【正文】 月詩派”的格律詩主張56．郭沫若詩集《女神》的主要思想內(nèi)容57．聞一多詩的主要思想意義和藝術特色58．《新青年》設立“隨感錄”欄目與雜文的興盛59．20世紀20年代各個散文作家群體的主要作家和代表性作品60．“語絲文體”61．郭沫若與郁達夫的散文創(chuàng)作特點62．“五四”時期的散文的文學史意義63．周作人散文的內(nèi)容和藝術成就64．冰心的散文創(chuàng)作及其主要藝術特色65．中國現(xiàn)代戲劇最初的發(fā)展情況66．20世紀20年代的主要話劇團體67．民眾戲劇社68．郭沫若20世紀20年代的歷史題材戲劇創(chuàng)作69．洪深的話劇創(chuàng)作及其尉作《趙閻王》70．丁西林《一只馬蜂》、《壓迫》等喜劇創(chuàng)作71．田漢在1927年4月以后的戲劇創(chuàng)作情況72．無產(chǎn)階級革命文學倡導運動的發(fā)起和發(fā)展情況73．無產(chǎn)階級革命文學的論爭74．中國左翼作家聯(lián)盟成立的情況75．民主主義、自由主義作家的文學運動及其文學創(chuàng)作76．關于“文學基于普遺人性”的論爭77．關于“文藝自由”的論爭78．關于“大眾語”的論爭79．20世紀30年代臺灣新文學發(fā)展的主要特點80．20世紀30年代香港新文學的產(chǎn)生和文學創(chuàng)作情況81．無產(chǎn)階級革命文學的倡導和興起有著特定的歷史背景和深刻的歷史原因82．20世紀30年代文學發(fā)展的基本面貌和文學創(chuàng)作的鮮明特點83．茅盾的主要文學作品84．短篇小說集《野薔薇》的主要內(nèi)容和藝術價值85．《蝕》三部曲的思想內(nèi)容和藝術特色86．長篇小說代表作《子夜》的思想意義、人物形象塑造和主要藝術成就87．巴金的主要小說作品88．巴金早期接受無政府主義思想的情況89．巴金的短篇小說創(chuàng)作及其藝術上的特點90．《憩園》的主要內(nèi)容和藝術風格91．《激流三部曲》的主要思想內(nèi)容、人物形象塑造和主要藝術特點92．《寒夜》的主題思想和風格特征93．老舍的主要小說作品94．老舍作品《四世同堂》所體現(xiàn)的作家的文化反思95．長篇小說《駱駝樣子》的思想內(nèi)容、人物形象塑造和主要藝術成就96．《四世同堂》的主題和題材的獨特性、人物形象塑造和主要藝術特色97．沈從文文學創(chuàng)作的三個時期及其代表性作品98．沈從文小說中的“湘西世界”和“現(xiàn)代都市人生”兩大類題材99．《邊城》的文化意蘊和獨特的藝術表現(xiàn)手法100．《八駿圖》的寫作意圖和獨特的敘事手法101．沈從文作品所展現(xiàn)的人生形式和融入的作者的理想102．曹禹的主要話劇作品103．曹禺戲劇具有的悲劇意味104．曹禺劇作具有的強烈的戲尉性105．曹禺尉作在戲劇語言方面的特色106．《雷雨》的主要思想、人物形象塑造和藝術特色107．《北京人》的思想內(nèi)容和人物形象塑造108．曹禺尉作對中國現(xiàn)代話劇發(fā)展的重要貢獻109．20世紀30年代小說作家形成的幾個主要群落110．左翼作家群代表性作家和作品111．丁玲、張?zhí)煲?、葉紫、吳組緗的小說創(chuàng)作情況112．東北作家群的小說創(chuàng)作113．“新感覺派”作家群的代表性作家及其主要創(chuàng)作114．20世紀30年代臺灣作家楊逵小說作品的思想內(nèi)容和藝術成就115．張?zhí)煲硇≌f創(chuàng)作的思想和藝術成就116．葉紫小說創(chuàng)作的思想和藝術特色117．20世紀30年代主要詩歌流派及其代表性詩人和作品118．“中國詩歌會”的詩人及其創(chuàng)作119．殷夫的“紅色鼓動詩”120．戴望舒的詩歌創(chuàng)作及其主要藝術成就121．20世紀30年代專門性散文刊物的刊行情況122．20世紀30年代議論性散文的突出成就123．20世紀30年代報告文學的興盛124．20世紀30年代敘事散文方面的主要成就125．20世紀30年代哲理散文方面的主要成就126．“農(nóng)民戲劇實驗”127．洪深的“農(nóng)村三部曲”的主要思想內(nèi)容128．20世紀30年代中國現(xiàn)代戲劇的鮮明的階段性特征129．第一節(jié)概述130．20世紀40年代文學形成的三個區(qū)域131．20世紀40年代文學發(fā)展的三個階段132．20世紀40年代重要的文藝思想論爭情況133．“孤島文學”134．抗戰(zhàn)初期關于文藝與抗戰(zhàn)關系以及抗戰(zhàn)文藝公式化、概念化問題的論爭135．關于文藝的“民族形式”問題的討論136．關于現(xiàn)實主義與主觀論的論爭137．20世紀40年代臺灣文學社團和文學創(chuàng)作的基本情況138．20世紀40年代香港文學的基本情況139．《在延安文藝座談會上的講話》的主要內(nèi)容及其對抗戰(zhàn)以來整個文藝界的創(chuàng)作和理論批評產(chǎn)生的影響140．20世紀40年代國統(tǒng)區(qū)小說創(chuàng)作的基本情況141．20世紀40年代國統(tǒng)區(qū)戲劇創(chuàng)作的基本情況142．20世紀40年代國統(tǒng)區(qū)新詩創(chuàng)作的基本情況143．20世紀40年代以抗戰(zhàn)為主要題材的抗戰(zhàn)小說的名篇144．20世紀40年代以社會剖析和世情諷刺為主題的小說145．20世紀40年代后期出現(xiàn)的以徐訐和無名氏為代表的“現(xiàn)代羅曼司”小說146．20世紀40年代臺灣和香港小說創(chuàng)作情況147．20世紀40年代以現(xiàn)實為題材的戲劇創(chuàng)作148．20世紀40年代歷史題材戲劇創(chuàng)作的兩個高潮及其主要的戲劇作品149．20世紀40年代的國統(tǒng)區(qū)重要的詩歌流派“七月詩派”150．20世紀40年代的國統(tǒng)區(qū)重要的詩歌流派“九葉詩派”151．沙汀小說創(chuàng)作的思想和藝術成就152．艾蕪小說創(chuàng)作的思想和藝術成就153．錢鐘書《圍城》的思想意蘊、主要藝術特色154．路翎的《財主底兒女們》的思想內(nèi)容、人物形象塑造和主要藝術特色155．張愛玲小說的思想內(nèi)容和藝術價值156．張恨水小說的主要藝術特色157．艾青詩歌的主要思想內(nèi)容、獨特的情調(diào)以及在詩歌藝術上的獨特建樹158．穆旦詩歌的藝術風格和主要藝術成就159．夏衍戲劇創(chuàng)作的思想內(nèi)容和藝術風格160．陳白塵戲劇創(chuàng)作的思想內(nèi)容和藝術特色161．20世紀40年代解放區(qū)小說創(chuàng)作的基本情況162．20世紀40年代解放區(qū)戲劇創(chuàng)作的基本情況163．20世紀40年代解放區(qū)新詩創(chuàng)作的基本情況164．20世紀40年代解放區(qū)散文創(chuàng)作的基本情況165．秧歌劇的改造創(chuàng)新166．舊戲曲的改造與新編167．新歌劇的創(chuàng)造及其代表性作品《白毛女》168．延安文藝座談會以后解放區(qū)大量出現(xiàn)的新民歌創(chuàng)作169．解放區(qū)的章回體抗日題材小說170．解放區(qū)反映農(nóng)村改革的長篇小說171．趙樹理小說創(chuàng)作的基本情況與“趙樹理方向”172．趙樹理小說的思想意義、人物形象塑造和評書體的小說形式的創(chuàng)造173．趙樹理對中國現(xiàn)代小說民族化的貢獻174．孫犁小說的思想內(nèi)容和藝術特色175．李季長篇敘事詩《王貴與李香香》的藝術特色176．阮章競長篇敘事詩《漳河水》的藝術特色177．“十七年文學”發(fā)展的基本情況178．“中華全國文學藝術工作者代表大會”179．“十七年”時期文藝領域所開展的一系列思想批判運動的基本情況180．關于電影《武訓傳》的討論181．對《紅樓夢》研究的批判182．對胡風文藝思想的斗爭183．“百花齊放，百家爭鳴”的方針184．對新編歷史刷《海瑞罷官》的批判185．“天安門詩歌”運動186．20世紀50—70年代臺灣文學的發(fā)展狀況187．20世紀5070年代香港文學的發(fā)展狀況188．“十七年文學”中現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作的實績和明顯不足189．“十七年”和“文革”十年文學的歷史教訓190．“十七年文學”中小說創(chuàng)作的基本情況191．“十七年文學”中小說創(chuàng)作的代表性作家和作品192．“十七年文學”中以民主革命和抗美援朝戰(zhàn)爭為題材的小說193．“十七年文學”中的歷史題材小說194．“十七年文學”中的農(nóng)村題材小說195．“十七年文學”中的工業(yè)題材小說196．“十七年文學”中的大膽“干預生活”的小說197．20世紀50—70年代臺灣小說創(chuàng)作的幾種形態(tài)198．白先勇、歐陽子、林海音、陳映真、於梨華、聶華苓、瓊瑤等臺灣作家的小說創(chuàng)作199．劉以鬯、金庸、梁羽生等香港作家的小說創(chuàng)作200．“十七年文學”中歷史題材小說的主要成就201．“十七年文學”中現(xiàn)實題材小說的主要成就202．“十七年文學”中小說創(chuàng)作的主要缺失203．吳強小說《紅日》的題材內(nèi)容和藝術特色204．羅廣斌、楊益言小說《紅巖》的思想和藝術特點205．梁斌小說《紅旗譜》的思想和藝術成就206．楊沫小說《青春之歌》的思想和藝術特點207．柳青小說《創(chuàng)業(yè)史》的藝術成就208．王蒙小說《組織部新來的青年人》的藝術特點209．茹志鵑小說《百合花》的藝術特點210．“十七年文學”中詩歌創(chuàng)作的總體面貌211．“十七年文學”中詩歌創(chuàng)作的主要代表性詩人和作品212．20世紀50年代初期反映抗美援朝戰(zhàn)爭的詩歌作品213．反映各條戰(zhàn)線火熱斗爭生活的詩歌作品214．1956年“雙百方針”提出以后詩歌創(chuàng)作出現(xiàn)的某些變化215．1958年在全國范圍內(nèi)開展的“新民歌運動”216．20世紀50年代末少量抒寫真情的詩作217．“十七年文學”中的少數(shù)民族詩歌創(chuàng)作218．聞捷愛情詩的主要藝術特色219．郭小川詩歌的藝術特色220．賀敬之詩歌的思想內(nèi)容221．20世紀50年代“頌歌”給詩壇帶來的新詩風和存在的缺失222．“十七年文學”中散文發(fā)展的基本狀況223．“十七年文學”中散文創(chuàng)作的主要代表性作家和作品224．“十七年文學”中的通訊、報告創(chuàng)作225．“十七年文學”中的抒情散文、游記散文、傳記散文和雜文創(chuàng)作226．余光中、三毛、楊牧等臺灣作家的散文創(chuàng)作227．香港20世紀70年代活躍著的一批以學者身份進行散文創(chuàng)作的作家228．“十七年”散文創(chuàng)作的經(jīng)驗教訓229．楊朔散文的思想內(nèi)容和獨特的藝術風格230．秦牧散文的思想主題和藝術成就231．劉白羽散文的時代氣息和藝術特色232．董橋散文創(chuàng)作的成就233．“十七年文學”中戲劇發(fā)展的基本概況234．“十七年文學”中戲劇創(chuàng)作的代表性作家和作品235．“十七年文學”中工業(yè)題材戲劇的創(chuàng)作236．“十七年文學”中農(nóng)村題材戲劇的創(chuàng)作237．“十七年文學”中革命戰(zhàn)爭題材戲劇的創(chuàng)作238．“十七年文學”中歷史題材戲劇的創(chuàng)作239．“十七年文學”中舊劇改造和新劇創(chuàng)新方面的成就240．“十七年文學”中的“新編歷史劇”241．“十七年文學”中歌劇的創(chuàng)作情況242．“十七年文學”中戲劇創(chuàng)作的主要成就和不足243．老舍《茶館》的藝術成就244．“文革”文學的基本狀況245．《部隊文藝工作座談會紀要》與“文藝黑線專政論”246．對“黑八論”的批判247．“樣板戲”248．“三突出”創(chuàng)作原則、“主題先行論”等創(chuàng)作理論249．“文革”時期的“地下文學”創(chuàng)作250．分析浩然的《金光大道》所表現(xiàn)出的“文革”時期主流文學的特征251．新時期中國文學發(fā)展的基本概況252．“文革”結(jié)束后文藝界的撥亂反正、正本清源253．新時期文藝界經(jīng)歷的一系列的專題討論與爭鳴254．20世紀80年代以后臺灣文學發(fā)展的主要特點255．20世紀80年代以后香港文學的創(chuàng)作概況256．新時期文學呈現(xiàn)的主要發(fā)展態(tài)勢257．新時期先后出現(xiàn)的不同的小說潮流258．“傷痕小說”259．“反思小說”260．“改革小說”261．“尋根小說”262．“現(xiàn)代派小說”263．“實驗小說”264．“新寫實小說”265．“晚生代小說”266．“女性小說”267．“現(xiàn)實主義沖擊波小說”268．王蒙的小說創(chuàng)作情況269．20世紀80年代以后臺灣重要的小說家黃凡、袁瓊瓊、朱天文等人的作品270．20世紀80年代以后香港小說的代表作家西西、施叔青、陶然等人的作品271．新時期小說創(chuàng)作的整體特點和主要成就272．王蒙新時期小說創(chuàng)作的特色及其對新時期文學的主要貢獻273．張賢亮小說創(chuàng)作的思想和藝術特色274．劉心武小說創(chuàng)作在思想和藝術上的探索275．高曉聲小說創(chuàng)作的思想和藝術成就276．汪曾祺小說的藝術風格和突出成就277．林斤瀾小說的思想意義和藝術特征278．韓少功的小說對新時期文學的主要貢獻279．張承志小說的思想和藝術特色280．賈平凹小說的思想和藝術特色281．莫言小說創(chuàng)作在藝術上的探索及其對新時期文學的主要貢獻282．張煒小說《古船》的思想和藝術特色283．馬原小說創(chuàng)作在藝術上的探索及其主要藝術特色284．蘇童小說的藝術風格及其小說創(chuàng)作的主要成就285．余華小說的先鋒性及其所取得的突出成就286．王安憶小說的藝術的發(fā)展及其對新時期文學的主要貢獻287．陳染小說創(chuàng)作的藝術特色288．新時期詩人隊伍的主要構(gòu)成289．新時期詩歌呈現(xiàn)出的不同的美學形態(tài)290．新時期詩歌在藝術上的多向探索291．“朦朧詩”的主要特點及其代表性作家作品292．新時期詩歌創(chuàng)作的整體特點293．北島詩歌的主要思想和藝術特點294．舒婷詩歌的主要思想和藝術特點295．第三代詩人的共同特點及其形成的主要“流派”或“群落”296．海子、于堅、翟永明等人的詩歌創(chuàng)作297．新時期散文創(chuàng)作的主要特色298．新時期報告文學的主要成就299．20世紀80年代之后臺灣影響較大的散文家及其主要作品300．新時期散文創(chuàng)作的主要成就301．巴金《隨想錄》的思想價值302．張中行散文創(chuàng)作的內(nèi)容和藝術特征303．余秋雨散文的思想和藝術特色304．新時期現(xiàn)實主義精神在戲劇中的復歸305．20世紀70年代末期形成的“社會問題劇”創(chuàng)作高潮306．“荒誕尉”《屋外有熱流》307．20世紀90年代戲劇創(chuàng)作的基本格局308．20世紀90年代主旋律戲劇創(chuàng)作的主要成績309．20世紀90年代通俗戲劇的題材特征和代表性戲劇作品310．20世紀90年代先鋒性實驗話劇的發(fā)展情況311．20世紀90年代“商業(yè)戲劇”的創(chuàng)作情況312