【正文】 產(chǎn)生驚奇又帶來了新的和諧，在以前是沒人敢在一棟建筑里安排兩種柱式的。 ? 作為對比，我們可以看看米開朗基羅的同代人，聲名絲毫不比他差的拉斐爾。他設計的佛羅倫薩的 Pandolfini府邸的窗戶（ 1520年，右圖），每個細節(jié)在維特魯威那里都有依據(jù)。這就是他們倆風格不同的地方，一個陶醉在古典的典雅之中，一個要創(chuàng)造出屬于自己的東西。這也是文藝復興初期和后期不同的地方 。 ? 米開朗基羅開創(chuàng)的風格被稱為 “ 手法主義 “ ,也就是說從需要達到的目的出發(fā)進行設計，不必太在乎是否合乎標準。當時這么做的絕不止他一個，這里舉幾個例子。 ? 拉斐爾的大弟子羅曼諾是一個著名的手法主義者。 ? 他在羅馬的泰宮（右圖， 1533年）的設計中，故意讓檐部的石塊在特定的地方 掉 下來一點，讓人吃一驚。而那個孤零零的三角形，雖說是在模仿山墻，但是撐住它的柱子呢？一切似乎都被他符號化了。 ? 而他在意大利 Mantua的 Cavallerizza內(nèi)院的設計更是讓人瘋狂。 “ 粗面石工 ” 顯得做作，而多立克式柱竟然是扭曲的（ 1539年，上圖） ,建筑效果是驚人的。 ? 手法主義不光在意大利盛行，還傳到了英、法等國。在英國它被稱為 伊麗莎白式 ，代表建筑是沃萊頓議事廳。 ? 事情到了這一步，新風格的出現(xiàn)已經(jīng)是遲早的事了。所以當我們看到所謂 第一個巴洛克建筑 是出自一位手法主義建筑師之手的時候，一點都不應驚訝。 ? 文藝復興的歷史背景是新興的工商業(yè)富翁（如佛羅倫薩的 Medici家族）正在嶄露頭角，這些人是后來的資產(chǎn)階級的雛形。他們強調(diào)的是個人主義以及自我實現(xiàn)。我們從前面可以看到，原來某種建筑風格的例子總要到神廟、教堂中去找，而現(xiàn)在很多富有的平民也開始講究建筑了。別墅、圖書館、議事廳等等世俗建筑，現(xiàn)在都可以是建筑師大展身手的場所。平民的加入使得建筑師有了更多實踐自己想法的機會，也免去了宗教方面的壓力。像手法主義那樣的建筑，只有到這個講究個人的時代才會出現(xiàn)。 ? 而所謂巴洛克風格（ Baroque，原意是不圓的珍珠，轉(zhuǎn)意為非常規(guī)的美），正是在這樣一種個人主義的背景下展開的。用 “ 爭奇斗艷 ”來形容這時的建筑是最合適不過的。因為這時的建筑已經(jīng)不代表人對于完美的渴望，也不是向上帝展示虔誠的告白，僅僅是 “ 我 ”的房子而已。它代表的是 “ 我 ” ，是 “ 我 ”的身份。所以現(xiàn)在裝飾比以前任何時候都重要。具體說來，巴洛克風格就是把古典理論拿來，去掉那些限制，廣泛地用在建筑的裝飾上，有時簡直到了無以復加的地步，這是一個戲劇化的時代。 ? 米開朗基羅，他在逝世的那一年設計了比亞門（ 1562年，右圖）。從精神上說這就是巴洛克。各種元素似乎是在夢境中胡亂組合，卻一下子凝固了，留下了這樣的畫面。柱式理論在哪里？ ? 前面提到的所謂 “ 第一個巴洛克建筑 ” ，是出自維尼奧拉的羅馬Gesu教堂（ 1568年，右圖）。正面的裝飾好象是喝醉了酒的人造的一樣，一切都是雙重的―― 柱子、山花（注意中間）、兩邊的大卷渦?！?五種柱式規(guī)范 》 維尼奧拉 ? 為了加深大家的印象，下面讓我們看看維尼奧拉的 “ 第一個巴洛克 ” 是怎樣一點一點演變下去的。 ? 建于 1597年的羅馬 St Susanna教堂。 Gesu教堂還只是用了壁柱，這里則表現(xiàn)得更清楚。 ? St VincezoAnastasio教堂（ 1646年）。三重柱子的華麗裝飾出現(xiàn)了，而且根根都在墻外面。 Tempietto廟類型的文藝復興初期的簡潔含蓄，現(xiàn)在已經(jīng)完全沒有了。 ? 1663年的羅馬 St Maria教堂。光靠平面已經(jīng)不能吸引大家了，于是教堂的正面現(xiàn)在有了進深和立體感。 ? 幾乎同時的羅馬 St Carlo教堂的正面。好了，曲線終于來了，雕塑也上了。巴洛克到此已經(jīng)完全成立。 ? 終于，巴洛克迎來了自己的大師 ―― 貝尼尼。他對雕塑的貢獻絲毫不亞于在建筑上的貢獻。他似乎對希臘人最重視的平衡也不屑一顧。希臘人的核心價值觀是 中庸 、 毋過度 。但貝尼尼就是要故意夸張，在雕塑中他夸張的是情緒，在建筑中他夸張的是結(jié)構(gòu)。右圖是他的建筑代表作羅馬的 St Andrea教堂。平面的神廟布局中出突出來圓形門廊，突兀而富有動感，徹底打破了原來的 山 字形面。 ? 他還模仿米開朗基羅的 Laurentian圖書館，為教皇的接待廳設計了大階梯。透視的運用使得長廊的深遠感覺比實際的空間長度還遙遠。教皇的神秘身份正好需要這個。 ? 而他把雕塑家和建筑師結(jié)合在一起的嘗試就是梵蒂岡圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龕（右圖）。這是用青銅鑄造的。因為耗銅量太大，教皇只有下令把已經(jīng)在萬神廟天花板上呆了一千多年的銅飾拆下來回爐重煉。 ? 接下來要介紹的是兩座和巴洛克風格有關的最著名的建筑。首先是歐洲最大的王宮 ―― 法國的凡爾賽宮。前后建筑的時間有 95年（ 1661－ 1756）。雖然外表的整體風格已經(jīng)屬于下面要介紹的古典主義，但宏大的規(guī)模和毫不掩飾的君臨天下的氣勢，完全是巴洛克式的。宮殿呈南北走向，總長約 400米。上圖為其外景。 ? 另一處著名建筑就是梵蒂岡的圣彼得大教堂。前后建筑的時間 120年，幾乎跨過了文藝復興到巴洛克前期的全部時間。作為教皇的教堂，它的建造當然集中了意大利最優(yōu)秀的建筑師。前后主持工程者的名單簡直就是一本建筑名人錄。比如布拉曼特、拉斐爾、米開朗基羅、小桑加洛、維尼奧拉、以及貝尼尼。 ? 大穹窿是米開朗基羅最后確定的，從頂上的十字架到地面約 138米，很長時間內(nèi)一直是羅馬城的最高點。雖然都是名家，但難免有互相抵觸的地方，而教皇也總是插手其間。比如按原設計，教堂應該是集中式的，但教皇認為這樣不能體現(xiàn)梵蒂岡的地位，于是命令把教堂改成了廳堂式的，而且加上了現(xiàn)在的碩大的門廊。結(jié)果就是后面的大穹窿的氣勢無法完全被人們領略，影響了整體的效果。 ? 為了彌補，貝尼尼在前面加上了巨大的廣場，擴展了觀者的視野。雖然沒有完全取得成功，但留下了這個巴洛克式廣場的代表作?？臻g的開闊感在莫索里尼 元首 的破壞之前，一直是令人驚嘆的。（左圖是現(xiàn)在從穹窿上拍下去的） ? 貝尼尼用 4排一共 280根自己修改過的多立克式柱圍繞著廣場（上圖）。密集的柱子讓穿行于其間的人以為進入了石頭森林、難以呼吸，作為背景的廣場從而越發(fā)顯得開闊了。這樣規(guī)模的創(chuàng)作時機是可遇不可求的。 ? 巴洛克在路易十四那里已經(jīng)有了凡爾賽宮作為代表，而路易十五的宮廷需要自己的風格，于是就有了“ 洛可可 ” （ Rococo）。這是巴洛克的奢華和充滿時髦、密室、引誘的宮廷生活結(jié)合的產(chǎn)物。纖巧而柔媚的裝飾，往好了說是細膩，往壞了說是頹廢。右圖為巴黎的 Soubise府?。?1735年）。 ? 物極必反。幾乎是在巴洛克風格形成之后不久，一種反其道而行之的風格在法國首先出現(xiàn)了。這也不難理解。文藝復興本來就是針對法、德、英等新教運動國家的。這些新教運動國家固然反對不了以 回到希臘－羅馬去 為口號的文藝復興（因為那是西方文明的根基），但巴洛克總是可以反對的吧？而他們中間最有文化底蘊的就是法國了。（有趣的是，法國不像英、德，新教運動最后在這里失敗了。）前面提到的巴洛克，大多還是集中在意大利，如果沒有奢侈的路易十四，凡爾賽宮也不是今天這樣。