【正文】 方法，其科學(xué)性顯而易見，加之配合現(xiàn)代化的設(shè)備，使得這一方法更為奏效。 圖片和手稿類藏品因年代久遠(yuǎn)，不能直接堆置，而應(yīng)每片每頁單獨處理隔開后，分門別類進(jìn)行放置，因此，也需要一定的空間。由于它們多立體正方，形體較大，故以2件/m2為宜。盒式錄音帶也不能疊壓存放，與唱片一樣，必須單獨豎立放置。另有130多個地方戲曲劇種、曲藝曲種唱片幾萬張。館藏19世紀(jì)末以來中外10多家著名唱片公司灌制出品的黑膠唱片十多萬張，另有英語、俄語等外國唱片萬余張，包括鉆針、鋼針、粗紋、密紋等不同種類，以及74316等各種轉(zhuǎn)速的唱片。如采錄于全國各地區(qū)的漢族民歌，50多個少數(shù)民族的民歌，福建南音、納西族白沙細(xì)樂、維吾爾族木卡姆、山西八大套、西安鼓樂等傳統(tǒng)樂種，民族器樂曲，戲曲音樂，曲藝音樂及舞蹈音樂等，其中許多已經(jīng)失傳，成為“絕響”。根據(jù)藝術(shù)研究院所藏樂器類文物的特點以及對庫房的實際需求，藝術(shù)研究院共需樂器類庫房使用面積：金屬類樂器庫房180m2+竹木類樂器庫房210m2+皮革類樂器庫房160m2+古琴庫房100m2+其他類樂器庫房25 m2=675m2。古琴通長約在110－130cm之間，寬約19－21cm，每架古琴都將裝盒收藏，并放置于收藏柜中。l 藝術(shù)研究院現(xiàn)藏有93張古琴，未來按150張考慮。與此同時，院藏有一些中小型鼓，其中形體最小鼓的鼓徑僅為幾厘米，極其精致。l 皮革類樂器現(xiàn)有600余件，未來按800件考慮。院藏的大木魚也形體龐大，其中一件的高度達(dá)160cm，直徑也達(dá)110120cm。特別需要說明的是，由于金屬類樂器大多較重，若放置在中層或者高層的收藏柜中，極不利于移動，因此其中的部分樂器只能放置在收藏柜的最底層為宜，有的大型樂器，尤其是配備有木架的成套大型樂器則無法放置在收藏柜中，只能單獨放置在庫房中。藝術(shù)研究院擬復(fù)制全套65件曾侯乙編鐘和32件曾侯乙編磬，兩套樂器連同鐘架、磬架等懸掛之后，共占地約40 m2。自2010年開始，研究院擬實施這項工作，開始有目的、按計劃地進(jìn)行樂器收集。按照保守估計，考慮項目建成后20年發(fā)展，傳統(tǒng)音樂舞蹈類藏品規(guī)模將達(dá)約58萬件。其中大部分為早期模擬信號記錄的各種載體介質(zhì)，包括早期的蠟筒80個，唱片22萬余張，鋼絲錄音帶700余盤，開盤錄音帶2萬盤，盒式錄音帶2萬盤，模擬錄像帶3千多盤等。本項目統(tǒng)一采用使用面積進(jìn)行計算，（根據(jù)近期對各省市大型博物館建設(shè)調(diào)查，如廣東省博物館、山西省博物館、河南省博物院、河北省博物館、福建省博物館和首都博物館等，—）。圖31 工藝美術(shù)品制造業(yè)產(chǎn)值增長情況（數(shù)據(jù)來源：經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)）從上圖可以看出，我國工藝美術(shù)品制造業(yè)銷售收入自2003年以來保持了17%以上的年增長率，工藝美術(shù)事業(yè)蒸蒸日上，而隨著我國文化事業(yè)大繁榮大發(fā)展，工藝美術(shù)品制造業(yè)高速發(fā)展的勢頭將繼續(xù)保持下去。③未來20年工藝美術(shù)類藏品考慮以現(xiàn)有和近期搶救性收藏的藏品數(shù)量為基數(shù)按照每年3%的比例持續(xù)增長，總量達(dá)到約10萬件。l 根據(jù)國務(wù)院藝術(shù)品征集收藏條例，已在全國四千余家企業(yè)和社會廣泛進(jìn)行調(diào)研工作，每家按35件征集，這項工作藝術(shù)研究院在2007年8月份已著手進(jìn)行征集，作為征集活動的一部分，2008年11月20日傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展（北京?2008）參展作品無償捐贈儀式在京舉辦，捐贈儀式內(nèi)容為參加“傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展”的單位向大展主辦方藝術(shù)研究院工藝美術(shù)館無償或成本價捐獻(xiàn)的180件/套（約300余件）作品。②未來34年亟待搶救性收藏的珍品5萬件左右，具體測算如下：l 現(xiàn)有擬捐贈或成本價收購的工藝美術(shù)大師代表作449件。擬建項目中的藏品庫區(qū)用房面積主要取決于藏品規(guī)模及種類、放置方式以及藏品接收、處理工藝和管理要求等因素，具體由藏品庫房和庫前區(qū)兩個部分組成。二 、用房需求分析參考博物館建筑設(shè)計相關(guān)規(guī)范，同時結(jié)合本項目具體定位及功能設(shè)想，本次提出建設(shè)的用房內(nèi)容主要包括以下組成部分：藏品庫區(qū)、展示區(qū)、社會教育用房、研究和技術(shù)交流用房、觀眾服務(wù)設(shè)施、辦公用房、停車用房和設(shè)備用房。實際上，我國廣大群眾對蘊(yùn)含我國深厚文化內(nèi)涵的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作品有極大的興趣和熱情。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館收藏要有全面性，尤其要搶救性地征集原材料稀缺、技藝瀕臨失傳的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作品；對瀕臨失傳的技藝要抓緊進(jìn)行調(diào)研、挖掘和整理資料，建立圖文并茂的資料與人才數(shù)據(jù)庫。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館。（一） 國家級工藝美術(shù)及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館我國民族及民間文化歷史悠久，是工藝美術(shù)大國，作品門類多，水平高，各民族的藝術(shù)作品各有特色，其中眾多門類的精品歷來是世界最的高藝術(shù)水平，成為中華民族和中華文化的一種象征，反映了民族的品質(zhì)和精神世界，但目前在我國還沒有一座能夠完整體現(xiàn)中華民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)精品的展示館。項目建設(shè)是十分必要和緊迫的。綜上所述，工藝美術(shù)館2001年聯(lián)合國教科文組織開展“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”以來，我國就一直積極參與。加大社會公益性文化基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)力度是精神文明的重要物質(zhì)基礎(chǔ)與載體，是廣大人民群眾文化水平普遍提高和經(jīng)濟(jì)較快發(fā)展的必然需求。大量有歷史、文化價值的珍貴實物與資料被塵封，毀棄或流失境外，有的則出于商業(yè)化的需要而隨意濫用、扭曲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的原意和內(nèi)涵，造成社會各界曲解的現(xiàn)象時有發(fā)生。（七） 項目建設(shè)是保護(hù)與弘揚中華民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，進(jìn)一步加強(qiáng)和促進(jìn)國內(nèi)和國際文化交流的迫切需要非物質(zhì)文化來自民間、來自生活，本有很強(qiáng)的生命力，但經(jīng)過歲月流逝、時代變遷，雖然他的影響已深深扎根于民族和國家，具有公認(rèn)的重要性，由于人們社會生活的變化，非物質(zhì)文化中的一部分逐漸失去它滋長的土壤和環(huán)境，成為名副其實的“遺產(chǎn)”。很多民間小劇種處于瀕臨消亡的邊緣，搶救性的保護(hù)已十分急迫。由于年代久遠(yuǎn)，一些文物、資料腐蝕蟲害現(xiàn)象比較嚴(yán)重，亟需搶救性收藏保護(hù)。在我國傳統(tǒng)戲劇的孕育期和各個發(fā)展歷史時期，都有不少與戲曲的相關(guān)文物遺存，如壁畫、磚雕、石雕、木雕、年畫、泥塑、剪紙、樂器、服飾、道具、古戲臺、戲單、劇本、唱片等。然而，如此豐富的音樂藏品，多年來因沒有一個合適的展出場所，只能堆放在藝術(shù)研究院圖書館的庫房里，保管條件非常惡劣，對文物造成了相當(dāng)大的損害。由于我國是一個多民族且幅原遼闊、歷史悠久的國家，自古以來就注重禮樂文化，因此，在我國各民族、各地區(qū)都存留有豐富的與音樂相關(guān)的書譜、樂器以及存活的各種曲、調(diào)和音樂表演形式等，其豐富程度令人嘆為觀止，也難以估量。1980年以后，又重新設(shè)置布置，擴(kuò)展為“古代音樂史”、“樂器”、“古琴”、“聶耳、冼星?！钡?個展室，統(tǒng)稱為“音樂陳列室”。豐富音樂館藏堪稱全國之最，它承載著幾代音樂人的學(xué)術(shù)積淀和文化夙愿。工藝美術(shù)館原館址位于北京市復(fù)興門“百盛購物中心”的第5層，館舍在規(guī)模、環(huán)境、消防、安保方面都不能滿足工藝美術(shù)館的使用條件，其硬件條件嚴(yán)重違反了《博物館收藏保護(hù)條例》，近千件珍貴藏品始終處于惡劣的保存條件下，更無力按照其自身業(yè)務(wù)職能和《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》要求對歷屆工藝美術(shù)大師、知名工藝美術(shù)專家，教授和民族民間工藝美術(shù)精品開展近一步的征集、收藏、展示工作，導(dǎo)致這部分藝術(shù)珍品流失嚴(yán)重，尤其是隨著時光的流逝，許多工藝美術(shù)表現(xiàn)方法以及傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳，對我國工藝美術(shù)的發(fā)展造成無法挽回的損失。因此，搶救和保護(hù)當(dāng)代工藝美術(shù)精品和工藝美術(shù)技藝刻不容緩。因此，項目建設(shè)是更好地貫徹和執(zhí)行國家有關(guān)非物文化遺產(chǎn)保護(hù)的相關(guān)政策，從整個國家層面切實提升非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系統(tǒng)性、整體性的保護(hù)工作水平和能力的重要舉措。并提出：“各級政府授權(quán)的有關(guān)單位可以征集非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實物、資料，并予以妥善保管……有條件的地方可設(shè)立專題博物館或展示中心”。（三） 項目建設(shè)是貫徹落實國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)政策，提升我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)水平的關(guān)鍵舉措為貫徹落實黨和國家有關(guān)加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的精神，履行我國加入聯(lián)合國教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》的義務(wù)，2005年3月，國務(wù)院辦公廳頒發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》；同年12月，國務(wù)院頒發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的通知》?！眹摇笆晃濉蔽幕l(fā)展規(guī)劃綱要也特別指出：“優(yōu)先安排關(guān)系人民群眾切身文化利益的設(shè)施建設(shè)，加強(qiáng)圖書館、博物館、文化館、美術(shù)館、電臺、電視臺、廣播電視發(fā)射轉(zhuǎn)播臺(站)、互聯(lián)網(wǎng)公共信息服務(wù)點等公共文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。（二） 項目建設(shè)是貫徹黨的“十七大”精神，落實 “十一五”規(guī)劃，加大公益性文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的實際行動胡錦濤總書記在共產(chǎn)黨第十七次全國代表大會上所作的報告中提出要“推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮”，“興起社會主義文化建設(shè)新高潮，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，提高國家文化軟實力，使人民基本文化權(quán)益得到更好保障，使社會文化生活更加豐富多彩，使人民精神風(fēng)貌更加昂揚向上。《公約》要求：“各締約國采取必要措施確保其領(lǐng)土上的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)受到保護(hù)”；“采取適當(dāng)?shù)姆伞⒓夹g(shù)、行政和財政措施，以便促進(jìn)建立或加強(qiáng)培訓(xùn)管理非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的機(jī)構(gòu)以及通過為這種遺產(chǎn)提供活動和表現(xiàn)的場所和空間，促進(jìn)這種遺產(chǎn)的傳承”。2009年12月，工藝美術(shù)館搬離百盛購物中心，現(xiàn)有藏品輾轉(zhuǎn)到藝術(shù)研究院，急需另外選址新建工藝美術(shù)館。地下庫藏區(qū)約200m178。2006年國務(wù)院委托國家發(fā)展改革委員會組織完成了第五屆工藝美術(shù)大師評審工作，2007年1月11日在北京召開了表彰大會，曾培炎副總理參加了會議并轉(zhuǎn)達(dá)了溫家寶總理的親切問候與殷切期望，同時提出了四點希望與要求。條例中明確提出了“國家對傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種和技藝實行保護(hù)、發(fā)展、提高的方針”。（二） 工藝美術(shù)工藝美術(shù)是中華民族造型藝術(shù)的重要組成部分，既體現(xiàn)了工藝美術(shù)的一般本質(zhì)特征，在內(nèi)涵和形式上保持著實用性與審美性的統(tǒng)一，又顯示了中華民族文化自身所具有的鮮明個性。2004年，我國加入聯(lián)合國教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》，并根據(jù)《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》精神于次年全面啟動了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作。新成立以來，在黨中央、國務(wù)院的高度重視下，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作取得了突破性的進(jìn)展。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)指的是各族人民世代相承的、與人民群眾生產(chǎn)生活密切相關(guān)的各種傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式和文化空間。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是指各種以非物質(zhì)形態(tài)存在的與群眾生活密切相關(guān)、世代相承的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，包括口頭傳統(tǒng)、傳統(tǒng)表演藝術(shù)、民俗活動和禮儀與節(jié)慶、有關(guān)自然界和宇宙的民間傳統(tǒng)知識和實踐、傳統(tǒng)手工藝技能等以及與上述傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式相關(guān)的文化空間。77071 地下建筑面積m178。擬全額申請國家發(fā)展與改革委員會安排中央預(yù)算內(nèi)資金解決。；設(shè)備用房6262m178。）；專業(yè)技術(shù)用房2714m178。主要建設(shè)內(nèi)容包括：藏品庫區(qū)14833m178?；谝陨习l(fā)展和演變，本次藝術(shù)研究院正式提出工藝美術(shù)館?非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館的立項申請。為此，經(jīng)文化部領(lǐng)導(dǎo)同意，藝術(shù)研究院決定將工美、音樂、戲曲三個專題博物館項目集中選址、合并建設(shè)。2008年“兩會”期間，沈鐵梅、xx、梅葆玖、朱世慧等多名人大、政協(xié)代表共同呼吁和聯(lián)名提議盡快建設(shè)戲曲博物館，以全面、系統(tǒng)、有效地?fù)尵缺Ｗo(hù)戲曲文化遺產(chǎn)，并全面展示戲曲五千年輝煌史?！焙翢o疑問，建立一座權(quán)威的音樂博物館既可以填補(bǔ)博物館事業(yè)發(fā)展的空白，也能滿足社會科學(xué)發(fā)展和人民精神文化升華的迫切需要，更是實踐“文化大發(fā)展大繁榮”的實際舉措之一。 2009年12月，工藝美術(shù)館搬離百盛購物中心，現(xiàn)有藏品輾轉(zhuǎn)到藝術(shù)研究院，急需另外選址新建工藝美術(shù)館。且配套設(shè)施、環(huán)境條件根本無法滿足《博物館收藏保護(hù)條例》的要求，存在較為嚴(yán)重的安全隱患，導(dǎo)致其無法承擔(dān)國家賦予的征集、收藏、收購工藝美術(shù)精品的責(zé)任。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心現(xiàn)有從事非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及相關(guān)專業(yè)的高級研究人員近200人，其中有60余人具有博士生導(dǎo)師資格。藝術(shù)研究院是從建國初期成立的戲曲研究院、中央民族音樂研究所、繪畫研究所的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，經(jīng)過近六十年的不斷發(fā)展，藝術(shù)研究院目前已擁有12個專業(yè)研究所、5個二級院和3個專業(yè)研究中心、一家出版社、一家博物館、一個圖書館、16種公開出版的刊物和一個內(nèi)刊，成為全國唯一一家集藝術(shù)科研、藝術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)作為一體的國家級綜合性學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。工藝美術(shù)館非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館建設(shè)工程（二） 項目單位本項目承辦單位為藝術(shù)研究院，藝術(shù)研究院是文化部直屬事業(yè)單位，法人代表為xx（院長）。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心則正式成立于2006年，是經(jīng)中編辦批準(zhǔn)（中央編辦復(fù)字[2006]03號）在藝術(shù)研究院掛牌成立的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的專業(yè)機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)承擔(dān)全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的有關(guān)具體工作，履行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的政策咨詢；組織全國范圍普查工作的開展：指導(dǎo)保護(hù)計劃的實施；進(jìn)行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的理論研究：舉辦學(xué)術(shù)、展覽（演）及公益活動，交流、推介、宣傳保護(hù)工作的成果和經(jīng)驗；組織實施研究成果的發(fā)表和人才培訓(xùn)等工作職能。于1989年正式對外開放，產(chǎn)權(quán)歸原輕工部工藝美術(shù)總公司所有，后因機(jī)構(gòu)和體制改革、商業(yè)開發(fā)等原因，工藝美術(shù)館實際使用的展藏及辦公空間僅有約3300m178。重建新館得到業(yè)內(nèi)及相關(guān)各界的廣泛關(guān)注和熱烈響應(yīng)，工藝美術(shù)界知名專家常沙娜、李綿璐同志就此專門致函溫家寶總理，李克美等21位委員也在政協(xié)十屆全國委員會第五次會議上聯(lián)名提案建議盡快啟動工藝美術(shù)博物館遷址建設(shè)項目，上述提議得到溫總理原則性地批示，并受到國家發(fā)改委和文化部的高度重視與支持。2004年的“兩會”上，時任全國政協(xié)委員、音樂家協(xié)會主席傅庚辰先生在小組會上就曾遺憾地表示，“偌大一個，竟找不到一座音樂博物館”，并認(rèn)為“隨著人民物質(zhì)文化生活水平的大幅度提高，面對各地蓬勃興起的音樂熱，建一座音樂博物館，是時候了。從上世紀(jì)八十年代以來，文藝界知名人士多次在全國政協(xié)會議上發(fā)起和提議“建立國家級戲曲博物館”，但受當(dāng)時國力所限，建館的意愿一直未能實現(xiàn)解決。但是，隨著各項前期工作不斷推進(jìn)和建設(shè)條件進(jìn)一步落實，這三個同時由藝術(shù)研究院牽頭承擔(dān)的項目，若繼續(xù)采取“各自為政”模式，分別獨立選址、申報、建設(shè)和運營，在選址及土地集約利用、功能規(guī)劃及資源共享、建設(shè)及運營管理等方面勢必面臨較大的問題和困難。此后，按照文化部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)指示精神，藝術(shù)研究院在對三館合建項目的功能定位、館舍需求、規(guī)模測算進(jìn)行了深入細(xì)致的研究分析基礎(chǔ)上，廣泛征求各方意見并適時調(diào)整工