【正文】 旗和紅旗由裁 判長掌握，白、藍、綠、黃、紅豎條旗分別由五處指揮臺掌握，向機動車發(fā)信號。環(huán)形路線賽場地中的安全地 帶年年不斷增寬，攝影時也相應需要使用更長焦距的鏡頭?！　焖傩羞M的賽車攝影，均為手持照相機進行，因此，對焦機構若不是轉動式， 則要控制固定鏡頭，這樣的對焦動作不易進行，800毫米以上的鏡頭均為推拉式 對焦機構，不便于使用。將來的賽車攝影恐怕也不會有所改變。這種傾向在一定時期內不會改變。對加油管理站或表彰 臺進行攝影，使用廣角或變焦鏡頭最方便?！　∧z片　　賽車攝影為追蹤高速移動被攝體的攝影，因此最好使用高感光度膠片。彩色膠片最好使用反轉片，因使用這種膠片 拍出的精彩場面和意外事故場面在轉給雜志社等發(fā)表時，可利用的范圍極廣，而彩 色負片較黑白膠片不易處理，不易用于發(fā)表。賽車攝影使用專門攝影者 用的ISO200膠片最合適。 在該種情況下，要盡早沖洗，確認結果。在比賽進 行途中，對名列前茅的賽車進行特寫、追蹤攝影等?！　≡诠諒澨?，各車的劃線不同，最好記住各車號碼，研究駕駛方法。一般以駕駛者的眼睛部位為中心對焦， 作為主辦者作廣告攝影時，必須使車的銘牌清晰?！　≌障鄼C的攝影角度，最好位于低處，當然也有例外情況，高攝影角度照片也需 要一張?！　⒖假愜囯s志上登載的照片也是很重要的。 所以一般摩托車賽攝影將選手和摩托車一體化，以摩托車的傾斜角度和選手身體姿 態(tài)表現(xiàn)快速感。在越野賽上，主要拍攝摩托車和車轍及飛揚 的塵土等。拍攝時若依天空作為背影，則無 追蹤攝影的效果，因此要注意這種情況下的背景問題。如果看到照片的人真的想吃這個菜，那么可以說此照片為89％的 成功。如何進行，下面將做一介紹。首先，誘人感很重要，也就是說，對冷食要表現(xiàn) 出“冷”，對熱食要表現(xiàn)出“熱”?？救鈺r，咝咝作響的聲音，火鍋的白色騰騰熱氣等也是誘人感。把誘人感表現(xiàn)在照京都　　例如，剛出鍋的菜肴在調整攝影角度時，眼看著美味度在降低，例如生魚片變 顏色，煮制的菜等變冷。鍋蓋取下后大約10秒， 就會冷縮變硬，因此攝影者要在菜肴出鍋前作好一切攝影準備即事先把菜肴所用的 餐具擺好，照相機要放置在攝影最佳位置，配置好照明?！　z影者和廚師的觀點基本上不一致。對菜肴攝影習慣的廚師中也 有把菜做得半熟，在菜上涂些油等進行修飾加工的。在攝影前，有關所攝菜肴的材料、特點及該菜肴 那部分特別想顯示給人看等和廚師融洽地交談，才能拍出有誘人感的照片。菜肴放入餐具的擺飾 和餐具的選擇希望能和廚師充分協(xié)商。輔助光可利用反光板（圖1～2，注：照明燈位置要根據(jù)菜肴內容和 表現(xiàn)意圖放置，未必全需要置于被攝體正上方）。原因就是單 一的光源對被攝體照射出的光影很清楚。　　光源采用閃光燈最好?！　　∫喾补鎴D書館（） 下一章　回目錄　　第十一章 舞臺攝影　　具有渲染氣氛的舞臺，是欲挑戰(zhàn)的被攝體之一，但是，并不是所有的舞臺都可 隨意拍攝。首先，絕大多數(shù)的大 劇場就都不允許對舞臺攝影。各種舞臺劇目本是為觀眾觀看而存在的，因此攝 影受到限制也是理所當然的。在得到允許攝影的情況下，也要注意不能影響觀眾?！　∧z片的選擇　　用于舞臺攝影的膠片，高感光度的彩色負片和彩色反轉片最好，一般ISO1 600的感光度就足夠了。但如使用高感光度膠片，至少可使大多數(shù)舞臺都可拍攝。　　簡單的判斷方法就是，在照明光源發(fā)藍白色強光（聚光燈等）或整個舞臺表現(xiàn) 為藍色、綠色時，使用日光型彩色反轉片，在舞臺為暖色的黃光調、紅光調照明時， 使用燈光型膠片應沒有問題。日光型高 感光度膠片有富士克羅姆專業(yè)型RH1600（ISO400～1600PZ沖洗 處理）、愛克太克羅姆P800～1600（ISO800～1600，用于感光 度選擇攝影），住友3M的1000（ISO1000）等?！　o論使用哪種高感光度膠片都要了解高感光度膠片的顆粒性、色調、結像力等 均較一般膠片差。使用愛克太克羅姆P800～1600 膠片時也要養(yǎng)成將攝影感光度記錄在膠片暗盒上的習慣，否則不能得到適度的處理。內含中心式點測光機構的照相機，曝光略微過度的情況很多， 最好采用單體曝光表進行測光?！　∨臄z主角等特寫時，使用500～600毫米的超望遠鏡頭，也有因焦距短不 能滿足攝影的時候，原因是攝影位置距舞臺過遠。很明顯，使用焦距短的望遠鏡頭拍攝特寫不太可能。 最理想的就是焦距為180～200毫米的鏡頭，口徑為F2～；焦距為3 00毫米以上的鏡頭，～?？傊?，攝影裝備規(guī)模很大。自然，照相機要使用單鏡頭反光式（以被 攝體中心為重點的點測光機構），取景屏為對被攝體任何部分都可對焦的全磨砂面 最為方便。在舞臺攝影中，要嚴格注意影響觀眾觀看、妨礙舞臺 效果的行為?！　∑毓獾臎Q定　　攝影的曝光量決定照片畫面的優(yōu)劣。因此要得到整個畫面的正確曝光值不太可能?！　≡谑謩記Q定曝光量的情況下，對明亮部分和黑暗部分相差懸殊的舞臺場面，以 攝影主題為重點進行測光是很重要的?！　z影的時機　　攝影瞬間是由攝影者自行決定的?！　w根結底，攝影要憑攝影者的雙眼和感覺。攝影中受明亮豪華的舞臺吸引，僅對舞臺全景攝影不太好。與此相反，特寫的人物姿態(tài)有逼近感。以感動場面的印象和感受構圖，拍攝瞬間畫面。這類照片的構圖大多很單純， 被攝體充滿整個畫面空間的情況很多?？吹疆嬅嬗心：F(xiàn)象，即認為拍攝失敗的想法過于單純。因快門速度低，發(fā)生抖動拍成的 光軌跡照片，若能構成具有自身美的畫面，攝影也不算失敗。 舞臺照片的效果并不是由演員決定的，而是決定于攝影者本人的雙眼和感覺。舞臺攝影，要求攝影者對上演的節(jié)目事先多少有些了解，在攝影時具有 精神準備，這樣才可對被攝體充分觀察進行攝影。　　　　亦凡公益圖書館（） 下一章　回目錄　　第十二章 水中攝影　　光的水中特性　　光在水中的特性不同于它在大氣中的特性，水中攝影首先有水對光的選擇吸收 問題。在水深10米以下，對攝影 有效的紅色光不存在，因此僅利用自然光進行水中攝影，顏色為單一藍色，而紅色 系的顏色均表現(xiàn)為黑色。利用閃光燈輔助攝影，水中攝影照片的 顏色表現(xiàn)效果好，細部表現(xiàn)及影像的反差也較自然光攝影效果好。在水中攝影時，因 水中散亂光的存在，影像反差下降率很大。一般在攝影距離為10米以上時，影像反差極低， 不能得到實用的照片。進行特寫攝影和在攝影距離短的情況下，選擇使用可得到大角度畫面 的短焦距鏡頭，是得到真實表現(xiàn)照片的方法。散射光的強度在散射光和閃光燈入射光方向一致時最大，在 兩者成177。度角時最校根據(jù)這種特性，拍攝時要盡可能對被攝體進行一定角度 的照明?！　∷袛z影的第三個問題就是水中光散射、光吸收特性引起的光量下降現(xiàn)象。范圍時，受水面 反射的損失光量在10％以下。透明 度低的水中光量下降率將更大，因此有必要根據(jù)攝影位置選擇使用高感光度的膠片。在以人工光源攝影時，這種光量降低現(xiàn)象更為嚴重?！　∫话銛z影距離在1米以內時， 水中閃光燈的閃光指數(shù)為空氣中的12；攝影 距離1～3米時， 水中為空氣中的13；攝影距離為3米以上時，水中為空氣中 的14； 攝影距離在5米以上時，閃光指數(shù)大的閃光燈效果也很差，失去了利用 的價值。結果是入射 光量呈不均勻現(xiàn)象直接表現(xiàn)在畫面上。在水中攝影，還有一點就是因水的折射率（）引起的鏡頭焦距的變 化?！　⊥ㄟ^鏡頭攝影和戴水中眼鏡的情況完全相同，因此在設定攝影距離時，要按實 。 此時直接利用該攝影距離攝影即可?！　∷袛z影器材　　水中攝影照相機主要有兩種：一種是在制作時就考慮了防水耐壓，可直接用于 水中攝影的照相機；另一種是將陸上攝影的照相機裝入防水耐壓構造的容器內進行 使用的裝置。最好根據(jù)攝影用途、場所、時期、海洋及被攝 體的狀態(tài)分別使用。所以這兩種攝影裝置不能同時具備的人一定很多。沒有必要具備兩種攝影裝置。其 中專門用于水中攝影的照相機是前兩種。將其用于江河、海岸、游泳池內攝影，可得到簡單的水中照片?！　∈紫?，這種照相機體積孝重量輕，便于攜帶。近攝鏡頭可在水中換取，可使用15毫米等超廣角鏡頭 也是這種照相機的優(yōu)點。但在實際攝影中，除攝影距離極短及使用長焦距鏡頭以外，可充分使 用鏡頭的景深，并且對攝影距離的估測感覺習慣后，目測值一般比較準確，使用不 成問題。特別在近拍攝影時，本應對 自照相機內膠片平面至被攝體攝影距離進行測定，但在實際目測情況下所設定的攝 影距離基本上為攝影者眼睛至被攝體的距離。在攝影距離為1米以上時，該誤差值微不足道，一般沒有影響，但在近拍 攝影中，該誤差值相對來說就很大，對攝影有影響。但在實際中，受被攝體種類和攝 影場所環(huán)境所限，不能使用標桿設定距離的情況很多，附件也有使用不便之處?！　￡懮险障鄼C裝入防水耐壓容器罩中的攝影裝置的優(yōu)點，在于這些裝置使用的照 相機均為單鏡頭反光式，在任何條件下都可在取景器中確認對焦和構圖，因此在近 拍攝影和使用長焦距鏡頭時，不需考慮對焦及被攝體位置問題，可進行快速攝影， 同樣此時也不必拘于景深利用而設定光圈，可僅根據(jù)攝影表現(xiàn)設定光圈。當然將該攝影裝置帶到攝影地也不是很輕松的。而這種防水耐壓罩圈的攝影裝置一人攜帶兩臺則 不太可能。現(xiàn)成品有哈斯布拉德、歐林帕斯OM －1或歐林帕斯OM－尼康F2或F潘泰斯67等照相機?！　”粩z體的選擇　　水中攝影時，被攝體對攝影作品的效果影響很大，被攝體選擇（大多數(shù)情況下 為尋覓） 的工作很重要。如照片2所示，在有潮流 時，珊瑚類?；ㄖ械纳汉飨x不出現(xiàn)，畫面表現(xiàn)平淡。同一種類物體也隨季節(jié)及月份的變化而 形狀不同。　　河豚魚初春產(chǎn)卵，墨斗魚冬天產(chǎn)卵，熊身魚夏天產(chǎn)卵。在同類魚中， 也因品種不同而時期不同，所以有必要事先向漁民和當?shù)厝肆私?，作好精神準備。在不能選擇水中生物產(chǎn)卵期攝影的情況下， 選擇夜間攝影也很有趣?！　≡谒邪l(fā)現(xiàn)海葵類時，對其后側也仔細觀察，就可看到表1閃光燈攝影的曝光 攝影距離 閃光指數(shù)12＃ . 完全無自然光， 且在透 明的海水中 ISO100為基準可愛的蝦和蟹。因此，對微小之處也要注意觀察。　　表2自然光攝影的曝光　　攝影距離　　水深　　1m5m10m　　1～～8　　2～～　　4～～4　　夏季上午11時～下午3時（ISO　　1001125秒，清透海水中，晴　　天）　　表3近拍攝曝光表　　ISO感光度　　近拍裝置　　35mm　　M－05　　R－　　R－　　M－　　R－　　M－　　M－　　　　尼康　　諾斯　　80mm　　R－3　　28mm　　R－3　　35mm　　尼康諾　　斯　　28mm　　35mm　　GNO＃4　　25F11141北北北141北　　641倍20＃＃1倍20＃0　　100＃＃＃4＃＃＃＃＃4＃?！　NO16　　258101081010　　641113＃＃＃113＃＃　　10＃1背＃66113＃616　　利用閃光燈情況下，利用尼康諾斯IV－A近拍裝置在透明的水中攝影。　　水中攝影　　尼康諾斯這類可直接帶入水中的專門照相機，如上所述可使用15毫米級的廣 角鏡頭，因此有充分接近被攝體，利用大景深的攝影方法。利用這種閃光燈即可拍出顏色準確，焦點清晰 的照片。特別在記錄水中土木作業(yè)攝影中，大多采用這種方法。 在透明度高的水中攝影，同樣攝影距離短，對被攝體的表現(xiàn)效果好?！　〗臄z影也是可得到高質量表現(xiàn)效果照片的一種方法，進行這種攝影，利用保 護罩型照相機可以確認對焦、構圖情況，易于使用。在可 能的情況下，再另外使用一個閃光燈自被攝體側面輔助照明，效果更好。 在不利用近拍裝置進行近拍情況下，對視差也一定要注意。要多少表現(xiàn)出海水之藍色， 可改變閃光指數(shù)，降低閃光燈的強度，或者利用水面作被攝體背景?！　∷袛z影使用的膠片大多為彩色反轉片，感光度為ISO60～100就足以 使用。這些膠片表現(xiàn)的藍色略帶紫色調?！　≡谑褂瞄L焦距鏡頭，而又要得到較大景深時，可使用ISO400的膠片。在實際攝影中，可根據(jù) 攝影目的、條件及膠片表現(xiàn)特性來選擇使用膠片。非超高感光膠片不可攝影的情況幾乎 不存在。此時，使用 超高感光度膠片就有問題。因此在被攝體顏色不易被分辨的水中攝影時，最好使用彩色反轉片。自動調光攝影時，可利用改變攝影感光度獲得改變光圈的效果?！　≡谀婀鈹z影時，背景和被攝體的曝光量大不相同，要拍出高質量畫面，最好改 變幾次曝光量攝影。但在可能的情況下，對反射率大的被攝體最好也利用較適度曝光量小1 2～1檔光圈拍攝。有關水中攝影的詳 細內容，請參閱寫真工業(yè)出版社發(fā)行的《攝影技術手冊》《照相機　　　亦凡公益圖書館（） 下一章　回目錄　　第十三章 動物攝影　　在廣闊的土地上受保護的外國動物　　作者最近經(jīng)常奔赴海外各地尋求野生動物進行拍攝，在多次出國中體會到，在 外國能見到動物機會之多是日本不可相比的。作者本人不太喜歡“公園”這種稱 呼。與其 相比，莫不如將對動物及一切自然加以保護的區(qū)域稱作“保護區(qū)”，“圣域”，更 能強調其環(huán)境氣氛。在國立公園內，禁止人類狩獵。這種外國國立公園，一般人極易理解為擴大了的游樂 常實際上，在其廣大的自然環(huán)境中生息著野生的動物群。動物可以在廣闊的天地里自由行動，因此進入保護區(qū)也不一定能見到動 物的身影。該勢力范圍極大，因此在面積有限的保護區(qū)里，動物的絕對數(shù)不是很 多?！　‰m說如此，但由于保護區(qū)的存在，可以見到動物的機會并不算少，相反，在保 護區(qū)以外的區(qū)域是基本上看不到動物的身影?！　≡趧游锷⒔^對數(shù)大的外國，也只能在有限的保護區(qū)內看到動物的身影，因此 如同日本，幾乎所有野生動物都為狩獵對象的國家，說能看到自然野生動物的機會 基本不存在，也是當然的?！　≡谟《龋挥猩⒈姸嗟囊柏i、羚羊為可狩獵的動物，此外全部為保護對象?！　∪毡境藢ψ匦?、喉部為白色的熊加以保護，以防絕種外，也應對其生活環(huán)境 進行保護。這種事 實，令人無可奈何。 此外也有夜行性動物多，使人不易看到的原因。在日本 斑羚生息地，能看到日本斑羚的機會也很多?！　‰m然動物如此難逢，不易拍攝，但作為以動物攝影為職業(yè)的作者，沒有一定種 類動物的攝影作品，工作性質就不能成立，因此憑借各種情報（電視、報紙、傳聞）， 奔赴有拍攝可能