【正文】 情，語(yǔ)言的弦外之音，語(yǔ)言的省略，語(yǔ)言的誤區(qū)）17語(yǔ)言的誤區(qū)主要表現(xiàn)在：（1）語(yǔ)言喧賓奪主，使用過量，甚至泛濫成災(zāi)。（音響）170、所謂人聲，主要是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（以再現(xiàn)形式出現(xiàn)的自然聲；以表現(xiàn)形式出現(xiàn)的闡釋聲）16自然聲包括自然界賦予的聲音，物理現(xiàn)象發(fā)出的聲音，人自身發(fā)出的聲音等。（縱深場(chǎng)面調(diào)度，由遠(yuǎn)景或全景變成近景或特寫）16＿＿＿＿場(chǎng)面調(diào)度要慎用。（關(guān)系軸線）16比較常見的場(chǎng)面調(diào)度類型有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（角度和景別的變化，景別的變化）15為了保證被拍攝對(duì)象在畫面空間中的正確位置和方向上的統(tǒng)一，攝影機(jī)的機(jī)位和角度的處理只能在軸線一側(cè)的＿＿＿＿之內(nèi)設(shè)置，這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一性的基本條件。（演員調(diào)度，鏡頭調(diào)度，場(chǎng)面調(diào)度）15演員調(diào)度的形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。應(yīng)注意視覺語(yǔ)言敘事的形象性。）15場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧的形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，此外，尚有疊印、翻轉(zhuǎn)、滾動(dòng)、圈出圈入、簾出簾入、飄出飄入等。（不同時(shí)空式，同時(shí)異地式，同時(shí)同地式，同地異時(shí)式）14＿＿＿＿（或稱隱喻式）敘述方法主要是用某一具體形象或動(dòng)作比喻一個(gè)抽象的概念，或假借某一現(xiàn)象所固有特征來解釋某一現(xiàn)象（利用這兩個(gè)現(xiàn)象的共同點(diǎn)）。（平行式）14＿＿＿＿敘述方法，在驚險(xiǎn)樣式影片中最為常見，如追捕場(chǎng)面、營(yíng)救場(chǎng)面等，此法可以刺激觀眾的情緒，迅速提升觀賞的興趣。（跳接）1視覺語(yǔ)言的敘述方法常見的有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。導(dǎo)演在每拍一個(gè)鏡頭時(shí)，應(yīng)牢記八個(gè)字：“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。（2）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。涵義，內(nèi)容。導(dǎo)演在構(gòu)思連接各個(gè)鏡頭時(shí)，首先要從＿＿＿＿上考慮，注意＿＿＿＿上的銜接。他認(rèn)為“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的并列不是二數(shù)之和，而更像＿＿＿＿。）13蒙太奇流派：（1）以前蘇聯(lián)電影理論家和導(dǎo)演＿＿＿＿和＿＿＿＿為代表的＿＿＿＿論。（畫面內(nèi)被攝的人與物的運(yùn)動(dòng)。（仰視、俯視、平視；正面、側(cè)面、斜面）1鏡頭畫面構(gòu)圖一般由＿＿＿＿構(gòu)思和設(shè)計(jì)，這也是攝影師的主要工作。（巴贊，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇）12所謂“＿＿＿＿”，主要指在＿＿＿＿內(nèi)，由于攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)或拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，使攝影機(jī)與拍攝對(duì)象之間發(fā)生變化，產(chǎn)生大小不同景別的一系列畫面。（主觀鏡頭，客觀鏡頭）12空鏡頭主要指＿＿＿＿。（運(yùn)動(dòng)）12運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)形式：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。＿＿＿＿人物在畫面中被概括的范圍，包括由頭部至腰上和肩下。＿＿＿＿主要被攝體：人物在畫面中所占的比例較遠(yuǎn)景增大。（鏡頭，段落或場(chǎng)面，影片，鏡頭）12鏡頭的劃分：（1）根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，通常劃分為五種景別：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。愛浦斯坦）1＿＿＿＿是組成整部影片的基本單位。（電影語(yǔ)言，電影畫面是電影語(yǔ)言的基本元素）11烏拉圭著名剪輯師、編劇和導(dǎo)演丹尼艾爾阿爾諾說：“電影是一種＿＿＿＿。（時(shí)間，空間）11英國(guó)影片《＿＿＿＿》，導(dǎo)演在時(shí)空結(jié)構(gòu)形式上交錯(cuò)敘述了兩個(gè)故事，一組演員扮演了雙重角色，形成了片中片，戲中戲，從而構(gòu)建了兩組時(shí)空：現(xiàn)實(shí)時(shí)空與歷史時(shí)空。（造型意識(shí)）1我國(guó)影片《＿＿＿＿》，是較早意識(shí)到造型元素功能的電影，并自覺地把它納入到敘事因素中加以運(yùn)用的。（畫外聲音）10如教室、餐廳、籃球場(chǎng)、圖書館等場(chǎng)景不是在一個(gè)學(xué)校拍攝的，是由多處學(xué)校的具體空間拼湊起來的、給人完整印象的＿＿＿＿空間，這也是電影最為擅長(zhǎng)的制造幻覺的特點(diǎn)。（雜耍，絕妙的簡(jiǎn)練陳述，緊張的簡(jiǎn)練陳述）10在希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片《＿＿＿＿》中，有一處對(duì)畫外空間的精彩處理。杜邦的《＿＿＿＿》是最有意義地使用畫外空間的無聲影片。（六處）10對(duì)畫外空間的探索，早在默片時(shí)代就已獲得了顯著成績(jī)。觀眾坐在銀幕前所能觀賞到的，主要是＿＿＿＿。（視覺化，造型因素）100、電影空間的特殊性主要表現(xiàn)為它的二重性：一是銀幕本身所占有的空間，即長(zhǎng)方形的＿＿＿＿。比如影片的鏡頭組接流暢，速度快，節(jié)奏高，觀眾的觀賞心理就會(huì)覺得時(shí)間過得飛快；如果速度慢，節(jié)奏平，敘事拖沓，就會(huì)覺得時(shí)間冗長(zhǎng)、沉悶，無法忍耐。（非連續(xù)性）9假如一部故事片不注意整體的＿＿＿＿，而始終呈現(xiàn)＿＿＿＿的無序狀態(tài)，這部影片則會(huì)導(dǎo)致頭緒繁雜和邏輯的混亂，讓人看不懂，招致觀眾的拒絕。（去年在馬里昂巴德）9被歐洲影評(píng)界稱為“靈魂的電影”的瑞典著名導(dǎo)演＿＿＿＿拍攝的《人》、《野草莓》等，對(duì)心靈時(shí)間的探索與創(chuàng)造，也有其獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)與貢獻(xiàn)。（停機(jī)再攝）9＿＿＿＿指銀幕上人物的心理活動(dòng)的心路歷程，即人物的所思、所想，對(duì)過去的回憶，對(duì)未來的憧憬，這在現(xiàn)實(shí)中是不可能外化為形象的。（渲染情緒，烘托氣氛）8延長(zhǎng)時(shí)間的電影手法在前蘇聯(lián)經(jīng)典影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的＿＿＿＿階梯大屠殺的場(chǎng)景中，達(dá)到最充分和最完整的程度。利用人物的心理活動(dòng)時(shí)間。（2）利用＿＿＿＿來延伸電影中的時(shí)間?！蓖ㄟ^剪接，“電影可以用半個(gè)小時(shí)來表現(xiàn)十分鐘內(nèi)發(fā)生的事情，也可以把人的一生壓縮為三個(gè)小時(shí)。（銀幕時(shí)間）8電影所以能夠獲得時(shí)間的自由，能夠重組銀幕上的時(shí)間，得力于＿＿＿＿。（90，2小時(shí)）電視劇每集的時(shí)限，較一部電影的時(shí)限為短，僅為＿＿＿＿分鐘，且伸縮范圍極小。把握好影視作品中的＿＿＿＿因素與＿＿＿＿因素，它將關(guān)系到整部作品的結(jié)構(gòu)和造型，及其邏輯性和節(jié)奏性，也關(guān)系著一部作品的成敗。希區(qū)柯克說：“罪犯通常是相當(dāng)平常的人，并令人厭煩。同時(shí)，用一系列＿＿＿＿達(dá)到讓觀眾產(chǎn)生參與感，經(jīng)過組接后增強(qiáng)懸念效應(yīng)?！保▌?dòng)作和鏡頭語(yǔ)言，近景和特寫鏡頭，影像設(shè)計(jì)，影像設(shè)計(jì)）7希區(qū)柯克還特別提到，“重要的是要引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情況，不能讓他們置身事外，隔岸觀火。這種大景別、短鏡頭的蒙太奇結(jié)構(gòu)，帶給觀眾的視覺沖擊力是異常強(qiáng)烈的。（場(chǎng)面調(diào)度）7希區(qū)柯克的影片《＿＿＿＿》的情節(jié)脈絡(luò)和懸念走向，完全操縱在導(dǎo)演手里，由導(dǎo)演控制觀眾的注意力。（純粹電影，視覺語(yǔ)言）70、希區(qū)柯克把運(yùn)用＿＿＿＿的方式確定為純粹電影的講述方式。（希區(qū)柯克）6法國(guó)導(dǎo)演特呂弗說：“從最有才華到最無能之輩，有那么多的電影藝術(shù)家關(guān)注＿＿＿＿的影片?！边@是＿＿＿＿的懸念觀。另一方面，是指對(duì)＿＿＿＿的運(yùn)用和處理。（案頭，副導(dǎo)演）60、場(chǎng)記在攝制在中的工作非常繁重，他是導(dǎo)演的得力助手。（剪輯，錄音）5剪輯過程一般要經(jīng)過＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿三個(gè)階段，經(jīng)過反復(fù)推敲、調(diào)整，最后把整體結(jié)構(gòu)確定下來，以便轉(zhuǎn)入＿＿＿＿工作。在這個(gè)階段，一切都被決定下來；也是在這個(gè)階段一切都可能發(fā)生——最好的或是最壞的。要反復(fù)權(quán)衡，慎重行事。（強(qiáng)調(diào)，沖淡）50、所謂＿＿＿＿，就是對(duì)劇本中的某些地方，給以突出、強(qiáng)化、豐富和增補(bǔ)。（分鏡頭劇本）4美國(guó)著名導(dǎo)演＿＿＿＿說：“對(duì)我來說，設(shè)計(jì)分鏡頭劇本其實(shí)才是真正在創(chuàng)作影片。景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動(dòng)提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境。導(dǎo)演要自始至終參加攝制的全過程，任務(wù)繁重，責(zé)任重大。（視覺，語(yǔ)言，語(yǔ)言）4屏幕上語(yǔ)言材料過剩，視覺材料貧乏，畫面只是圖解語(yǔ)言的符號(hào)，用聽代看，影像造型的能力和魅力就減弱和消失了。電視劇導(dǎo)演張紹林的早期成名作《＿＿＿＿》，對(duì)畫面的景別構(gòu)成作了大膽的突破，特寫鏡頭、近景所占比例并不太大，遠(yuǎn)景與全景卻占很大比重，充分發(fā)揮了大景別的涵蓋量，為內(nèi)容找到了恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式。但蒙太奇不是萬(wàn)能的，它只是一種表現(xiàn)手段，而不是創(chuàng)作的目的。（自然形態(tài)，藝術(shù)）3由于科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，＿＿＿＿介入電影，使電影模擬生活的紀(jì)實(shí)效果更顯示出它的無比威力。（紀(jì)錄片，上帝即導(dǎo)演，導(dǎo)演即上帝）3由逼真性引出的電影＿＿＿風(fēng)格，可以說是一種美學(xué)法則，它和以紀(jì)實(shí)為主的＿＿＿＿有原則區(qū)別，不可將二者混淆和等同起來。能夠如實(shí)地反映客觀世界的逼真性，是＿＿＿＿的概念，是電影本身所固有的天然屬性。（電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，逼真）2法國(guó)電影理論家安德烈（情節(jié)，失去平衡的生活，影像）2電影的＿＿＿＿性是電影的天然本性。擅長(zhǎng)用影像表義和表現(xiàn)方法拍片的導(dǎo)演，更多的是憑＿＿＿＿去創(chuàng)作，擅長(zhǎng)情節(jié)表義用再現(xiàn)方法拍片的導(dǎo)演，更多的是憑＿＿＿＿去拍片。（求理寫意，空間造型）2重視＿＿＿＿的表義功能，完成意象性影像形態(tài)，這種表述方法常常較之單純的＿＿＿＿更能帶動(dòng)觀眾，影響觀眾的參與意識(shí)，因?yàn)楹笳咧蛔屓烁惺芄适?，前者則讓人領(lǐng)會(huì)形象內(nèi)涵的意蘊(yùn)、情愫、哲理而參與思考。（空間環(huán)境，時(shí)間的運(yùn)動(dòng)、故事情節(jié)的展開）2由于電影長(zhǎng)期受文學(xué)語(yǔ)言的影響，不少導(dǎo)演在運(yùn)用電影語(yǔ)言時(shí)，習(xí)慣于用＿＿＿＿的方法來再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)、表述內(nèi)容的思想涵義，忽視了影像本體的＿＿＿＿的功能，對(duì)＿＿＿＿的造型作用及其表現(xiàn)了缺乏認(rèn)識(shí)。電影既具有＿＿＿＿，即文學(xué)敘事的時(shí)間藝術(shù)的功能，又具有＿＿＿＿的空間藝術(shù)的特征。（喬托朗格就曾直言不諱地指責(zé)“＿＿＿＿”。1908年他在上海建起了一座可容250人的電影院，即“虹口大戲院”，成為在中國(guó)第一個(gè)經(jīng)營(yíng)電影院的商人。（愛森斯坦，名利場(chǎng)）1＿＿＿＿語(yǔ)言是世界性語(yǔ)言，它是超越＿＿＿＿、用＿＿＿＿直觀傳播信息的劃時(shí)代的進(jìn)步。聲音技術(shù)的發(fā)明是劃時(shí)代的進(jìn)步，音畫合成把電影藝術(shù)又向前大大地推進(jìn)了一步。（爵士歌王）新生事物——有聲電影的出現(xiàn)，總會(huì)讓一些人產(chǎn)生抵觸情緒，連電影藝術(shù)家＿＿＿＿也站出來公開打造對(duì)白片，不過，后來，他終于在銀幕上說話了。從歷年來國(guó)際兩大電影節(jié)：美國(guó)＿＿＿＿電影評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)和法國(guó)＿＿＿＿電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)來看，兩種電影傳統(tǒng)的影響都能從獲獎(jiǎng)影片中若隱若現(xiàn)地呈現(xiàn)出來。（，路易馬克（燈影戲）英國(guó)人彼得（愛迪生）＿＿年＿＿月＿＿日，法國(guó)人＿＿＿＿在巴黎卡普辛大街14號(hào)大咖啡館中，正式放映了他們拍攝的《工廠大門》、《火車進(jìn)站》等影片，這一天被各國(guó)電影史學(xué)家公認(rèn)為電影的發(fā)明日，標(biāo)志著電影時(shí)代的開始。（技術(shù)主義）＿＿＿＿和＿＿＿＿兩種電影傳統(tǒng)，直到現(xiàn)在仍然在影響和左右著電影藝術(shù)的道路和發(fā)展。（斯皮爾伯格）1927年，世界上第一部真正的有聲電影《＿＿＿＿》誕生，是由美國(guó)華納兄弟公司拍攝的?？梢?，聲音出現(xiàn)在電影中是不可阻擋的。從此，彩色和聲音一樣，作為一個(gè)藝術(shù)元素納入到電影創(chuàng)作中去。（1896）11899年西班牙商人＿＿＿＿在中國(guó)放映了第一部帶有故事情節(jié)的短片，吸引了觀眾。如德國(guó)一位美學(xué)家和藝術(shù)史教授康位德由此，“＿＿＿＿”就成了電影藝術(shù)的同義語(yǔ)。提出了詩(shī)屬于＿＿＿＿藝術(shù)，繪畫和雕塑屬于＿＿＿＿藝術(shù)。二者的結(jié)合，相輔相成，相得益彰。這實(shí)際上是對(duì)電影藝術(shù)的＿＿＿＿因素缺乏認(rèn)識(shí)。但導(dǎo)演還應(yīng)重視＿＿＿因素去發(fā)揮＿＿＿＿的潛能，運(yùn)用＿＿＿的方法，去創(chuàng)造感人的、令人思考的世界。德于1978年拍攝的《＿＿＿＿》紀(jì)錄片，就是以純粹的＿＿＿＿表義的方式創(chuàng)作的。克拉考爾電影理論的核心，即電影的根本性就在于它能＿＿＿地再現(xiàn)客觀的物質(zhì)世界，并使其復(fù)原在銀幕上。（照相）勿將逼真性和真實(shí)性混為一談。在紀(jì)錄片里，“＿＿＿＿”，紀(jì)錄片的真實(shí)素材你無法創(chuàng)造它；在故事片里，“＿＿＿＿”，他要按自己的意愿創(chuàng)造出真實(shí)的生活。一種是經(jīng)過創(chuàng)作者的修飾、加工而又不露痕跡的＿＿＿＿美。（蒙太奇）3＿＿＿＿可以是電影藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式，也可以作為電影揭示生活、傳達(dá)思想的特殊技巧，同時(shí)也是導(dǎo)演敘述故事、塑造人物形象的主要方法。（聲畫結(jié)合）3內(nèi)容決定形式，形式必須為內(nèi)容服務(wù)，無論電影或是電視劇的創(chuàng)作都應(yīng)該遵循的。（廣播，廣播?。┨接戨娨暤奶匦詴r(shí)，應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)電視的＿＿＿＿特征，這正是它和廣播的界限，但電視劇并不排斥＿＿＿＿，＿＿＿＿仍然是電視劇的重要表現(xiàn)手段。（靈性，悟性，韌性）4攝制組建立后，一般都分三個(gè)階段進(jìn)行工作，即＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。（導(dǎo)演闡述）4選景的根據(jù)是＿＿＿＿。將文學(xué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為可讀的視聽語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思溶入到分鏡頭劇本之中。（希區(qū)柯克）4導(dǎo)演在分鏡頭時(shí)，應(yīng)該注意的是，要有自己的構(gòu)思，并為實(shí)現(xiàn)構(gòu)思尋找可視的物質(zhì)外殼，并對(duì)劇本中某些情節(jié)段落加以＿＿＿＿或＿＿＿＿。（沖淡）5對(duì)劇本中某些章節(jié)或段落的強(qiáng)調(diào)與沖淡，都不可脫離導(dǎo)演＿＿＿＿的軌道。（即興創(chuàng)作）5西班牙導(dǎo)演＿＿＿＿在講拍攝魅力時(shí)說：“拍攝既是制作一部影片最具體的部分，也是最不穩(wěn)定的部分。阿莫多瓦，即興創(chuàng)作）5后期制作階段的主要工作是影片或電視劇的＿＿＿＿工作和＿＿＿＿工作。（協(xié)助導(dǎo)演）5助理導(dǎo)演主要是協(xié)助導(dǎo)演從事＿＿＿＿工作，配合＿＿＿＿檢查化妝、服裝、道具的準(zhǔn)備情況，記錄和整理有關(guān)討論創(chuàng)作問題的材料，保管搜集到的有關(guān)文字和圖像資料。（細(xì)節(jié)和懸念）6影視作品中的細(xì)節(jié)描寫，包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：一方面，是指對(duì)人物情緒的刻畫和細(xì)部動(dòng)作的描繪，即＿＿＿＿與＿＿＿＿。（懸念，懸念）6“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對(duì)許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測(cè)‘結(jié)局如何’時(shí)，戲劇效果的張力也就產(chǎn)生了。（偵破犯罪案件，邏輯推理分析）6對(duì)于營(yíng)造情節(jié)片的懸念來說，＿＿＿＿是一位當(dāng)之無愧的運(yùn)用視覺語(yǔ)言表現(xiàn)懸念的天才。特別是對(duì)＿＿＿＿的實(shí)驗(yàn)，不僅具有突破性和創(chuàng)新意識(shí)，而且最為難得的是具有他的鮮明個(gè)性?！保?gòu)圖和視像傳遞信息，攝影機(jī)的語(yǔ)言）7在希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片《鐵幕》中，他曾巧妙地運(yùn)用＿＿＿＿，取代了不必要的說白，而且獲得了不同的雙向涵義。這場(chǎng)戲幾乎沒有出現(xiàn)過遠(yuǎn)景、全景和中景，完全是由＿＿＿＿組成的蒙太奇段