再談木心：木心作品及其問題-全文預覽
【正文】 ，包括對生活的細致觀察和豐富的想象力聯(lián)想力。）固然文學的優(yōu)美并不等于詞藻的華麗、古奧、艱澀，外文中大量使用學術詞匯的文學作品不能說就比通俗作品好，李商隱與白居易的詩孰優(yōu)顯然也不能簡單定論。文字的精確，首先一個要求是詞匯量（以英語為例可參考GRE的詞匯要求），心中有足夠多的詞匯可供選擇，才能在諸多意思只有細微差別的詞匯中選擇最精準的一個。木心的【畫】畫作不好評論，只說兩點：一個是，在十年大火的牢獄之災中，木心靠畫這些畫把自己救了出來。木心的【古文】這一輯十九篇古文，注明“因文體需要，本輯使用繁體字”（臺灣版大概是不注的吧？），并且不加標點。”惋惜慨嘆之情溢于言表。雖然在我看來文章其實是嘲諷中帶著贊許，批評后藏著悲憫，是至今所看到的寫上海的最深刻的文字。木心的【詩經(jīng)演】本集以四言（間有二三五雜言）十四行體重演《詩經(jīng)》和《老子》《莊子》《孟子》《論語》，與詩經(jīng)體和sonnet三相對照，更可見其體裁上的取舍和擬古述新的寫作手法。以及黎明前的最黑最靜的時刻。桃花汛來青山夾峙中乘流而下竹筏上的美少年——腦中浮現(xiàn)的是湘桂的奇秀峰叢還有當?shù)氐纳礁??？煽粗?，在于簡短清淡的詞句編織出的意象，是否能讓自己設身體會；若是沒有共鳴的句子，自然是不知所云或者是覺得矯情了。俳句的特征，像575的17音節(jié)、句末的切れ字(kireji)，這是跟日語的特性密切相關的，很難照搬到別的語言中；而音韻簡短（一般不超過17個音節(jié)）、寄物陳思（但忌情感夸張外露），這些是不限于語言差異而具有普遍性的?！ 杂稍姸媚_韻，勿知為什么，特別傻里八氣，大概反而驚擾了統(tǒng)體的每個字的韻的生態(tài)位置的緣故吧。很多單看不知所云的詩，聯(lián)系其它隨筆評論中的論述，聯(lián)系其生平遭遇，突然豁然開朗，妙趣盡顯。這里想追問的是：把句子斷成行就叫詩了嗎？以「托爾斯泰的奢侈品」「啊 米沙」「再訪帕斯卡爾」幾篇為甚?！对迫附辛艘徽臁?，甲輯依然是中式西式各種自由體詩，主題、詩體都比較隨意，從古今的點滴見聞中將感想連輟成詩，也有對知堂、尼采、紀德、托爾斯泰、永井荷風、盧梭等人的追思。詩集副標題為“不期然而然的個人成長史”，似乎暗示著什么。木心的【詩】《我紛紛的情欲》，一輯為自由體短詩，長短不一，但總體多不超過三頁紙；二輯為緬懷詩，緬懷中古波斯、但丁、蘭波；三輯也有與一輯相仿的短詩，不過其中集中了一大批統(tǒng)一的十四行體，蔚為一觀。所以木心的這一類文字可能會比較讓人吐槽，覺得啰嗦、矯情、不過如此云云。（既然有“玩世各有玩法”一說，確實沒什么好辯駁的，而且木心的隨筆看得出“恭”和“熱誠”。多有兩萬七千行的詩劇，峰巒重疊的邏輯著作，歌德、黑格爾寫完了也不言累，予一念及此已累得茫無頭緒。木心【隨筆評論】（議論性散文以及短的隨筆）主要是藝術觀、藝術評論，以及對人生經(jīng)歷見聞各種事的評論。但接下來的三句話，我完全沒料到：他看著別的什么地方，一口氣說：文學在于玩笑，文學在于胡鬧……喘了一喘，他說：文學在于悲傷。我們說的是上海話，他說：比方我是一只餓鬼，剛剛監(jiān)牢里放出來，問你燒點什么吃吃，我說，要么佛跳墻。我一聽，又想笑又想哭，記起往事了。我聽他講了29年的笑話。我說你記不記得你寫的東西。）「哥倫比亞的倒影」「明天不散步了」，以及「溫莎墓園日記」「大西洋賭城之夜」，還有《瓊美卡隨想錄》的后記，還有「普林斯頓的夏天」等現(xiàn)代詩，可以單獨列為一種“散步文學”，大約可追溯松尾芭蕉、永井荷風等人的日本紀行散文，或者牽強地比附一下盧梭的《一個孤獨的散步者的夢》。”小說(fiction)的虛擬性是眾所周知的，小說反映作家的經(jīng)歷見聞、原型取材于生活也是眾所周知的?！?分類簡評木心【小說散文】最直接的特點是風格多變。比如臺版的《同情中斷錄》《馬拉格計畫》，收錄文章的編次與大陸版全然不同，印證著小說和散文的沒有界限?！竟盼摹浚珍浽凇段靼嘌廊脴洹返摹溉嫛??！驹姟浚珍浻凇段壹娂姷那橛?、《西班牙三棵樹》、《云雀叫了一整天》、《偽所羅門書》、《巴瓏》，其中主要是西式現(xiàn)代詩，間或雜有若干中式古體詩。再談木心：木心作品及其問題 題記：原來，喜歡一個作家，討厭一個作家，談論一個作家，是三樁不同的事情。集中在《即興判斷》、《素履之往》、《瓊美卡隨想錄》，《魚麗之宴》中的訪談和自述也可歸于此類，還有《哥倫比亞的倒影》和《愛默生家的惡客》中的若干篇?！旧虾Ｙx】，收錄于《哥倫比亞的倒影》下輯，是結(jié)合了賦體的一些特征的現(xiàn)代散文，因篇幅和風格特殊，也單列。比如有些敘議夾雜的散文，歸入【小說散文】【隨筆評論】似乎都可；有些零散的【隨筆評論】，短至單句，與【俳句】并無截然的界限；而歸入同一類中的作品，風格也可能迥異。嘗試閱讀木心，或許可以參考從哪一類感興趣的入手；更重要的是，彼此談論木心，也好明確談的是哪一塊，若僅依某一部某一類作品的印象來做出對木心作品的整體評價，可能會武斷。當袋子是真的時，袋子里的東西是假的了。對照，不是分高下，我還是忍不住啰嗦最后一句。那些天我跟他講話就像對小孩，很兇的，我大聲說，那你寫的是什么？！他說，我寫的，就是已經(jīng)寫出來的東西?！逼涠骸跋壬惠呑酉矚g講笑話。清醒后，問他吃點啥？他像小孩一樣想了想，我知道他又要開什么玩笑了，只見他害羞地，但是清楚地講：魚翅。我聽出他調(diào)整喉嚨，知道他又要講笑話了。我想起這段，看他呆呆躺在那里，就對他吼：你記得嗎，你記得跟我開了多少玩笑嗎？！他喃喃的說，記得。而我個人的看法，木心文學的最高成就（如果非要排最高的話），或者說是可以視為代表作的東西，也是在他的這幾篇“散步文學”，當?shù)闷鹚约核f
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