖中部分可見）叫做 棱 。古羅馬建筑利用 混凝土 的性能排斥了笨重的石塊，創(chuàng)造出券拱結(jié)構代替了厚墻承重。 ? 多立克式是三者中最早產(chǎn)生的，沒有柱礎，柱高約為底部直徑的 4－ 6倍，柱頭（柱子和檐部結(jié)合的地方）是一個簡單的圓盤，粗壯而簡樸，通常被認為象征男性。神廟建在一個三級臺基上，兩坡頂及東西兩端形成三角形山花，這種格式被認為是古典建筑的基本形式． ? 給人印象最深的是構成這些名建筑的列柱構件，作為希臘古典建筑的代表與典范的多立克柱式和愛奧尼克柱式，以其擬人的比例、動人的形象，干百年來一直成為西方古典建筑的范例而流傳下來。?建筑體系 ? 古代希臘和羅馬時期創(chuàng)造了一種以石制的梁柱和拱券作為基本構件 ,特別是以規(guī)則嚴謹?shù)闹綖橹饕厣慕ㄖ问?. 1．古埃及建筑 ? 古埃及建筑大規(guī)模的建筑活動是從擁有大量勞動力的奴隸社會開始的，當時建筑發(fā)達的地區(qū)是埃及、西亞、波斯、古希臘、古羅馬等，但大多由于歷史的變遷而先后中斷，唯獨希臘與羅馬的建筑文化被繼承下來，成為歐洲建筑學系統(tǒng)的淵源。 ２．古希臘建筑 ? 神廟建筑 代表著古希臘建筑藝術的發(fā)展水平． ? 古希臘是歐洲文化的搖籃，其建筑不以宏大雄偉取勝，而以端莊典雅、勻稱秀美見長，建筑界常常把希臘的古建筑奉為古典西方建筑的典范，其突出的代表作有公元前 5世紀的雅典衛(wèi)城中的山門、伊瑞克提翁女神柱廟，以及那位居該城制高點的威震寰宇的帕提農(nóng)神廟。后來，由柱廊圍成的廣場成了羅馬時代每個城市downtown的 標志性建筑。