【正文】 為結果而不是為中心的立場，是現(xiàn)代主義運動的初衷。根源上看美國的國際主義與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義運動是同源的，是包豪斯領導人來到美國后結合美國事跡發(fā)展出的新的現(xiàn)代主義。米斯的西格萊姆大廈，龐蒂的佩萊利大廈成為國際主義建筑的典范。這種理論推動了設計觀念的發(fā)展?！O計倫理觀念由美國設計理論家巴巴納克提出。波普運動追求新穎、古怪、新奇的宗旨缺乏社會文化的堅實依據，60年代中期以來波普運動尋求新奇的設計動機已力不從心，開始在歷史風格中找尋借鑒（主要是維多利亞風格和工藝美術風格）。英國的波普運動是為了其改變設計落后的地位，而又避開現(xiàn)代主義階段的一條捷徑，它的思想根源還是從美國大眾文化中來的。這些新因素的出現(xiàn)決定了單一壟斷風格將不復存在，針對不同目標市場的不同風格，設計開始出現(xiàn)在風格上的折衷主義方式，也越來越重視短期消費需求。美國設計最輝煌的時期是在兩次大戰(zhàn)期間，他對世界各國的影響是:出現(xiàn)了獨立的設計事務所。荷蘭荷蘭飛利浦公司※工業(yè)設計師是企業(yè)的市場銷售組合四個因素，即產品組合、價格組合、促銷組合、銷售渠道組合中產品組合的主要組成部分。也就是說，工業(yè)設計可以創(chuàng)造新的市場。自從1945年以來工業(yè)設計首先在發(fā)達國家中逐漸成為一門獨立的職業(yè)，特別是60年代以后，工業(yè)設計在美國、西歐已經成為企業(yè)運作的一個有機組成部分。二戰(zhàn)后美國的流線型運動開始式微，而歐洲卻興盛了相當一段時間，歐洲極具特色的小型汽車又影響了美國的汽車設計。三四十年代流線型風格已蔚然成風，遍及美國工業(yè)產品的各個方面，造成了消費者追逐潮流的購買熱，是設計促進銷售的一個成功例子。此方式是非常典型的美國市場競爭的產物。美國人把外型設計看作銷售的必要手段，稱為式樣化。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設計家。30年代引入了流線型風格，從而發(fā)動了重要的設計運動流線型運動。雷蒙?羅維，法國人，美國早期重要的設計大師，工業(yè)設計的奠基人之一?！绹I(yè)設計的興起 美國的設計運動沾滿了實用主義的商業(yè)氣息。包豪斯的第三任校長。納吉受構成主義強烈影響，特別是塔特林和里西斯基。要求學生嚴格掌握色彩肌理與平面、立體形式。他希望藝術與手工業(yè)不是對立的，能通過教育改革將二者和諧的結合，強調工藝、技術和藝術的和諧統(tǒng)一。他曾是貝倫斯設計事務所的一員，在建筑上提倡采用新結構、新材料為功能服務,具有鮮明的民主色彩和社會主義特征。而后來包豪斯大批人員移居美國，將包豪斯體系的部分內容和美國的商業(yè)體系相結合，形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，理想主義內核消失，遭到理論界的批判。※包豪斯包豪斯是1919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。風格派流傳甚廣的作品有里特維特的紅藍椅子、什羅德房子。杜斯伯格在1917至1921年期間的新風格特征有:剝除傳統(tǒng)設計因素，變?yōu)榛編缀谓Y構單體。強調合作，強調聯(lián)合基礎上的個人發(fā)展，強調個人、集體的平衡。他并不具有完整的結構和宣言，同時也與包豪斯等藝術、設計院校完全兩樣。另外俄國的紀錄電影作為構成主義的一部分對西方也影響很大，塑造了不同于好萊塢的風格，代表作品《戰(zhàn)艦波將金》。俄國設計家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性與實用性很強。由格羅佩斯創(chuàng)建的包豪斯集中了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索和試驗成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設計教育的結構基礎和工業(yè)設計的基本面貌，在現(xiàn)代主義運動中占有舉足輕重的地位。大力宣傳功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)。1907，穆特修斯、貝倫斯等成立了德國第一個設計組織—德國工業(yè)同盟，這個組織旨在提高工業(yè)產品的質量，公開追求商業(yè)目的，奠定了德國產品重質量的傳統(tǒng)，可以說標志著德國現(xiàn)代主義運動的發(fā)軔。他人情化的風格改變了德國現(xiàn)代主義的單調，建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機功能主義風格，對各國設計師有重要的啟示作用。他最大的貢獻在于對包豪斯、國際主義風格的人情化改良，強調功能和民主化的同時探索更具有人文色彩、更重視人心理需求的設計方向。不同于其他現(xiàn)代主義大師的冷漠、理性主義的是他的建筑往往帶有浪漫主義色彩。建筑應與環(huán)境協(xié)調。雖然他一直否定與現(xiàn)代主義的關系，但其作品卻滲透出現(xiàn)代氣息，所以仍把他當作具有強烈風格的現(xiàn)代主義大師來看。賴特是美國現(xiàn)代建筑個人特點最大的設計師，他個人風格有過不少的變化，如自然主義、現(xiàn)代主義等。曾任工業(yè)同盟主席，后任包豪斯校長。他還是機械美學的奠基人，早期的建筑作品帶有明顯的機械特征?？撇嘉饕乾F(xiàn)代主義的重要奠基人。其局限性在六七十年代受到質疑，壟斷的、近乎單調的風格受到挑戰(zhàn)而產生了后現(xiàn)代主義、解構主義等。E、中性色彩計劃。具體特征表現(xiàn):A、六面建筑?，F(xiàn)代主義是由小批精英知識分子發(fā)動的，對設計長期服務于權貴階層的一種反動，具有理想主義和烏托邦主義。陶瓷工廠維奇伍德30年代也生產過一批具有裝飾藝術風格的陶瓷（穆雷），造型簡單明快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴謹，對當時影響很大。首先流行的是家具設計和餐具、茶具、首飾設計等，風格往往趨向簡單的幾何造型，此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。波特蘭廣場上的英國廣播公司大廈是兼具裝飾藝術和現(xiàn)代主義的高層建筑代表。※英國裝飾藝術運動的建筑與室內設計 英國建筑和室內設計上采用簡單強烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，還與一些富于想象的裝飾動機結合。※英國的裝飾藝術運動 裝飾運動時期，英國似乎完全退縮回復古主義中去了。由于1905年前后法國出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的服裝設計，布瓦列特成為最早的時裝設計師。人物雕塑的金屬裝飾品是法國裝飾藝術風格中一個重要類別。德科切蒙走玻璃作品雕塑化的道路，作品沉重而不透明。重要的有拉里克、艾米爾?德科切蒙、道姆兄弟等，拉里克的設計動機來源于東方藝術、古典風格、以及現(xiàn)代藝術的某些因素。裝飾性陶瓷的主產地是西維爾和里莫日的工廠。格雷把裝飾主義運動與國際現(xiàn)代主義運動聯(lián)系的重要人物。室內設計則創(chuàng)造出一種boudoir style的特殊風格來，強調豪華與夸張，往往采用多種裝飾動機以形成鮮明的對比效果，強調舒適感?！?法國裝飾藝術運動的家具與室內設計法國裝飾藝術風格最集中體現(xiàn)在家具設計，此時期家具和室內設計產生了兩種不同的風格:比較注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團的舞臺、服裝設計影響。其普及的原因是自身的折衷風格為大批量生產提供了可能，很大程度上只是設計界的探索，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風格。具有鮮明強烈的色彩特征，特別重視原色和金屬色彩。俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設計，法國服裝設計，美國爵士樂影響。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。它是對矯飾的新藝術運動的反動，反對古典主義、自然（特別是有機形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機械化的美。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產品與藝術品的設計上。代表作有《月光下的女人》、《莎樂美》等。英國:英國的新藝術運動僅限于平面設計。格拉謝特則采用單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點，影響也很大。謝列特的作品都講究流動的線條和構圖，惹人喜愛的插圖和鮮明的色彩。另外日本風格的影響也是個重要因素。霍夫曼設計上與華格納原則一致，風格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設計發(fā)展的里程碑式建筑。他們在形式方面的探索和德國青年風格近似，對當時德文國家流行的曲線風格產生了嚴重沖擊，成為一股新的設計運動力量。對米斯?凡德羅和科布西耶等人影響巨大?！?德國青年風格運動德國的新藝術運動是以“青年風格”來稱謂的，藝術家、建筑家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復來挽救頹敗的當代設計，思想上也受拉斯金等人的影響。馬金托什是當時英國最重要的建筑設計師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設計出具有新風格、獨特的建筑。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術運動的設計主張相反。高蒂在現(xiàn)代設計史上具有舉足輕重的地位，其風格對后世產生了深遠的影響，被新一代設計師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒。為卡爾維家族設計的巴塞羅那住宅是其風格轉變的轉折點。新哥特主義風格和新藝術風格的混合。高蒂他的藝術和建筑風格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異。※比利時新藝術運動的平面設計 受法國影響很大，重要代表為里夫蒙特，以簡單、裝飾味濃的線描為基礎，在商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性，與法國的穆卡風格頗似?；羲脑O計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風格，很好的平衡了功能與裝飾的關系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設計師之一。他在比利時時期主要從事新藝術風格的家具、室內等設計。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時?！壤麜r的新藝術運動 比利時進入新藝術運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一?？傮w來看，法國新藝術運動的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制，這與運動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關。法國的陶瓷設計受東方設計影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾?賓等發(fā)起的日本主義運動。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。但他不同于巴黎設計師的是關注于用不同的木料，已達到裝飾的目的。具有運動中極端自然主義傾向。其設計杰出，影響大于以上兩集團?，F(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設計集團，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設了現(xiàn)代之家提供新藝術風格的設計用品。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設計中。※法國巴黎的新藝術運動 主要是幾個以家具為核心的設計事務所為中心，影響大的有新藝術之家，現(xiàn)代之家，六人集團。它為20世紀伊始的設計開創(chuàng)嶄新的階段，一直持續(xù)到1910年前后，逐步被現(xiàn)代主義運動和裝飾藝術運動取代，是傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計間一個承上啟下的重要階段。它們有許多相似處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；都是對工業(yè)化風格的反映，都旨在恢復手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。過于強調裝飾，增加了產品的費用，也就沒有可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產品，是知識分子的一廂情愿的理想主義結晶。為了扭轉莫里斯的復古之風，戴依、杰西?金、格里那維合作，創(chuàng)造出一種兒童讀物的設計風格，字體、插圖都輕松可愛，充滿天真浪漫色彩?！に嚸佬g運動的平面設計 莫里斯是奠定這場運動平面設計基礎的人物。代表人物是馬克?馬歇爾、摩根、科爾曼。賴特這一時期的作品也帶有明顯的中日傳統(tǒng)的影響，更重視縱橫線條造成的裝飾效果，而不拘泥于東方設計細節(jié)的發(fā)展?！绹墓に嚸佬g運動 19世紀末英國的工藝美術運動開始影響美國。他反復強調設計的兩個基本原則:一，產品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動；二，設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。既強調為大眾，又主張從自然和哥特風格中找尋出路，這顯然不是為大眾的；既包含社會主義色彩，又包含對大工業(yè)化的不安。他的家具也是英國工藝美術運動的杰出代表。其作品是英國工藝美術運動全盛時期的代表?！に嚸佬g運動的家具設計 主要人物為查爾斯?沃賽和巴里?斯各特?！に嚸佬g運動的設計團體 世紀行會（阿瑟?馬克穆多 1882）。但是它的產生去給后來的設計家提供了設計風格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術”運動具有深遠的意義。主張設計的誠實，反對設計上的華而不實趨向。這場運動受到日本藝術的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。古典主義和浪漫主義并駕齊驅 18世紀前的手工藝時代 （2） 工業(yè)革命時期的設計萌芽 二、機械的早期工業(yè)化時代——設計思想發(fā)展（至20世紀初）（1） 工藝美術運動 和 新藝術運動（重點） （3） 美國設計的興起(至20世紀50年代) 四、自動化全球時代—設計思想和體系全面發(fā)展（至今） （1） 二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設計 （2） 美國工業(yè)設計 （3） 日本工業(yè)設計 【設計風格大事年】〖設計萌芽以前〗中世紀: 哥特式 以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色 羅馬式 以圓屋頂，弧形拱門和厚墻為特點的基督教堂藝術 古希臘羅馬藝術 靜穆的偉大，單純的崇高 16世紀 文藝復興 代表人文主義精神和秩序嚴謹，協(xié)調的古典美學理想 17世紀 巴洛克這場運動的理論指導是約翰?拉斯金，主要人物則是威廉?莫里斯。提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好。運動否定大工業(yè)與機械生產，反對機器美學，導致它沒有可能成為領導潮流的主要風格，從意識形態(tài)上說這場運動是消極的。此時期尚屬于工業(yè)設計思想萌發(fā)前夕，在產品設計上十分的混亂。這些團體的設計宗旨和風格與莫里斯很接近，都反對設計上的權貴主義，反對維多利亞風格，反對機械工業(yè)化，吸收東方風格，力圖復興中世紀手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。他繼承了莫里斯的風格，達到很完美的高度。曾為李柏特公司設計家具。他的設計理論具有強烈的民主和社會主義色彩，也非常混亂。他強調設計的服務對象為大眾，希望振興工藝美術的傳統(tǒng)，一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風格，認為哥特式、中世紀的設計才是誠實的設計。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”，與人合作《呼嘯平原的故事》等。格林兄弟的設計帶有明顯日本與中國明清家具的特點，斯提格利和格林兄弟的設計相似，但主張功能與裝飾的結合，更為精致?！に嚸佬g運動的陶瓷設計 英國的陶瓷設計受東方陶瓷影響明顯，特別是釉色和圖案的運用和器形上。這種設計嘗試開始于19世紀末，成熟于20世紀初。莫里斯的設計充滿了企圖復興古典、哥特式風格，與當時流行的拉菲爾前派一脈相承?！に嚸佬g運動的缺陷 “工藝美術”運動的缺點或先天不足是顯而易見的，它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。工藝美術運動是其影響之源，莫里斯、馬克穆多等人的風格對它有直接的影響。雖然新藝術運動在各國間有很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風格尚是一致的。南斯主要集中在家具設計方面，而巴黎包含的設計范圍則十分廣泛。作品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強調有機形態(tài)是極其明顯的。蓋拉德的風格凝重，結實，其代表作為1900年設計的兩套室內設計及家