【正文】 為結(jié)果而不是為中心的立場，是現(xiàn)代主義運動的初衷。根源上看美國的國際主義與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義運動是同源的，是包豪斯領(lǐng)導(dǎo)人來到美國后結(jié)合美國事跡發(fā)展出的新的現(xiàn)代主義。米斯的西格萊姆大廈，龐蒂的佩萊利大廈成為國際主義建筑的典范。這種理論推動了設(shè)計觀念的發(fā)展?！O(shè)計倫理觀念由美國設(shè)計理論家巴巴納克提出。波普運動追求新穎、古怪、新奇的宗旨缺乏社會文化的堅實依據(jù)，60年代中期以來波普運動尋求新奇的設(shè)計動機(jī)已力不從心，開始在歷史風(fēng)格中找尋借鑒（主要是維多利亞風(fēng)格和工藝美術(shù)風(fēng)格）。英國的波普運動是為了其改變設(shè)計落后的地位，而又避開現(xiàn)代主義階段的一條捷徑，它的思想根源還是從美國大眾文化中來的。這些新因素的出現(xiàn)決定了單一壟斷風(fēng)格將不復(fù)存在，針對不同目標(biāo)市場的不同風(fēng)格，設(shè)計開始出現(xiàn)在風(fēng)格上的折衷主義方式，也越來越重視短期消費需求。美國設(shè)計最輝煌的時期是在兩次大戰(zhàn)期間，他對世界各國的影響是:出現(xiàn)了獨立的設(shè)計事務(wù)所。荷蘭荷蘭飛利浦公司※工業(yè)設(shè)計師是企業(yè)的市場銷售組合四個因素，即產(chǎn)品組合、價格組合、促銷組合、銷售渠道組合中產(chǎn)品組合的主要組成部分。也就是說，工業(yè)設(shè)計可以創(chuàng)造新的市場。自從1945年以來工業(yè)設(shè)計首先在發(fā)達(dá)國家中逐漸成為一門獨立的職業(yè)，特別是60年代以后，工業(yè)設(shè)計在美國、西歐已經(jīng)成為企業(yè)運作的一個有機(jī)組成部分。二戰(zhàn)后美國的流線型運動開始式微，而歐洲卻興盛了相當(dāng)一段時間，歐洲極具特色的小型汽車又影響了美國的汽車設(shè)計。三四十年代流線型風(fēng)格已蔚然成風(fēng)，遍及美國工業(yè)產(chǎn)品的各個方面，造成了消費者追逐潮流的購買熱，是設(shè)計促進(jìn)銷售的一個成功例子。此方式是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物。美國人把外型設(shè)計看作銷售的必要手段，稱為式樣化。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計家。30年代引入了流線型風(fēng)格，從而發(fā)動了重要的設(shè)計運動流線型運動。雷蒙?羅維，法國人，美國早期重要的設(shè)計大師，工業(yè)設(shè)計的奠基人之一?！绹I(yè)設(shè)計的興起 美國的設(shè)計運動沾滿了實用主義的商業(yè)氣息。包豪斯的第三任校長。納吉受構(gòu)成主義強烈影響，特別是塔特林和里西斯基。要求學(xué)生嚴(yán)格掌握色彩肌理與平面、立體形式。他希望藝術(shù)與手工業(yè)不是對立的，能通過教育改革將二者和諧的結(jié)合，強調(diào)工藝、技術(shù)和藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。他曾是貝倫斯設(shè)計事務(wù)所的一員，在建筑上提倡采用新結(jié)構(gòu)、新材料為功能服務(wù),具有鮮明的民主色彩和社會主義特征。而后來包豪斯大批人員移居美國，將包豪斯體系的部分內(nèi)容和美國的商業(yè)體系相結(jié)合，形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風(fēng)格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，理想主義內(nèi)核消失，遭到理論界的批判。※包豪斯包豪斯是1919年在德國成立的一所設(shè)計學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計教育而建立的學(xué)院。風(fēng)格派流傳甚廣的作品有里特維特的紅藍(lán)椅子、什羅德房子。杜斯伯格在1917至1921年期間的新風(fēng)格特征有:剝除傳統(tǒng)設(shè)計因素，變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)單體。強調(diào)合作，強調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上的個人發(fā)展，強調(diào)個人、集體的平衡。他并不具有完整的結(jié)構(gòu)和宣言，同時也與包豪斯等藝術(shù)、設(shè)計院校完全兩樣。另外俄國的紀(jì)錄電影作為構(gòu)成主義的一部分對西方也影響很大，塑造了不同于好萊塢的風(fēng)格，代表作品《戰(zhàn)艦波將金》。俄國設(shè)計家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性與實用性很強。由格羅佩斯創(chuàng)建的包豪斯集中了20世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計的新探索和試驗成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和工業(yè)設(shè)計的基本面貌，在現(xiàn)代主義運動中占有舉足輕重的地位。大力宣傳功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)。1907，穆特修斯、貝倫斯等成立了德國第一個設(shè)計組織—德國工業(yè)同盟，這個組織旨在提高工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量，公開追求商業(yè)目的，奠定了德國產(chǎn)品重質(zhì)量的傳統(tǒng)，可以說標(biāo)志著德國現(xiàn)代主義運動的發(fā)軔。他人情化的風(fēng)格改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)，建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機(jī)功能主義風(fēng)格，對各國設(shè)計師有重要的啟示作用。他最大的貢獻(xiàn)在于對包豪斯、國際主義風(fēng)格的人情化改良，強調(diào)功能和民主化的同時探索更具有人文色彩、更重視人心理需求的設(shè)計方向。不同于其他現(xiàn)代主義大師的冷漠、理性主義的是他的建筑往往帶有浪漫主義色彩。建筑應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)。雖然他一直否定與現(xiàn)代主義的關(guān)系，但其作品卻滲透出現(xiàn)代氣息，所以仍把他當(dāng)作具有強烈風(fēng)格的現(xiàn)代主義大師來看。賴特是美國現(xiàn)代建筑個人特點最大的設(shè)計師，他個人風(fēng)格有過不少的變化，如自然主義、現(xiàn)代主義等。曾任工業(yè)同盟主席，后任包豪斯校長。他還是機(jī)械美學(xué)的奠基人，早期的建筑作品帶有明顯的機(jī)械特征。科布西耶是現(xiàn)代主義的重要奠基人。其局限性在六七十年代受到質(zhì)疑，壟斷的、近乎單調(diào)的風(fēng)格受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義等。E、中性色彩計劃。具體特征表現(xiàn):A、六面建筑?，F(xiàn)代主義是由小批精英知識分子發(fā)動的，對設(shè)計長期服務(wù)于權(quán)貴階層的一種反動，具有理想主義和烏托邦主義。陶瓷工廠維奇伍德30年代也生產(chǎn)過一批具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格的陶瓷（穆雷），造型簡單明快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴(yán)謹(jǐn)，對當(dāng)時影響很大。首先流行的是家具設(shè)計和餐具、茶具、首飾設(shè)計等，風(fēng)格往往趨向簡單的幾何造型，此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。波特蘭廣場上的英國廣播公司大廈是兼具裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代主義的高層建筑代表?！b飾藝術(shù)運動的建筑與室內(nèi)設(shè)計 英國建筑和室內(nèi)設(shè)計上采用簡單強烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，還與一些富于想象的裝飾動機(jī)結(jié)合?！难b飾藝術(shù)運動 裝飾運動時期，英國似乎完全退縮回復(fù)古主義中去了。由于1905年前后法國出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的服裝設(shè)計，布瓦列特成為最早的時裝設(shè)計師。人物雕塑的金屬裝飾品是法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格中一個重要類別。德科切蒙走玻璃作品雕塑化的道路，作品沉重而不透明。重要的有拉里克、艾米爾?德科切蒙、道姆兄弟等，拉里克的設(shè)計動機(jī)來源于東方藝術(shù)、古典風(fēng)格、以及現(xiàn)代藝術(shù)的某些因素。裝飾性陶瓷的主產(chǎn)地是西維爾和里莫日的工廠。格雷把裝飾主義運動與國際現(xiàn)代主義運動聯(lián)系的重要人物。室內(nèi)設(shè)計則創(chuàng)造出一種boudoir style的特殊風(fēng)格來，強調(diào)豪華與夸張，往往采用多種裝飾動機(jī)以形成鮮明的對比效果，強調(diào)舒適感?！?法國裝飾藝術(shù)運動的家具與室內(nèi)設(shè)計法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中體現(xiàn)在家具設(shè)計，此時期家具和室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了兩種不同的風(fēng)格:比較注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團(tuán)的舞臺、服裝設(shè)計影響。其普及的原因是自身的折衷風(fēng)格為大批量生產(chǎn)提供了可能，很大程度上只是設(shè)計界的探索，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。具有鮮明強烈的色彩特征，特別重視原色和金屬色彩。俄國芭蕾舞團(tuán)舞臺和服裝設(shè)計，法國服裝設(shè)計，美國爵士樂影響。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。它是對矯飾的新藝術(shù)運動的反動，反對古典主義、自然（特別是有機(jī)形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機(jī)械化的美。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計上。代表作有《月光下的女人》、《莎樂美》等。英國:英國的新藝術(shù)運動僅限于平面設(shè)計。格拉謝特則采用單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點，影響也很大。謝列特的作品都講究流動的線條和構(gòu)圖，惹人喜愛的插圖和鮮明的色彩。另外日本風(fēng)格的影響也是個重要因素?；舴蚵O(shè)計上與華格納原則一致，風(fēng)格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的里程碑式建筑。他們在形式方面的探索和德國青年風(fēng)格近似，對當(dāng)時德文國家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計運動力量。對米斯?凡德羅和科布西耶等人影響巨大?！?德國青年風(fēng)格運動德國的新藝術(shù)運動是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計，思想上也受拉斯金等人的影響。馬金托什是當(dāng)時英國最重要的建筑設(shè)計師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計出具有新風(fēng)格、獨特的建筑。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術(shù)運動的設(shè)計主張相反。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計史上具有舉足輕重的地位，其風(fēng)格對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被新一代設(shè)計師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒。為卡爾維家族設(shè)計的巴塞羅那住宅是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點。新哥特主義風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格的混合。高蒂他的藝術(shù)和建筑風(fēng)格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異?！壤麜r新藝術(shù)運動的平面設(shè)計 受法國影響很大，重要代表為里夫蒙特，以簡單、裝飾味濃的線描為基礎(chǔ)，在商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性，與法國的穆卡風(fēng)格頗似。霍塔的設(shè)計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計師之一。他在比利時時期主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時。※比利時的新藝術(shù)運動 比利時進(jìn)入新藝術(shù)運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一?？傮w來看，法國新藝術(shù)運動的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制，這與運動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)。法國的陶瓷設(shè)計受東方設(shè)計影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾?賓等發(fā)起的日本主義運動。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。但他不同于巴黎設(shè)計師的是關(guān)注于用不同的木料，已達(dá)到裝飾的目的。具有運動中極端自然主義傾向。其設(shè)計杰出，影響大于以上兩集團(tuán)?，F(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設(shè)計集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計用品。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設(shè)計中?！▏屠璧男滤囆g(shù)運動 主要是幾個以家具為核心的設(shè)計事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團(tuán)。它為20世紀(jì)伊始的設(shè)計開創(chuàng)嶄新的階段，一直持續(xù)到1910年前后，逐步被現(xiàn)代主義運動和裝飾藝術(shù)運動取代，是傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計間一個承上啟下的重要階段。它們有許多相似處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動；都是對工業(yè)化風(fēng)格的反映，都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機(jī)；又同時受日本裝飾的影響。過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。為了扭轉(zhuǎn)莫里斯的復(fù)古之風(fēng)，戴依、杰西?金、格里那維合作，創(chuàng)造出一種兒童讀物的設(shè)計風(fēng)格，字體、插圖都輕松可愛，充滿天真浪漫色彩。※工藝美術(shù)運動的平面設(shè)計 莫里斯是奠定這場運動平面設(shè)計基礎(chǔ)的人物。代表人物是馬克?馬歇爾、摩根、科爾曼。賴特這一時期的作品也帶有明顯的中日傳統(tǒng)的影響，更重視縱橫線條造成的裝飾效果，而不拘泥于東方設(shè)計細(xì)節(jié)的發(fā)展。※美國的工藝美術(shù)運動 19世紀(jì)末英國的工藝美術(shù)運動開始影響美國。他反復(fù)強調(diào)設(shè)計的兩個基本原則:一，產(chǎn)品設(shè)計和建筑設(shè)計是為千千萬萬的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動；二，設(shè)計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。既強調(diào)為大眾，又主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，這顯然不是為大眾的；既包含社會主義色彩，又包含對大工業(yè)化的不安。他的家具也是英國工藝美術(shù)運動的杰出代表。其作品是英國工藝美術(shù)運動全盛時期的代表?！に嚸佬g(shù)運動的家具設(shè)計 主要人物為查爾斯?沃賽和巴里?斯各特?！に嚸佬g(shù)運動的設(shè)計團(tuán)體 世紀(jì)行會（阿瑟?馬克穆多 1882）。但是它的產(chǎn)生去給后來的設(shè)計家提供了設(shè)計風(fēng)格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術(shù)”運動具有深遠(yuǎn)的意義。主張設(shè)計的誠實，反對設(shè)計上的華而不實趨向。這場運動受到日本藝術(shù)的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。古典主義和浪漫主義并駕齊驅(qū) 18世紀(jì)前的手工藝時代 （2） 工業(yè)革命時期的設(shè)計萌芽 二、機(jī)械的早期工業(yè)化時代——設(shè)計思想發(fā)展（至20世紀(jì)初）（1） 工藝美術(shù)運動 和 新藝術(shù)運動（重點） （3） 美國設(shè)計的興起(至20世紀(jì)50年代) 四、自動化全球時代—設(shè)計思想和體系全面發(fā)展（至今） （1） 二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設(shè)計 （2） 美國工業(yè)設(shè)計 （3） 日本工業(yè)設(shè)計 【設(shè)計風(fēng)格大事年】〖設(shè)計萌芽以前〗中世紀(jì): 哥特式 以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色 羅馬式 以圓屋頂，弧形拱門和厚墻為特點的基督教堂藝術(shù) 古希臘羅馬藝術(shù) 靜穆的偉大，單純的崇高 16世紀(jì) 文藝復(fù)興 代表人文主義精神和秩序嚴(yán)謹(jǐn)，協(xié)調(diào)的古典美學(xué)理想 17世紀(jì) 巴洛克這場運動的理論指導(dǎo)是約翰?拉斯金，主要人物則是威廉?莫里斯。提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實，功能良好。運動否定大工業(yè)與機(jī)械生產(chǎn)，反對機(jī)器美學(xué)，導(dǎo)致它沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風(fēng)格，從意識形態(tài)上說這場運動是消極的。此時期尚屬于工業(yè)設(shè)計思想萌發(fā)前夕，在產(chǎn)品設(shè)計上十分的混亂。這些團(tuán)體的設(shè)計宗旨和風(fēng)格與莫里斯很接近，都反對設(shè)計上的權(quán)貴主義，反對維多利亞風(fēng)格，反對機(jī)械工業(yè)化，吸收東方風(fēng)格，力圖復(fù)興中世紀(jì)手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。他繼承了莫里斯的風(fēng)格，達(dá)到很完美的高度。曾為李柏特公司設(shè)計家具。他的設(shè)計理論具有強烈的民主和社會主義色彩，也非?；靵y。他強調(diào)設(shè)計的服務(wù)對象為大眾，希望振興工藝美術(shù)的傳統(tǒng)，一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格，認(rèn)為哥特式、中世紀(jì)的設(shè)計才是誠實的設(shè)計。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”，與人合作《呼嘯平原的故事》等。格林兄弟的設(shè)計帶有明顯日本與中國明清家具的特點，斯提格利和格林兄弟的設(shè)計相似，但主張功能與裝飾的結(jié)合，更為精致。※工藝美術(shù)運動的陶瓷設(shè)計 英國的陶瓷設(shè)計受東方陶瓷影響明顯，特別是釉色和圖案的運用和器形上。這種設(shè)計嘗試開始于19世紀(jì)末，成熟于20世紀(jì)初。莫里斯的設(shè)計充滿了企圖復(fù)興古典、哥特式風(fēng)格，與當(dāng)時流行的拉菲爾前派一脈相承?！に嚸佬g(shù)運動的缺陷 “工藝美術(shù)”運動的缺點或先天不足是顯而易見的，它對于工業(yè)化的反對，對于機(jī)械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。工藝美術(shù)運動是其影響之源，莫里斯、馬克穆多等人的風(fēng)格對它有直接的影響。雖然新藝術(shù)運動在各國間有很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風(fēng)格尚是一致的。南斯主要集中在家具設(shè)計方面，而巴黎包含的設(shè)計范圍則十分廣泛。作品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強調(diào)有機(jī)形態(tài)是極其明顯的。蓋拉德的風(fēng)格凝重，結(jié)實，其代表作為1900年設(shè)計的兩套室內(nèi)設(shè)計及家