林散之書法藝術(shù)的用墨-全文預(yù)覽
【正文】 實(shí)，流暢自如。林散之在七十年代以后，曾長期探索以淡墨作書。由于長鋒羊毫的蓄墨量較大，林散之在一些長條幅作品里，多飽蘸濃墨，再在筆尖上蘸少許清水，甚至唾沫，濃墨因清水的滋潤而不粘不滯，蒼潤渾厚，連續(xù)書寫數(shù)字，字與字之間追求一點(diǎn)形跡上的牽絲連帶，直到筆中的墨將干，林散之還要捻動(dòng)筆桿用筆腹甚至筆根的墨，以內(nèi)力蹭出幾個(gè)字，使每一筆畫都有了生命律動(dòng)，達(dá)到由極濃至極枯，極濕至極干的色階變化。但上述二家的試驗(yàn)都未脫離傳統(tǒng)筆法基本的要求，而有意識(shí)地最大限度的運(yùn)用水墨技法的要數(shù)林散之了。二、水墨的獨(dú)特性林散之水墨的運(yùn)用，得益于黃賓虹曾經(jīng)談到的七種用墨法：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰濃墨、曰淡墨、曰渴墨?！辈⑶抑赋鰲钅胶兔总雷髌分杏媚兓鞘芩嫷挠绊憽Ｍ瑫r(shí)，暗含“畫影響書”的重要觀點(diǎn)?！边@時(shí)的他，處理黑白虛實(shí)法度嚴(yán)謹(jǐn)?！?③聞聽此言后的林散之大為驚駭，“遂歸江上閉門潛學(xué)……痛改前非，不辭晝夜，惟積習(xí)既深，改之不易，竭三年之力，稍稍變其舊貌。1929年他負(fù)笈到上海，拜見黃賓虹先生，黃賓虹感其學(xué)藝的真誠，非常賞識(shí)，說：“君之書畫，略具才氣，唯用筆用墨之法，尚無所知，似從珂羅版摹擬而成，模糊凄迷，真意全虧。趙樸初稱贊他“三絕”，成就最高的當(dāng)數(shù)書法。迫于生計(jì)，經(jīng)父親的好友介紹林散之拜師于南京畫工筆人物的張青甫，從此走上了藝術(shù)道路。歷任安徽省人大代表、全國政協(xié)委員、全國文代會(huì)委員。林散之書法藝術(shù)的用墨淺析林散之書法藝術(shù)的用墨摘 要：書法是單色的藝術(shù),林散之運(yùn)用獨(dú)到的墨法和玄妙的用虛用白，打破了其原本單一的局面,使墨色出現(xiàn)顯著的干濕濃淡變化,形成“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的效果，我們可以舍漢字的可讀性而觀墨法。安徽和縣烏江人。林散之過早的體會(huì)到“自古英雄多磨難，從來紈绔少偉男”這句話的含義?！吧⒅被蛴伞叭V”諧音而來。經(jīng)張栗庵先生的推薦，林散之拜師于黃賓虹的門下，所以林散之的用墨首先得益于黃賓虹?！?②根據(jù)作品的反映，又提示：“古人都于黑處沉著，白處空靈，黑白錯(cuò)綜，以成其美。他博覽群書，吸取營養(yǎng)，豐富技法，憑著自己的藝術(shù)悟性自創(chuàng)一格，“柔亦不茹，剛亦不吐，燥裂秋風(fēng)，潤含春雨。”五十年代后，他的精力開始轉(zhuǎn)移到書法創(chuàng)作中，并把山水畫的水墨形式語言、皴擦技法運(yùn)用進(jìn)來，突出了其“水墨”的內(nèi)涵，豐富了傳統(tǒng)筆法，拓展了線條的表現(xiàn)力度，增強(qiáng)了章法布局上的黑白虛
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