【正文】 向其上下運(yùn)動(dòng)，給人的概念是高度，使人感到崇高、肅穆。 位置位置在版面中，對(duì)重心、穩(wěn)定、均衡、輕重，在心理上有很大的牽引力。利用組合、分割、重疊及點(diǎn)線面的運(yùn)動(dòng)等方法，擴(kuò)展空間效應(yīng)。黑、白、灰之間的互相作用、互相對(duì)比之下會(huì)千變?nèi)f化，所產(chǎn)生的直接性和間接性心理感應(yīng)也同樣是千變?nèi)f化。它可以在不知不覺的情況下影響人的情感。通常情況下，白色是敏銳的，其次是黑色，最遲鈍的是灰色，也就是說亮色是版面的近景，暗色是版面的中景，灰色是版面的遠(yuǎn)景。點(diǎn)在自由排列時(shí)給人的感覺是輕松、活潑，且具有抒情性。36. 版面設(shè)計(jì)的目的是什么？答：準(zhǔn)確、快捷地傳達(dá)思想信息是版面設(shè)計(jì)的目的37. 在版面設(shè)計(jì)中，怎樣給人韻律之感？答：在版面中，文字、圖片、圖形、空白、色彩通過有節(jié)奏的排列、變化、組織，符合某種旋律時(shí)，就會(huì)給人韻律之感。其次是版面編排越來越有個(gè)性特征；面對(duì)琳瑯滿目的圖書雜志，我們清楚的看到了其個(gè)性獨(dú)特、形式活潑的編排設(shè)計(jì)越來越豐富多彩。西方后現(xiàn)代觀念意識(shí)對(duì)本土平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響體現(xiàn)在哪些方面？答：其影響體主要?jiǎng)?chuàng)意和個(gè)性風(fēng)格的表現(xiàn)兩個(gè)方面。文字的悅目動(dòng)人，要靠編排的技巧來表現(xiàn)，文字的“輕重緩急”也是一種情感的表達(dá)方式，或凝重、或舒緩、或激昂，它們各自配合的組織關(guān)系，會(huì)產(chǎn)生不同的強(qiáng)弱節(jié)奏和韻律，這些技巧無疑是編排創(chuàng)意表達(dá)的“營(yíng)養(yǎng)”。，面對(duì)文字和圖片你首先如何進(jìn)行思考？如果文字的數(shù)量是不能改變的話，我會(huì)先將文字在版面中所占據(jù)的基本面積確定出來，再根據(jù)版式設(shè)計(jì)要求如風(fēng)格、意趣等進(jìn)行配圖，在保證文字信息傳達(dá)完整的前提下，對(duì)圖片的大小、疏密等作相應(yīng)的調(diào)整，力求版式活而不亂。大圖形注目度高，感染力強(qiáng)；大圖形引導(dǎo)版面中心成為視覺焦點(diǎn)，因而其視覺沖擊力就強(qiáng)。， 退底圖形與方形圖形各自的特點(diǎn)是什么？如何運(yùn)用才能發(fā)揮最佳效果？退底圖形的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔單純、生動(dòng)感人、效果鮮明而強(qiáng)烈有張揚(yáng)到極致的藝術(shù)效果。圖版率低則視覺度弱，版面呆板，閱讀興趣低。？版面的視覺度是指文字和圖形在版面中產(chǎn)生的視覺強(qiáng)弱度。最后要注重文字與文字，文字與圖形的互動(dòng)性、以達(dá)到豐富與醒目、對(duì)比、夸張的藝術(shù)效果，還有文字的跳躍性所產(chǎn)生的好奇、突出的特征?？傊瑢?duì)所產(chǎn)生的問題，我總是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，不斷向同行學(xué)習(xí)廣泛征求他們的批評(píng)與指正，力求達(dá)到新的設(shè)計(jì)高度。②布局空間增強(qiáng)設(shè)計(jì)的審美性。？節(jié)奏是均勻的重復(fù)，節(jié)奏是延續(xù)輕快的感覺。2對(duì)比與和諧在差異沖突中和諧的突出主題。，以及設(shè)計(jì)師的編排構(gòu)思？每個(gè)版面都有各自不同的視覺導(dǎo)讀流程，無論導(dǎo)讀流程清晰單純，還是散亂含糊，都是設(shè)計(jì)師的風(fēng)格體現(xiàn)，是設(shè)計(jì)師編排技巧的能力標(biāo)志。6散構(gòu)的視覺流程。2曲線視覺流程。風(fēng)格特點(diǎn)與自由構(gòu)成版面最大的不同在于變形骨骼是“萬變不離其中”，它的理性，穩(wěn)重與秩序的美始終能夠得到體現(xiàn)。所以我們一定要相對(duì)的對(duì)點(diǎn)線面作一定傾斜式的版式設(shè)計(jì)。？面在版面中表現(xiàn)的形式和作用？面在版面中的概念可理解為的放大、點(diǎn)的密集或線的重復(fù)。5，但點(diǎn)偏右或偏左時(shí)，有向心移動(dòng)之勢(shì)，但過于邊置則產(chǎn)生離心之動(dòng)感。點(diǎn)的放大有面之感。從歷史的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)換中，我們又看到了藝術(shù)家們精心創(chuàng)意，苦心追求，求新求變的創(chuàng)造精神，以及對(duì)科學(xué)現(xiàn)象的捕捉、對(duì)社會(huì)變革的把握的敏銳藝術(shù)眼光。3 版面編排采用非對(duì)稱方式，但追求非對(duì)稱的視覺平衡。俄國的構(gòu)成主義在整體上更講究理性的規(guī)律，強(qiáng)調(diào)編排的結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)略的風(fēng)格以及空間的對(duì)比關(guān)系。三將攝影作為平面設(shè)計(jì)插圖的形式進(jìn)行研究。超現(xiàn)實(shí)主義用寫實(shí)的手法描繪，拼合荒誕的夢(mèng)境或虛無的幻覺，其插圖的應(yīng)用和版式的新奇的藝術(shù)特征，對(duì)人類意識(shí)形態(tài)和精神領(lǐng)域方面的啟迪和震撼作用是有創(chuàng)造性的。，未來主義，達(dá)達(dá)主義以及超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了怎樣的影響？立體主義具有主張不模仿客觀對(duì)象，重視藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對(duì)具體對(duì)象分析，重構(gòu)和綜合處理的特征，這種思想觀念對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響，表現(xiàn)為對(duì)版面構(gòu)成的分析組合和對(duì)理性的規(guī)律探索。其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)平面設(shè)計(jì)中的科學(xué)化，理性化，功能化、減少主義和幾何化，對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的觀念和思想奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。10 什么是視覺度；視覺度是指文字和圖版（插圖、照片）在版面中產(chǎn)生的視覺強(qiáng)弱度。10 什么叫圖版率；是指版面相對(duì)于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比。10 什么是對(duì)比對(duì)比就是差異化。9 什么是最佳視閾；最佳視閾是最舒適的視覺運(yùn)動(dòng)過程。9 什么是單向視覺流程；單向視覺流程就是指視覺往一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)的過程。9 什么是骨骼設(shè)計(jì)；骨骼設(shè)計(jì)是一種嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、理性的設(shè)計(jì)方法。使版面獲得趣味與韻味，充滿活躍、紛亂、生動(dòng)的特點(diǎn)，后現(xiàn)代主義是一種思潮，一種趨勢(shì)以及一種設(shè)計(jì)觀念。8 什么是國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格；國際主義風(fēng)格在平面上的貢獻(xiàn)是研究出了骨骼排版法，即將版面進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的分割，將字體、插圖、照片等按照劃分的骨骼編排在其中，取消編排的裝飾，采用樸素的無線裝飾字體，采用非對(duì)稱的版面編排。但在整體上構(gòu)成主義更講究理性的規(guī)律，強(qiáng)調(diào)編排的結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)略的風(fēng)格以及空間的對(duì)比關(guān)系。8 什么是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)；現(xiàn)代主義的特點(diǎn)是理性主義，“功能決定形式”不是一種風(fēng)格，而是一種信仰。；具有主張模仿客觀對(duì)象，重視藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對(duì)具體對(duì)象分析、重構(gòu)和綜合處理的特征。34. 具象圖形具有鮮明的形象特征，可以是攝影圖片、寫實(shí)繪畫，也可以是裝飾繪畫造型。詹姆森所說：“我們開始在一個(gè)不斷發(fā)展的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代里傳統(tǒng)正在不斷消失”。7 多維空間的復(fù)合構(gòu)成：在二維平面空間上表現(xiàn)立體的、矛盾的、時(shí)間的、虛幻的復(fù)合空間，只有一個(gè)或兩個(gè)透視點(diǎn)，而多維空間是多層次、多元素的復(fù)合空間，多層次的視幻感、運(yùn)動(dòng)感、時(shí)空感來表達(dá)對(duì)未來科技發(fā)展的完全未知性，是有序的無序傳達(dá)。70、 后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)觀念的表現(xiàn)：重裝飾形式，重視符號(hào)“語義”，注重創(chuàng)意，在注重文化傳脈的同時(shí)更追求設(shè)計(jì)主體精神的表現(xiàn)。6 將小圖形插入字群中，顯得簡(jiǎn)潔而精致，有點(diǎn)兒綴和呼應(yīng)版面的作用。不受邊框的限制，使其情感得以更好的宣泄，使動(dòng)態(tài)得到更好的舒展。挖版圖形自由而生動(dòng)，動(dòng)態(tài)十足，親切感人，給人印象深刻。互動(dòng)性、設(shè)計(jì)性和審美性5 文字平行的編排產(chǎn)生靜態(tài)，而標(biāo)題最佳的狀態(tài)是產(chǎn)生動(dòng)態(tài)5 在傳統(tǒng)的審美變異基礎(chǔ)上，以非理性審美觀念為依據(jù)的設(shè)計(jì)，版面往往采取極端自由無序的方式，如無主次，無中心，或者相互沖置疊置，相互矛盾，相互排斥的編排方式5 中國傳統(tǒng)文字的編排：嚴(yán)謹(jǐn)、秩序、理性為審美原則5 圖版率：是指版面相對(duì)于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比叫做圖版率5 圖版率是指圖所占版面的比例，用%作表示，版面全是文字版，圖版率為0%，全是圖形畫面圖版率為100%5 角版：也稱方形版，即畫面被直線方框所切割，這是最常見，最簡(jiǎn)潔大方的形態(tài)。在配置圖形時(shí)，主體更顯突出，空間更統(tǒng)一。照排機(jī)排版使用是毫米制，基本單位是級(jí)（K）， 毫米4 點(diǎn)數(shù)制是世界流行的計(jì)算字體的標(biāo)準(zhǔn)制度。留白即版面未配置任何圖文的空間。 靜態(tài)版面的韻律感，主要建立在以比例、輕重、緩期急或反復(fù)、漸層為基礎(chǔ)的規(guī)律形式上。節(jié)奏變化大小為弱節(jié)奏，如舒緩的小夜曲；變化大為強(qiáng)節(jié)奏，如激烈的搖滾樂。另外，上下或左右基本相等而略有變化，又稱相對(duì)對(duì)稱均衡。版面的和諧是指：1是內(nèi)容與形式的調(diào)和；2是版面各部位、各視覺元素之間尋求相互協(xié)調(diào)的因素，也是在對(duì)比的同時(shí)尋求調(diào)和，所以許多版面常表現(xiàn)為既對(duì)比又調(diào)和的關(guān)系3 對(duì)比調(diào)和關(guān)系：對(duì)比與調(diào)和，對(duì)比為強(qiáng)差異，產(chǎn)生沖突；調(diào)和為尋求共同點(diǎn)，緩和矛盾。3 秩序是指版面各視覺元素組織有規(guī)律地形式表現(xiàn)。對(duì)比產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效應(yīng)，統(tǒng)一整體的必備要素。2 導(dǎo)向的視覺流程，編排的導(dǎo)向有：文字導(dǎo)向、線條導(dǎo)向、手勢(shì)導(dǎo)向、視線導(dǎo)向、形象或色彩的導(dǎo)向。為弧線形“C”和回旋形“S”。2 自由構(gòu)成：后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)觀念的體現(xiàn)：1）重裝飾形式，重視符號(hào)“語義”，注重創(chuàng)意，在注重文化傳脈的同時(shí)，更追求設(shè)計(jì)主體精神的表現(xiàn)。骨骼的基本原理是將版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序地分割成大小相等的空間單位，常見的骨骼分割法有：豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向的通欄、雙欄、三欄、四欄；也有豎向與橫向同時(shí)進(jìn)行分割。2）線的編排構(gòu)成：3）面的編排構(gòu)成：面在版面中的概念可理解為點(diǎn)的放大、點(diǎn)的密集或線的重復(fù)。1 力場(chǎng)的大小，則與線的粗細(xì)、虛實(shí)有關(guān)。1 線的力場(chǎng)：是一種虛空間，是對(duì)一定范圍的空間的知覺或感應(yīng)。1 瑞士平面設(shè)計(jì)網(wǎng)格：特點(diǎn)是力圖通過簡(jiǎn)單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和近標(biāo)準(zhǔn)化的版面公式達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性1 如何獲得版面的整體布局：1）加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)組織的方向視覺秩序。1）是對(duì)現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾發(fā)展。 構(gòu)成主義將抽象的圖形或文字作為視覺傳達(dá)的元素和符號(hào)進(jìn)行構(gòu)成設(shè)計(jì)，版面編排常以幾何的形式構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)略的風(fēng)格以及空間的對(duì)比關(guān)系。1）在藝術(shù)觀念上，強(qiáng)調(diào)自我，反理性、認(rèn)為世界沒有任何規(guī)律可遵循，所以表現(xiàn)出強(qiáng)烈的虛無主義特點(diǎn)：隨機(jī)性和偶然性，荒誕與雜亂；2）達(dá)達(dá)主義與未來主義在編排設(shè)計(jì)上的相似之處，在拼貼組合，無規(guī)律化、自由化、相互矛盾化。立體主義具有主張不模仿客觀對(duì)象，重視藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對(duì)具體對(duì)象分析、重構(gòu)和綜合處理的特征。 版面設(shè)計(jì)的組織原則：⑴鮮明主題的誘導(dǎo)力；⑵形式內(nèi)容統(tǒng)一；⑶強(qiáng)化整體布局 版面設(shè)計(jì)的范圍涉及：包裝、廣告、報(bào)紙、書籍、產(chǎn)品手冊(cè)、宣傳單、公關(guān)贈(zèng)品、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)等。 立體主義是現(xiàn)代藝術(shù)中重要的運(yùn)動(dòng)，也是平面設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。 達(dá)達(dá)主義是由于人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦以及對(duì)戰(zhàn)后社會(huì)前途的失望和迷惘，在歐洲和美國表現(xiàn)出來的高度無政府主義思想的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。特點(diǎn)：是理性主義，“功能決定形式”，主張“少則多”，反對(duì)裝飾的繁瑣，提倡簡(jiǎn)潔的幾何形式，1）創(chuàng)造了無裝飾線腳的國際字體為主體的新字體體系，并得以廣泛應(yīng)用；2）在平面設(shè)計(jì)上開始對(duì)簡(jiǎn)潔的幾何抽象圖形進(jìn)行了探索設(shè)計(jì)；3）將攝影作為平面設(shè)計(jì)插圖的形式進(jìn)行了研究；4）將數(shù)學(xué)和幾何學(xué)應(yīng)用于平面的設(shè)計(jì)分割，為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。1 后現(xiàn)代主義從建筑設(shè)計(jì)開始的。所以充滿了歡樂，游戲等特點(diǎn)。1）空間等量的分割，將多個(gè)相似或相同的形態(tài)進(jìn)行空間等量分割；2）圖文在直線的空間分割下，獲得清晰、條理的秩序，同時(shí)求得統(tǒng)一和諧的因素；3）在骨骼分欄中插入直線進(jìn)行分割，使欄目更清晰，更具條理，增強(qiáng)沉悶文字版面的彈性和可視性；4）通過不同比例的空間分割，版面產(chǎn)生各空間的對(duì)比與節(jié)奏感。具體地說，在文字處理圖形中插入直線或以線框進(jìn)行分割和限定，被分割和限定的文字或圖形的范圍即產(chǎn)生緊張感并引起禮堂注意，這正是“力場(chǎng)”的空間感應(yīng)。1 版面設(shè)計(jì)的編排構(gòu)成：1）點(diǎn)的編排構(gòu)成：版面中的點(diǎn)由于大小、形態(tài)、位置不同，所產(chǎn)生的視覺效果也不同，心理的作用也不同。 骨骼設(shè)計(jì)：骨骼或分割設(shè)計(jì)是一種嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、理性的設(shè)計(jì)方法。2 在設(shè)計(jì)中運(yùn)用骨骼分割好處，作用：使版面劃分成有序的空間，設(shè)計(jì)則在有序的骨骼空間內(nèi)取舍編排，產(chǎn)生既不失骨骼的嚴(yán)謹(jǐn)、莊重的美，又有靈活的空間變化，極富設(shè)計(jì)感和品質(zhì)感。具韻味、節(jié)奏和曲線美。其運(yùn)動(dòng)不如方向流程強(qiáng)烈，但更富于韻律和秩序。2 編排形式法則乃是創(chuàng)造美感畫面的主要手法 編排形式法則，從單純與秩序中，可求取整體與完美的組織；從對(duì)稱與均衡中，可求取穩(wěn)定的因素；在韻律和節(jié)奏里，則可產(chǎn)生樂感和情調(diào)。簡(jiǎn)潔體現(xiàn)力度：?jiǎn)渭兪沁_(dá)到力度的最基本的要素。3 對(duì)比與和諧：對(duì)比是將相同