【正文】 戚，對“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里”的現(xiàn)實的強烈不滿，對當時司空見慣的金榜題名、停妻再娶的婚姻悲劇的深深憂慮。 2文中景物描寫的作用。 《西廂記》 1這折中崔鶯鶯、張生的性格特征。竇娥形象豐滿，性格突出，主要表現(xiàn)在兩方面：一是善良、孝順，在竇娥與婆婆的關系中，例如在她被押往刑場，死到臨頭的時刻，依然想著如何減輕婆婆的痛苦，向劊子手提出不走前街的細節(jié)，更突出了她善良、孝順的特點；二是堅強不屈的反抗精神，例如她在刑場上義憤填膺，對天地鬼神都大膽的懷疑和強烈的抗議，使其反抗精神得到最大限度的展現(xiàn)。竇娥三樁誓愿的實現(xiàn)，表現(xiàn)了竇娥至死不屈的斗爭精神所產(chǎn)生的感天動地的力量，在一定程度上反映了人民群眾伸張正義的迫切要求。官吏濫施刑罰，屈打成招，最后押上刑場。一生從事戲劇創(chuàng)作，是元雜劇的奠基人。 2“白馬解圍”是鶯鶯、張生愛情發(fā)展的基礎和關鍵。對比論證的方法，遠古之人與秦及以后的君主對比，清楚地顯示君主專制的劣根性。遍游名山大川。尾聯(lián)用劉知遠典故，抨擊有關將領坐視不救，任憑蒙古軍隊猖狂肆虐，悲憤交加、痛心疾首。如一、二句中，“十年”說明時間之久，“草不橫”說明戰(zhàn)爭之殘酷，“暗秦京”說明騷擾之盛。這是詩人的聯(lián)想，乃緊承上句而來。 2詩中每一聯(lián)表達的內(nèi)容。金元部分元好問 字裕之，自號遺山山人，世稱元遺山。 2本文故事情節(jié)曲折復雜，引人入勝。作者特意借助“以竹如意擊石”、“竹石俱碎”的細節(jié)描繪，以及風慘、云黯、雪凜的陰凄景色描寫，富象征暗示，增悲劇氣氛。作者先述與文天祥往昔的交往與情誼，交待“哭”的情感基礎。有《晞發(fā)集》。先以空闊之境襯托雁之“孤”，繼以雁足傳書故事來傳其“孤”，再由雁之“孤”轉(zhuǎn)入人之“孤”，末又以雙燕來反結其“孤”。有《山中白云詞》。 《齊天樂》文天祥字履善，號文山。 3作者描寫場景，善于抓住特征，勾勒渲染：雖筆墨無多，而場景逼真。有《蘋州漁笛譜》《齊東野語》《武林舊事》等?！瘘S蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝：因黃蜂時時撲著秋千索，而懷疑是被美人當時纖手的香氣吸引。○夢窗詞：其內(nèi)容多為戀情相思、登臨酬唱與詠物分韻，然不少傷口深蘊著一種勃郁不平之氣寄托著身世飄零的感慨。 3此詞最大特點是古今交錯、真幻結合。作者借憑吊吳王古跡，抒發(fā)了興亡之慨，其中暗寓著對南宋王朝偏安一隅、荒淫誤國的鑒戒。 吳文英 字君特，號夢窗 ，晚號覺翁。本篇上片譴責朝廷對中原義軍的錯誤態(tài)度，勉勵陳子華聯(lián)合義軍，平定山東，為北伐收復失地的大業(yè)奠定基礎。有《后村先生大全集》。《齊天樂》史達祖 字邦卿，號梅溪。 2首兩句托物起興而自況，表現(xiàn)出對閑適生活的向往之情，次兩句紅塵不到，四顧蒼茫，與下片懷古之意相接。下片抒情，主要借助于虛擬的景象，傳達出作者的傷亂情懷，如“念橋邊紅藥”二句，感慨花開依舊，人事全非。上片側重寫景，下片側重抒情，寫今中寓昔，寫昔中寓今，今昔對照，曲折見意。本篇寫作者路經(jīng)揚州，撫今思昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，寄寓了深沉的“黍離之悲”。有《龍洲集》、《龍洲詞》。可見作者不肯隨俗的抱負，亦流露出了悲戚的孤獨感。作者塑造的這位佳人形象實是他的自畫像，表現(xiàn)了雖然政治失意，但寧固其窮，不改其節(jié)的品質(zhì)。 3詞中比興手法的運用。上片傷春，“更能消”三字開頭，是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來，下面接寫春歸之景與惜春之情：春天難經(jīng)風雨，這是一層；怕春歸而擔心春早，而今已落花無數(shù)，又是一層、苦心留春，又是一層、抱怨春光不解人意，再進一層；至畫檐蛛網(wǎng)尚留殘春，詞意又轉(zhuǎn)。有《稼軒長短句》。上片側重描繪物境，展現(xiàn)水月交輝、表里澄澈的空靈境界；下片側重表現(xiàn)心境，突出作者處變不驚、超脫塵俗的自我人格。作者月夜泛舟洞庭湖，眼見自然景象的浩渺無垠，觸發(fā)了仕途失意時的坦蕩情懷。其詞氣勢豪邁，淋漓痛快。謚文，世稱朱文公。這首詩運用了比喻手法，用的是反比，以鳥比人，異類相比，是說人不如飛鳥自由。有《誠齋集》。組詩語言通俗淺顯，無刻意經(jīng)營之痕。 《四時田園雜興》 1《四時田園雜興》是一組組詩，這兩首田園詩，分別寫春天和秋天的田園生活景象。 2第二首寫老詩人情感專一，也用反襯手法：以草木無情（柳老不吹綿）反襯人物的深情。不僅形象鮮明，而且極有概括力，出自詩人的親身經(jīng)歷和豐富的生活感受。 3此詩對比手法的運用很突出。 2劃分此詩的層次內(nèi)容。是南宋愛國詩人，作詩近萬首，題材廣闊。 3作者采用了使事用典和比喻象征結合的表現(xiàn)手法。作者不畏投降派囂張氣焰，表現(xiàn)了個人的剛風勁節(jié)，及為國事憂心的忠悲憤概，為天下人共仰?！杜R江仙》 張元幹 字仲宗，號真隱山人、蘆川居士。有《簡齋集》。 4語言特色。感情有起有伏，結構次序精嚴。 2劃分內(nèi)容層次，層層鋪敘的特色。三個問句，一振一跌，抑揚起伏，深刻入微地寫出一個歷經(jīng)人世淪桑的飄泊者的復雜心理。全篇以中州盛日的“三五”與眼前的“元宵佳節(jié)”對比，以昔日的歡樂幸福對比今日的寂寞悲苦，以樂景寫哀情，借其哀情更顯深沉、濃重。 《永遇樂》○李清照，晚年流寓臨安所作。 3作者以收縱之筆來轉(zhuǎn)換時空。 《蘭陵王》 1詞之主旨為寫送別，以抒別恨。本篇以結句著稱，用煙草、風絮、梅雨等三種景物，將不可捉摸的虛的感情，轉(zhuǎn)化為可見，可體味的實的景，而且運用了復合之比，超邁前人。賀鑄 字方回，號慶湖遺老。在傳統(tǒng)神話題材中翻出新意一反相思離別的纏綿傷感，歌頌牛郎織女的堅貞愛情，立意新穎。 2本篇指物喻事，運用了象征表現(xiàn)手法。秦觀 字少游，一字太虛，號邗溝居士，學者稱淮海先生。桃李、春風、一杯酒的組合給人以豐富的相象。五、六兩句屬對嚴整，意思流貫，將七言歌行的單行之氣寓于排偶之中，顯出情致的跌宕起伏。不但頓然開拓了自己的心胸，也屏去了許多塵俗只見。仍然歸結到一個“快”字。 《登快閣》 1此詩的情感內(nèi)容。他是“蘇門四學士”之一，“江西派”詩歌領袖人物。為求見而寫信，卻宕開一筆從養(yǎng)氣說起。作者從“養(yǎng)氣”立意，闡明了文章家本身胸襟修養(yǎng)、生活閱歷對于寫作的重要性。 4作者將跌宕起伏的情感，深有啟發(fā)的人生哲理，借助于江水、明月、清風等自然景物，作形象化地表達，有極大的藝術感染力，能傳誦千古。一個封建時代的知識分子在身處逆境時，能有不甘沉淪，忘懷個人得失，總想有所作為，覺得有價值的貢獻不會成為過去，實屬難能可貴。 5這首詞氣勢磅礴，境界宏大，格調(diào)雄渾，是宋代豪放詞的代表作。題是赤壁，心實為己而發(fā)，周郎是賓，自己是主，借賓定主，寓主于賓，是主是賓，離奇變幻。下片扣“懷古”之題，由江山寫到人物，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。 2詞的內(nèi)容層次。 4此詞在藝術上有運筆空靈的特色。使這首詞顯得情感真摯，意象清新。“千里孤墳”兩句，又一筆合寫雙方均孤獨而少慰藉。雖是夢境，寫來卻情真意切，恍若生晤。 2此詞以“夢”貫通全篇。決不“就題還題”，代表了蘇軾詩講究才學和散文化、議論化的特點，這些散句和議論加強了該詩的表現(xiàn)力。 《荔枝嘆》此詩具有強烈的時代感和明確的針對性，體現(xiàn)了蘇軾同情人民、勇于批判時政的進步思想。蘇軾 字子瞻，號東坡居士，在烏臺詩案中，被誣以作詩訕謗朝廷之罪貶黃州，后又以為文譏斥朝廷之罪遠謫惠州，儋州。有《小山詞》。下片則以“念往昔，繁華競逐”一句轉(zhuǎn)入懷古，感嘆六朝皆因荒樂而相繼覆亡，末三句落到至今，便寓警世傷時之意。實有借歷史警誡當朝之意。有《臨川先生文集》《臨川先生歌曲》 《明妃曲》 1于傳統(tǒng)見解中翻出新意：正是由于專制君王對嬪妃只有玩弄之意而并無真實愛情，才導致昭君寧愿舍恨離漢?！稇?zhàn)國策目錄》序 王安石 字介甫，號半山，封荊國公，世稱王荊公，謚文。有《嘉祐集》。論證了人君用小人之朋，則國家亂亡；用君子之朋，則國家興盛。又如對“秋狀”的渲染，從“色”，“容”，“氣”，“意”四方面加以摹寫，使秋狀包蘊了豐富的內(nèi)容。作者從凄切悲涼的秋聲起筆，為下文鋪寫“有聲之秋”蓄勢；然后由草木經(jīng)秋而摧敗零落，寫到因人事憂勞而使身心受到戕害，由自然界轉(zhuǎn)到社會人生，這是“無聲之秋”；最后歸結出全篇主旨：“念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲。此文告誡世人：不必悲秋，恨秋，怨天尤地，而應自我反省。寫柳，又易與古人折柳贈別之舉相聯(lián)系，暗寓離別之意。3此詞表現(xiàn)手法。上下片分言行者與居者。這樣使詩情抑揚交錯，顯現(xiàn)出詩人的復雜情緒。有《歐陽文忠公集》，《六一詞》。以女子口氣自敘，是受了杜甫三吏三別的影響。反對西昆派詞藻華麗，所作多反映民間疾苦。詩屬西昆體，詞承南唐風。 2上片由午及晚，由自己的行止寫出心情的愁悶無聊；下片則寫晚景，由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，最后以傷春作結。 《蘇幕遮》 張先 字子野。《玉蝴蝶》這是一首懷人之作，通過描寫蕭疏凄涼的秋景，抒發(fā)對遠方故人的懷念，感情低婉而深摯。 《雨霖鈴》主題思想：這是一首寫離情別緒的詞。他現(xiàn)存 213 首詞，用了 133 種詞調(diào)；慢詞占他整個詞作的十分之七、八，標志著慢詞已經(jīng)發(fā)展成與小令雙峰對峙的詞體形式。第一個以畢生精力填詞的專業(yè)詞人，這一時期革新詞人的代表。柳永 原名三變，字耆卿。第二段刻畫兩類宰相形象，采用幾乎相同的行文句式，一賢一奸，對比強烈，不僅使人物形象鮮明，也很好地表現(xiàn)了作者的愛憎之情。藝術特點：①文章構思填密，脈絡井然。②動靜、遠近結合。 《村行》背景：被貶謫路途所見。 中國古代文學作品選2筆記00533宋代部分王禹偁 字元之，濟州巨野人。風格曉暢清新。前六句重點寫秋天的優(yōu)美景色以及由此引發(fā)的“野興”,是樂景；末兩句轉(zhuǎn)入“鄉(xiāng)思”，是抒發(fā)哀情。作者將宰相分為賢、奸兩類，一褒一貶，態(tài)度鮮明，意在規(guī)勸宰相應當公正無私，勤政為民，以保國家太平，百姓安康；而不能取悅君王，謀取私利，或者碌碌無為、保全自身。②藝術上主要采用正反對比的手法。文章以四言為主，采用大量以“之”字收尾的句式，勻稱明快，朗朗上口，讀來具有明顯的節(jié)奏感和韻律感?！帮L氣之變”此期詞壇成就最大、貢獻最大者首推柳永。藝術上：大膽革新，第一個大量創(chuàng)作慢詞，也是宋代創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。審美趣味上：變雅為俗，用俚俗化的語言表現(xiàn)市民生活情調(diào)和市井風情。手法：鋪敘、點染、白描等。有《范文正文集》。 《天仙子》 1這首詞是詞人老年之作，因春觸發(fā)，由時光的流逝，想及人事無定，從而透露出一種步入老境，難有作為的無奈。為人好賢 ，名臣范仲淹，韓琦，富弼皆出其門。工于詩，與蘇舜欽齊名，時號蘇梅。 2這是一首敘事詩。其文眾體兼?zhèn)洌湓娖揭资枥?，條達曉暢，其詞則多寫戀情離思，婉曲清新。 2這首七言律詩在章法上呈現(xiàn)出跌宕變化的特點。 2寫作手法。從抒情而言，這是透過一層，從對面寫來的手法，把游子與思婦的閨怨別情相溝通，使抒情更為深摯。 4本篇暗用典故：寫梅,使人聯(lián)想起陸凱自江南寄梅給長安范曄，含有懷念家人之意。 《梅圣俞詩集序》 《秋聲賦》 1此文思想內(nèi)容。這篇賦以“有聲之秋”與“無聲之秋”的對比作為基本結構框架，精心布局。如第一段以極為貼切的多重譬喻來描摹秋聲，展示了秋聲自遠而近，自弱而強，自隱而顯的動態(tài)過程。主旨：一是朋黨之說“自古有之”；一是朋黨有君子與小人之別；一是人君要善于辨別。與其子蘇軾、蘇轍并稱“三蘇”。有《元豐類稿》。其詩長于說理，精于修辭，間有情韻深婉之作。作者以開闊的眼界，博大的胸襟來俯仰古今，通過懷古譴責六朝君主繁華競逐，不修政事，武備衰弛，導致亡國。上片以“登臨送目”四字領起，層層展現(xiàn)了故國晚秋中江山風物的勝概。 《祭歐陽文忠公文》宴幾道 字叔原，號小山，晏殊第七子。“落花人獨立，微雨燕雙飛”兩句，借用在這首詞中，卻顯得極其貼切，渾成。其詩與黃庭堅并稱“蘇黃”，詞與辛棄疾并稱“蘇辛”，有《東坡七集》，《東坡樂府》。○結構特點：布局開拓，筆勢騰挪，六十二句扣“荔枝”上，次四句扣在“嘆”上，而“君不見”一段，百感交集。這首詞在表現(xiàn)對愛妻深情思戀的同時，也流露了仕途多艱的感傷。下片“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”五句，記夢中與妻子相逢。上片起筆“十年生死兩茫?！保完P合了自己與亡妻兩方，此為合，而“不思量，自難忘”兩句，落筆到自己一方，此為分。 4這首詞寫景、記事、抒情，純以白描取勝。 3本篇屬于寄托之作，通過寫孤鴻而自擬，可見作者貶謫黃州后的操守和處境、心情。詞的結尾，作者似頗達觀，以求解脫，其實乃一時形勢所迫，其豪邁氣魄與用世之心