【正文】 的總結(jié)。在這里具有對抗意識的青年逐漸成了一個和教會同流合污的野心家。受壓后就反抗，當(dāng)個人名利得到滿足后就妥協(xié)、投降。 1 于連的階級地位和所受的教育，決定了他的英雄主義熱情和虛榮心。 3政論性。 現(xiàn)實主義：冉阿讓被迫的經(jīng)歷、芳汀的悲慘遭遇、滑鐵盧戰(zhàn)役等。 4塑造了人道主義最高理想“冉阿讓”。 小說通過米里哀主教和冉阿讓宣揚了以“仁愛”、“慈善”為中心的人道主義。4．以《悲慘世界》為例，分析雨果的資產(chǎn)階級人道主義思想。他是無產(chǎn)階級文學(xué)中第一個用革命理論武裝起來的工人革命家形象。他刻苦學(xué)習(xí)革命理論，關(guān)心母親和同志。 一 作品展示了俄國工人運動的整個歷史進程，馬克思主義的傳播，工人小組的成長，人民群眾的覺醒。如《玩偶之家》中隨著劇情的發(fā)展，提出許多問題，娜拉為救丈夫，不打擾病危的父親而冒名借錢對不對？丈夫把妻子當(dāng)玩偶，這種夫妻關(guān)系對不對？妻子要求人格獨立對不對？海爾茂維護公認(rèn)的傳統(tǒng)道德和法律對不對？這些問題大大增加了作品的思想深度。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因：娜拉用假簽名向柯洛克斯泰借錢的事交代出來。以《玩偶之家》為例，說明“社會問題劇”的特點。她完全醒悟過來，往日的歡樂都是假的，自己不過是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平靜了，毅然出走。同時她天真地認(rèn)為，到時候丈夫會來“挑起那副擔(dān)子”。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借債”之事要挾娜拉的丈夫海爾茂不要辭退他。 1劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦。 嚴(yán)肅地對待人生，按照自己的理想選擇生活道路，這是安娜與列文的共同之處，也是小說中兩條主要情節(jié)線的一個內(nèi)在聯(lián)系點。 二 肖像描寫富有獨創(chuàng)性?？心崮取返乃囆g(shù)成就。愛情的破裂使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她。這種行為本身就是對上流社會的一種挑戰(zhàn)。 悲劇原因： 內(nèi)在因素：她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果。她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。 當(dāng)她還是少女時，就由姑母作主，嫁給比她大20歲的省長卡列寧。 人物形象： 托爾斯泰的代表作《安娜amp。 3小說還從經(jīng)濟制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法。 1小說揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個官僚機構(gòu)，勾畫了國家機構(gòu)中各級官吏的丑惡嘴臉。 2深刻的心理描寫，作品被譽為“一份犯罪的心理報告”。試析《罪與罰》的藝術(shù)特色。 3廣泛運用了抒情手法。 2人物形象的典型化?！庇煞置鞯男Γ驼l也不知道的淚，來歷覽一切大活動的人生。 12。得伐石太太的結(jié)局，說明了作者的觀點。作者企圖用階級調(diào)和解決階級矛盾和復(fù)雜的社會現(xiàn)象。 她兇狠、可怕、冷酷無情、殺人的瘋狂及無止境的復(fù)仇，不惜秧及無辜。 2同情法國大革命，描寫了法國大革命的場面展示了大革命發(fā)生的原因、必然性。 《雙城記》中狄更斯以自己的人道主義準(zhǔn)則來評價法國大革命前的封建貴族政權(quán)和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權(quán)。 比喻：高老頭沒錢是遭到女兒們的遺棄“就像檸檬榨干了”，她們“把剩下的皮扔在街上”。 如高老頭對女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚善的教訓(xùn)。 2 從現(xiàn)實的精致觀察進行精確生動的典型環(huán)境的描寫。 1 結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富有戲劇性。這曾清白的青年，已墮落成向財富和權(quán)勢進攻的資產(chǎn)階級野心家。他還用赤裸裸的語言剖析社會的本質(zhì)。 2 經(jīng)過人生兩個導(dǎo)師的教唆，拉斯底涅開始了明顯的蛻變。 他的性格發(fā)展有三個階段： 1 他到巴黎上大學(xué)，想通過勤奮努力，刻苦攻讀爭取一番功名。 9。被查理拋棄，使她即遭到金錢關(guān)系的摧殘，又受到金錢關(guān)系的毒害，罪惡，是其父的犧牲品。 3揭露資本主義社會中的金錢罪惡。 《歐也妮amp。貴婦人再次受到社會的棄絕，就這樣資產(chǎn)階級婦女靠金錢擊敗了貴族婦女并代替她們活躍于上流社會。 在《古物陳列室》和《農(nóng)民》中：作者通過描寫資產(chǎn)階級和貴族間的矛盾，來揭露封建貴族必將滅亡的客觀歷史規(guī)律。 8。瑞娜市長夫人、瑪特兒小姐戀愛生活為“緯”。他即高興又懷疑，即猶豫又自責(zé)心理活動互相沖突，揭示了他內(nèi)心的沖突和感情的瞬間變化，突出了他的性格。論述《紅與黑》的藝術(shù)成就。法庭演說是于連對貴族大資產(chǎn)階級的譴責(zé)和對社會的抗議，也是他反抗精神的爆發(fā)和悲劇命運的總結(jié)。在這里具有對抗意識的青年逐漸成了一個和教會同流合污的野心家。8226。愛讀書身受啟蒙思想的影響，培養(yǎng)了他的平民崇拜拿破侖，希望自己能建功立業(yè)，然而封建等級制使他希望破滅；而后他看到教會盛極一時，他投靠了教會，于連以虛偽為武器、以反抗和投協(xié)為手段，開始了個人奮斗式的道路。 6。 2浪漫主義色彩表現(xiàn)在情節(jié)的安排上。論述《悲慘世界》的藝術(shù)成就。 4塑造了人道主義最高理想“冉阿讓”。 小說通過米里哀主教和冉阿讓宣揚了以“仁愛”、“慈善”為中心的人道主義。4．以《悲慘世界》為例，分析雨果的資產(chǎn)階級人道主義思想。 這些使作品即有滑稽戲謔的的情趣又扣人心弦。) 3喜劇還有機綜合了多種戲劇因素。 主要人物到第三幕才出場，通過開幕人物的議論，暗示了他的作為、欺騙、影響和權(quán)威。分析《偽君子》的藝術(shù)成就?！眰紊频纳鐣杏诉@類偽善的人。至此，偽君子的罪惡用心已昭然若揭。然而，他一邊答應(yīng)做奧爾貢的女婿，一邊又向奧爾貢的妻子求婚；當(dāng)奧爾貢送他一點錢時，他總是說“太多了，一半已經(jīng)太多”；當(dāng)奧爾貢把全部家產(chǎn)贈給時，他沒說半個“多”字。(客觀)2．分析答爾丟夫的形象及其社會意義。 　　延宕：有其更深刻的社會原因，那就是在復(fù)仇的過程中他意識到自己的行動已不單是為父報仇，而是要重整乾坤。 　　3強調(diào)智慧和理性。 　　1對人類報有美化的看法，充分肯定人的價值。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕？ 　　階級特征：哈姆萊特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。和霍拉旭以朋友相稱。在猶豫的同時，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。哈姆萊特的悲劇已不僅僅是個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲劇。 如： “一頓飯吃兩只竹雞、半只羊腿、一離開飯桌就睡覺”；看到桃麗娜袒胸露背是竟扭過臉去，掏出手帕，要她把胸脯遮起來。當(dāng)他的罪行面臨敗露時，他偽裝深受委屈而不予計較，致使奧爾貢盛怒之下將兒子趕出家門，并立下字據(jù)，把全部家產(chǎn)贈給答爾丟夫。并聲稱：“現(xiàn)在王爺?shù)睦媸俏业念^等重要責(zé)任。 3。 2全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊。(體現(xiàn)古典主義戲劇歌頌王權(quán)。 悲?。簬缀跫覕∪送觥?