【正文】 50厘米處，向水槽上的玻璃板垂直照明，以保 證對(duì)玻璃板均勻照明?！　〔贾猛戤叄阳~(yú)放入水槽后，要耐心等到水澄清后，魚(yú)自然游動(dòng)時(shí)再行拍攝。攝影前首先要考慮作為被 攝體的魚(yú)的尺寸、數(shù)量等，否則只能拍出類(lèi)似標(biāo)體的攝影照片?！　〉谝唬辽偎壅娴牟Ａ蠜](méi)有劃痕。　　水槽的布置要點(diǎn)　　在水族館攝影，攝影條件完全由不得攝影者本人，因此對(duì)自己欲拍攝的魚(yú)、水 槽背景、亮度等觀察考慮后，能攝影就攝，不能，則放棄此處，到別的水族館去。要作幻燈 片時(shí)，在沖洗膠片的地方就可定做樣片。 以魚(yú)為被攝體時(shí)，可認(rèn)為是動(dòng)體攝影，因此快門(mén)速度要受到限制?！　≡谝话闶覂?nèi)利用小型水槽攝影時(shí)，因被攝體多數(shù)很少，根據(jù)攝影的需要準(zhǔn)備伸 縮式三腳架和近拍折腔。此時(shí)對(duì)水底靜止的魚(yú)以1 4～12秒的快門(mén)速度拍攝沒(méi)有什么抖動(dòng)問(wèn)題，但對(duì)游動(dòng)的魚(yú)來(lái)說(shuō)當(dāng)然不行?！　∽罱餍械奈⒕嘧兘圭R頭，口徑不大，但實(shí)用性廣，35～70毫米，35～ 100毫米，28～80毫米鏡頭易于使用，拍攝魚(yú)群時(shí)，利用20～28毫米的 廣角鏡頭即可?！　≌障鄼C(jī)、 鏡頭、三腳架、閃光燈的準(zhǔn)備在水族館拍攝魚(yú)群時(shí)，使用小型照相 機(jī)就足夠了?！　≡诩彝ダ铮妙?lèi)似微型水旅館魚(yú)缸養(yǎng)魚(yú)的人也很多，對(duì)這類(lèi)水槽生物攝影， 只要掌握一定的攝影方法，任何人都可以拍出成功的照片?！　U(kuò)大倍率和曝光倍數(shù)倍率0（一般） 光量比1121419120＃＃＃＃＃36 曝光時(shí)間比1248162036—　　　　亦凡公益圖書(shū)館（） 下一章　回目錄　　第七章 水槽生物攝影　　在水族館里，經(jīng)常看到許多人在水槽前利用插座式閃光燈對(duì)槽內(nèi)生物攝影。　　現(xiàn)在作為攝影界的一個(gè)流派，無(wú)論專(zhuān)業(yè)、業(yè)余攝影者中都流行自然攝影。攝影器材經(jīng)過(guò)上述考慮選擇后， 攝影中一般沒(méi)有特別需要注意的事項(xiàng)?！　≡跀U(kuò)大攝影中景深是個(gè)很大問(wèn)題?！　‖F(xiàn)也有可進(jìn)行無(wú)影攝影的內(nèi)測(cè)光接圈閃光燈，一般的閃光燈曾出現(xiàn)過(guò)在畫(huà)面中 被攝體周?chē)a(chǎn)生影圈的情況。茨因佛拉修1等為極方便的閃光裝置，因它有兩個(gè)燈頭， 攝影可得到大景深，并且可以得到以往在被攝體背景上不能產(chǎn)生的強(qiáng)光部分效果。 如室內(nèi)攝影時(shí)，可以使用低電壓高亮度的歐林帕斯LSD顯微鏡照明裝置或幻燈機(jī)?！　。?）照明與閃光燈：擴(kuò)大攝影中，被攝體至鏡頭面間的距離，即工作距離極 短?！　∠旅媾e例說(shuō)明，為何要使用這種照相機(jī)。隨著擴(kuò)大倍率的增大，工作距離縮短?！　　　『?jiǎn)而言之，攝影中的所屬裝置，有近拍接圈和近拍折腔，附屬鏡頭有短焦距微 距鏡頭（19～38毫米）、標(biāo)準(zhǔn)微距鏡頭（50～65毫米），長(zhǎng)焦距微距鏡頭 （80～135毫米）及顯微鏡的物鏡等?！　。?）在近拍折腔上接續(xù)短鏡筒近拍鏡頭的方法接續(xù)近拍鏡頭為80毫米鏡頭 時(shí)，20毫米鏡頭時(shí)擴(kuò)大為1 。瑪爾其 佛特各種近拍鏡頭的放大倍率如下：，～ ，～10倍瑪克羅尼柯?tīng)?5毫米 ，8～，15～40倍（2）在近 拍接圈上接續(xù)標(biāo)準(zhǔn)近拍鏡頭各廠家的裝置有所不同。那么，有什 么樣的方法可以進(jìn)行擴(kuò)大攝影呢？大致方法如下。本文介紹不利用顯微鏡的擴(kuò)大 攝影。　　這種低倍率顯微鏡有3 .5倍的目鏡。特寫(xiě)攝影領(lǐng)域中的近拍攝影以及顯微鏡攝影等，均 為這里所述的擴(kuò)大攝影世界。在16個(gè)方向 以上則不能正確區(qū)分。　　　　本文中登載的照片，是在日本各地拍攝的四季野鳥(niǎo)照片，其中也有大家熟知的 野鳥(niǎo)吧！希望大家也能向野鳥(niǎo)攝影挑戰(zhàn)，但最初不必考慮和作者一樣到各地去拍攝， 僅拍攝身邊附近所有的野鳥(niǎo)即可。忍受不了一動(dòng)不動(dòng)等待野 鳥(niǎo)的人不妨利用百葉遮簾，作成四邊均為1米。與此相同，等待野鳥(niǎo)到來(lái)，也有選擇等待地點(diǎn)問(wèn)題。以上介紹的攝影方法有個(gè)缺點(diǎn)，就是必須尋找鳥(niǎo)的身影。此時(shí)，車(chē)窗玻璃的升高與下降可以 起到三腳架的伸縮調(diào)整高度作用。上文曾 述野鳥(niǎo)對(duì)龐大動(dòng)體的警惕性很強(qiáng)。這樣，萬(wàn)一鳥(niǎo)飛了，可以減輕 自己的后悔遺憾之心。向鳥(niǎo)接近時(shí)，要克制急躁情緒，緩緩向前移動(dòng)，此時(shí)一定 要注意經(jīng)常確認(rèn)野鳥(niǎo)的動(dòng)作。 一般人恐怕認(rèn)為人之間的心理都不易揣測(cè)，何況對(duì)野鳥(niǎo)呢？雖然如此，但事實(shí)上只 要對(duì)野鳥(niǎo)的一 舉一動(dòng)有注意之心，了解其心理并不是不可能的。舉一實(shí)例來(lái)說(shuō)，假設(shè)發(fā)怒的大象沖向自己時(shí)， 包括本人在內(nèi)，為躲避大象，肯定逃離此處，同樣，野鳥(niǎo)見(jiàn)到奔向自己的人也會(huì)如 此。這樣當(dāng)?shù)竭_(dá)自己認(rèn)為適于攝影的地點(diǎn)后，在對(duì)焦時(shí)，野鳥(niǎo)逃之夭 夭的情況時(shí)常發(fā)生。　　松懈野鳥(niǎo)的警惕性　　書(shū)歸正傳，下面介紹攝影的要領(lǐng)。至于要使用多少毫米超望遠(yuǎn)鏡頭，有個(gè)人所好和操作性問(wèn)題，但就本人的 觀點(diǎn)，進(jìn)行這種攝影最好使用500毫米或600毫米鏡頭。進(jìn)行野鳥(niǎo)攝影可以認(rèn)為超望遠(yuǎn)鏡頭是必不可缺的?！　?duì)此可毫不猶豫地回答，使用35毫米照相機(jī)。 以上兩句話(huà)似乎帶有語(yǔ)病，相互矛盾。 正是因?yàn)檫@種攝影存在一定的難度，才有野鳥(niǎo)攝影的樂(lè)趣和奧秘。設(shè)置好攝影模特后，就憑攝影者技術(shù)來(lái)決定照片畫(huà)面效 果。簡(jiǎn)而言之，室內(nèi)裝飾攝影需要有耐性，只 要努力，任何人都可進(jìn)行該種攝影。　　利用大家易得到的幻燈機(jī)照明也有特點(diǎn)。這種創(chuàng)造自然氣氛的“含蓄”照明法也許是得到美好照片的 要領(lǐng)?！　∮嘘P(guān)照明的注意事項(xiàng)　　盆花是有生命之物，在攝影中最好避免用強(qiáng)光對(duì)其進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間照射，也就是要 求攝影迅速。這步工作也可模仿 上述教科書(shū)進(jìn)行。實(shí)際上，有許多現(xiàn)成的教科書(shū)（華 麗雜志的照片）可供參考，開(kāi)始這種攝影時(shí)，可先模仿雜志上的照片攝影，這也許 是快速掌握攝影要領(lǐng)的捷徑。對(duì)這種攝影現(xiàn)場(chǎng)，怎么會(huì)有自己改變擺設(shè)的理由呢？　　由于最近經(jīng)過(guò)裝飾協(xié)調(diào)的住宅不斷增多，在攝影上就簡(jiǎn)化了許多，也就是只要 對(duì)存在的實(shí)物考慮攝影即可（只有這步工作比較麻煩），如對(duì)看到的實(shí)物可直接進(jìn) 行攝影，那就痛快不過(guò)啦。在攝影地要拍 攝幾種場(chǎng)面，有兩小時(shí)大多可完成。在這種攝影中，可以使用閃光燈和反光板，但僅作為輔助器材， 攝影中最主要的因素就是現(xiàn)場(chǎng)的光?！　?gòu)圖與角度　　構(gòu)圖對(duì)提高照明效果很重要。即使不了解照明知識(shí)，利用這種 照明拍出的照片，畫(huà)面上的被攝體四周照明也很協(xié)調(diào)。閃光燈光對(duì)被攝體不要照射太強(qiáng)，這點(diǎn)很重要。這種照明可適當(dāng)表現(xiàn)被攝體的立 體感，正面光的平淡調(diào)也不明顯。本來(lái)這種照明不利于攝影，但在室外有天空反射光，相當(dāng)于輔助光 在被攝體周?chē)彰?，因而無(wú)照明方向不好的感覺(jué)。曝光量的決定可根據(jù)背景亮度及特寫(xiě)程度進(jìn)行，此時(shí)也不是完全 不可依靠照相機(jī)自動(dòng)曝光。室外實(shí)地?cái)z影的照明（太陽(yáng)）來(lái)自一個(gè)方 向，因此最好利用銀色反光板自被攝體正面增加輔助光。逆光攝影時(shí)，一定要使用遮光罩，否則產(chǎn)生暈光現(xiàn)象使畫(huà)面發(fā)白。一般被攝體此時(shí)在畫(huà)面上表現(xiàn)為剪影。除對(duì) 白色花朵進(jìn)行特寫(xiě)以外的攝影，利用自動(dòng)曝光照相機(jī)均可得到充分表現(xiàn)。利用這種光照明可以清晰地表現(xiàn)花之色彩和形狀?！　∷鼪](méi)有單燈照明之感的原因在于有來(lái)自廣闊天空的反射光。　　照明的種類(lèi)及技巧　　在廣告攝影領(lǐng)域，經(jīng)常采用各種照明方式?！　∵M(jìn)行記錄攝影，只要攝影方法基本正確，憑照相機(jī)自動(dòng)攝影就可達(dá)到攝影的目 的。以常見(jiàn)的花為主題進(jìn)行攝影，也要考慮照明、構(gòu)圖、攝影角 度等攝影表現(xiàn)手法，以作出有獨(dú)創(chuàng)性的照片，“好象在哪兒見(jiàn)過(guò)”這類(lèi)照片一定要 避免。這種表現(xiàn)目的的攝影，只要焦點(diǎn)，色彩準(zhǔn)確即可充分表現(xiàn)?！　‰S著照相機(jī)、附件、彩色膠片等性能的飛躍進(jìn)步，攝影作品的主題表現(xiàn)不需多 加考慮?！　　∫喾补鎴D書(shū)館（） 下一章　回目錄　　第三章 花卉攝影　　最近自然攝影很流行。　　希望大家能了解，僅利用購(gòu)買(mǎi)的攝影器材不能滿(mǎn)足花的造型攝影，作者本人對(duì) 不能滿(mǎn)足攝影的部分自己改造，制作成易于攝影，使用方便的器材。一般攝影時(shí)，有上述器材基本沒(méi) 問(wèn)題。在攝影中體會(huì)該作品作者的攝影意圖，這樣做也是較好的學(xué)習(xí)。不啟動(dòng)快門(mén)，就沒(méi)有作品，也就不能評(píng)定畫(huà)面質(zhì)量。最好認(rèn)為倍率是在攝影中自然形成的。例如使用50毫米微距鏡頭，利用F22光圈進(jìn)行等倍攝影時(shí)，景深 僅為1毫米，焦點(diǎn)略近，影像模糊，因此切不可忘記正確對(duì)焦?！　z影精神準(zhǔn)備　　因?yàn)橹灰l(fā)現(xiàn)被攝體就可進(jìn)行攝影，所以下面介紹創(chuàng)作優(yōu)秀作品所需的精神準(zhǔn) 備。但僅這樣一帶而過(guò)，這些花也只能是常見(jiàn)的普通花，最好摘下注意地欣賞。在室外可 看到的花有水仙、山茶花等冬季的花。　　要能發(fā)現(xiàn)被攝體，最重要的就是平時(shí)要帶著“有否成為被攝體之物”的意識(shí)來(lái) 觀賞花。通過(guò)本文實(shí)例照片 可清楚地看到，平時(shí)經(jīng)常看到的花，存在許多未被人注意到的奇異造型?！　∵M(jìn)行雪景攝影的曝光量，因描寫(xiě)目的不同而不同，一般以順光表現(xiàn)雪之潔白時(shí)， 要增加23～1檔（2倍）曝光補(bǔ)償。使 用其中的任何一種照相機(jī)都可拍出曝光適度的標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)面?！　?gòu)圖因使用鏡頭的焦距、攝影距離、攝影位置、角度的組合不同而不同，并且 根據(jù)攝影目的和表現(xiàn)對(duì)以上各種因素選擇也不同。 構(gòu)圖時(shí)，注意減去不必要的，僅留下可表現(xiàn)主題的景物。 要避免出現(xiàn)這種情況，攝影時(shí)，把取景器畫(huà)面想象為一張白圖畫(huà)紙，要在上面描繪 一幅圖畫(huà)。這樣，自然風(fēng)景攝影受到幾種無(wú)可奈何的制約。 選擇攝影角度和構(gòu)圖也必須根據(jù)實(shí)際環(huán)境來(lái)定。除使用遮光罩 外，最好在觀查取景器中景物的同時(shí)，也利用手進(jìn)行遮光。　　拍攝雪景，利用早晚的逆光攝影時(shí)，曝光較順光攝影難度大，所以自動(dòng)曝光照 相機(jī)需要有曝光補(bǔ)償。攝影前，把照相機(jī)放在防寒衣 中，并盡可能使其靠近身體，用體溫對(duì)其保溫。作為攝影者不僅要拍攝照片，而且要將觀賞者 引入玄妙的世界。帶有雨水的樹(shù)葉也有特別的反射?！　∈褂貌噬z片攝影時(shí)，受色溫影響，畫(huà)面帶紅色調(diào)。特別是對(duì)大森林、植物、花草進(jìn) 行攝影時(shí)，要求使背景模糊，達(dá)到簡(jiǎn)化效果等，陰天較晴天好得多。太 陽(yáng)從升起至落下的移動(dòng)改變著光和影的微妙關(guān)系?！　r(shí)間、場(chǎng)所、季節(jié)的利用　　進(jìn)行自然風(fēng)景攝影時(shí)，作為在春夏秋冬四季變換中生活的人，對(duì)自然如何認(rèn)識(shí) 這種各自不同的自我感受是攝影的源泉。這些微妙的變化就是自然美的魅力，追求者 的目標(biāo)。對(duì)自然風(fēng)景中靜的世界、 動(dòng)的世界、嚴(yán)峻、剛毅狀態(tài)的表現(xiàn)，因攝影者感受不同而不同。攝影者自己的意圖想象是什么，其主體性要明確。對(duì)這些被攝體如何拍攝，沒(méi)有固定的公式。　　　　　　　　　　　　　第一章自然風(fēng)景攝影　　不斷變化的風(fēng)景　　所謂的自然風(fēng)景，包括的范圍極廣，從路邊野草的特寫(xiě)世界到伸向廣闊地平線(xiàn) 的壯觀風(fēng)景，自然界中存在的一切，如樹(shù)木、野草的四季應(yīng)時(shí)現(xiàn)象等都是，數(shù)不勝 數(shù)。被攝體無(wú) 限之多，蘊(yùn)藏著極大的樂(lè)趣。莫不如考慮如何取景 構(gòu)圖。四季不同的陽(yáng)光、氣候、氣象條件引起的日時(shí)變化 及自然光的綺麗色彩等都可導(dǎo)演出各式各樣的自然風(fēng)景?！　∽匀伙L(fēng)景在不時(shí)地變化，僅在日出至日落間注意觀察，就可看到升騰于大地之 霧、空中之閃電、鮮花之盛開(kāi)與凋謝。 對(duì)這樣的自然界攝影，首先也要培養(yǎng)自己的眼睛，做到在自己身邊也能發(fā)現(xiàn)大自然。但要拍出符合攝影目的的理想照片，一定要認(rèn)真地觀察自然?！　∫虼?，陰天在表現(xiàn)手法上也是一種攝影時(shí)機(jī)。因該時(shí)的光線(xiàn)為低斜光， 其光影使被攝體表現(xiàn)出很強(qiáng)的立體感?！　≡谛∮晏鞌z影時(shí)，要注意保護(hù)照相機(jī)?！　§F景可創(chuàng)作出情感豐富的作品。　　在冬天攝影時(shí)，因現(xiàn)在生產(chǎn)出的35毫米以及中型照相機(jī)基本上為電子機(jī)構(gòu)， 在－5℃條件下不能工作，因此，要考慮防寒措施。在使用三腳架的情況下，對(duì)耐寒蓄電池的電池部分仍可采用體溫保溫 法，并且最好也用幾個(gè)懷爐對(duì)照相機(jī)的機(jī)體進(jìn)行保溫。在逆光攝影時(shí)，還需要避免產(chǎn)生暈光現(xiàn)象?！　〗嵌扰c構(gòu)圖　　自然風(fēng)景攝影和不買(mǎi)彩票肯定不能中獎(jiǎng)一樣，不赴實(shí)地就不能拍出該處的風(fēng)景?！　≡谧匀伙L(fēng)景攝影實(shí)地上，除特殊情況外，照明光一般是為自然光所決定的，自 己不能隨意改變。這樣拍出的照片大多畫(huà)面平淡，攝影主題不明確。實(shí)際上，攝影構(gòu)圖是減法運(yùn)算。因此要充分了解各種鏡頭的效果。最近又配有軟件控制系統(tǒng)，極為先進(jìn)?！　≡谝獙⒋罅堪自茦?gòu)入畫(huà)面，同時(shí)還要描寫(xiě)大地景色時(shí)，要利用曝光補(bǔ)償機(jī)構(gòu)增 加曝光量；在背景暗、被攝體占據(jù)畫(huà)面總面積小的情況下，要利用曝光補(bǔ)償機(jī)構(gòu)減 小曝光量，否則將曝光過(guò)度。對(duì)被攝體，特別以花的 造型為被攝體攝影時(shí)，要注意一般攝影與特寫(xiě)攝影的不同效果。如此有吸引力的花之?dāng)z影是不 言而喻的，進(jìn)一步深入到花的造型世界也更富有魅力。在植物園的溫室內(nèi)也能看到洋蘭等種類(lèi)繁多的花。第二，在日常行走中也要以物色的眼光注意身邊存在的 花。放大鏡倍率最好為3倍～5倍，過(guò)大反而不宜 使用。　　此時(shí)需注意的是對(duì)所攝部分要正確對(duì)焦，因景深有限，對(duì)焦距離略短，極易造 成攝影失敗。在特寫(xiě)攝影中經(jīng)常提到“以幾倍攝 影”這樣的話(huà)，對(duì)這種攝影的倍率，有的人認(rèn)為越大越好，這種想法實(shí)際上是錯(cuò)誤 的。構(gòu)圖完成后的工作就是 啟動(dòng)快門(mén)，這點(diǎn)很重要。觀賞時(shí)， 要?jiǎng)幽X筋考慮，為何該照片受到好評(píng)？為何自己喜歡這張照片？此外也可模仿這些 作品進(jìn)行攝影。 在這些擴(kuò)大攝影范周內(nèi)，需要何種攝影器材呢？有了35毫米單鏡頭反光照相機(jī)、 50毫米微距鏡頭、近拍皮腔和反接鏡頭使用的反向接圈就有可能進(jìn)行倍率為3倍 左右的擴(kuò)大攝影，3倍以下的攝影當(dāng)然更沒(méi)問(wèn)題?？傊?，有了以上攝影器材，完全可以進(jìn)行攝影。這種做法很重要，切不可忘記。在這類(lèi)照片中，雖然所攝花的種類(lèi)不同，但總使人產(chǎn)生似乎在哪兒見(jiàn) 過(guò)的感覺(jué)，大概可以說(shuō)這類(lèi)照片中有獨(dú)特主題的作品很少，一般圖鑒式照片作為家 庭用還可以，但不值得作為作品供人欣賞。有時(shí)為了記錄生物的形態(tài)特征，需要以花朵和果實(shí)為主 題進(jìn)行近拍。 這類(lèi)攝影以將照片作品化為目的，與記錄性目的照片相比，此時(shí)有無(wú)“欣賞價(jià)值” 是攝影的第一個(gè)條件。攝影 者必須對(duì)表現(xiàn)目的、攝影要點(diǎn)有清楚的認(rèn)識(shí)。這種表現(xiàn)目的的攝影，只憑照相機(jī)不能得到優(yōu)秀作品。花在原野上盛開(kāi)的自然場(chǎng)面，實(shí)際上是主光源為太 陽(yáng)的單燈照明。　　以順光照明進(jìn)行攝影，是最初級(jí)的方法，其中和鏡頭拍攝方向一致的照明光稱(chēng) 為正面光。攝影者不具備構(gòu)圖知識(shí)，只能拍出不值得欣賞的照片。所謂逆光照明方式就是自被攝體后側(cè)進(jìn)行照 明?！　≡谀婀庹彰髑闆r下，隨著背景變暗，整個(gè)畫(huà)面的反差也可表現(xiàn)出來(lái)，是進(jìn)行特 寫(xiě)的大好時(shí)機(jī)?！　?cè)面光是可強(qiáng)調(diào)立體感的照明方式。在側(cè)面光照明情況下， 也要使用遮光罩。在夏日晴天的中午，室外的 陽(yáng)光即為頂光?！　√幱谡婀夂蛡?cè)面光之間的照明為斜光照明。此時(shí)要利用 長(zhǎng)同步線(xiàn)，使閃光燈與照相機(jī)分離。這種 照明條件下的攝影，較逆光簡(jiǎn)單，實(shí)用范圍很廣。此照明條件下曝光量的決定方法和側(cè)面光照明相 似。　　以新穎的形