【正文】 請(qǐng)您刪除一下內(nèi)容， O(∩ _∩ )O 謝謝！?。　?China39。“空自寒”亦為抱定貞直之志，寧為流俗不理解，而甘于寂寞的情操的自況。頷聯(lián)寫初月之光影柔淡，“微升”、“已隱”傳其初生微弱嬌柔的姿態(tài)。詠物明志。 李商隱的〈流鶯〉，這首詩中作者以黃鶯比擬自身，傷感的情緒借物吟出。此兩句是全詩的中心，體現(xiàn)出詠物詩的“不粘不脫”的特點(diǎn)來，并可見出唐詩與前代不同的精神氣骨。同時(shí)，選用“古塞”、“暮云”這樣的背景陪襯，又使全篇的韻味高古，不至于流人纖弱一途，這是與齊梁時(shí)期不同之處。 一、描繪生動(dòng)，新穎傳神。劉禹錫的那組名詩《金陵五題》就是很好的例證。唐宋詠史懷古詩詞，一般都有著相似的創(chuàng)作路數(shù)。一般的抒情詩歌，多集中于某個(gè)時(shí)空斷面的書寫，無論是邊塞風(fēng)物的敘寫，還是山水田園風(fēng)光的描摹，詩歌的視角范圍多局限于現(xiàn)在、眼前；詠史懷古詩詞則不然。頸聯(lián)純?yōu)閷懢埃瑲v史的長(zhǎng)河川流不息，惟有遠(yuǎn)天外的山峰在夕陽中若隱若現(xiàn)，和近前的江水為白鷺洲一分為二?！兜墙鹆觑L(fēng)凰臺(tái)》也是李白詠史懷古作品中的佳作，首二句從 登臨故地覽古開始，詩思直接千古以前。整首詩圍繞著西施的美貌而展開，而實(shí)際上則是王維借史詠志，有所寓托。一般的抒情詩歌，多集中于某個(gè)時(shí)空斷面的書寫，無論是邊塞風(fēng)物的敘寫，還是山水田園風(fēng)光的描摹，詩歌的視角范圍多局限于現(xiàn) 在、眼前；詠史懷古詩詞則不然。兩者的和諧統(tǒng)一便構(gòu)成了詠史詩詞的 第一特征。試結(jié)合作品分析詠史詩詞的藝術(shù)特征。這樣的例子很多，柳永惜別名篇《雨霖鈴》中有名旬日： “多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。宋詞中的 “楊柳 ”意象也十分豐富。楊柳的依依之態(tài)和人們的依依惜別之情和諧地交融在一起，使“楊柳”這個(gè)意象開始注入了惜別之情的意蘊(yùn)。采薇》篇。 ”總之，在 “南浦 ”這個(gè)意象上，積累和沉淀了戰(zhàn)國詩人屈原之后歷代詩人們的離別情感。一看腸一斷，好去莫回頭。為報(bào)故人憔悴盡，如今不似洛陽時(shí)。河伯》中 “子交手兮東行，送美人兮南浦 ”這一名言有很大關(guān)系。作者寫到這里，懷才不遇的苦悶已呼之欲出了，可是他沒有沿著這條線索寫下去，而把自己的痛苦緊密地聯(lián)系敵人不斷的侵?jǐn)_和南宋王朝的不戰(zhàn)而和來說，又是一層意思；這樣就把全詞的思想意義提得更高。莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君”二句，變哀怨為開朗，改惆悵為振作，化消極為進(jìn)取，顯示了友誼的深厚和襟懷的曠達(dá)，造語平常而含義警拔． ？試結(jié)合其代表作進(jìn)行分析。臨別時(shí)刻頻頻勸酒，干了一杯，更盡一杯，將深情厚誼傾注在杯杯 美酒中，因?yàn)?“西出陽關(guān)無故人 ”。 10結(jié)合作品，分析王維田園詩的特色。試以孟浩然、王維為 例，分析陶淵明對(duì)盛唐田園詩的影響。 盛唐山水詩的風(fēng)格基本上分兩大類：一是清，以王孟為代表；二是雄，以李白 (70l762)為代表。兩人寫景的氣勢(shì)雖大體相若，但思想境界、人格胸襟卻大不相同。唐詩中同樣是描寫洞庭湖壯闊和氣勢(shì)的，形式上也是五律的，我們一下子便聯(lián)想起杜甫的《 登岳陽樓》詩：這首詩的結(jié)構(gòu)也同樣十分工整，四聯(lián)中起、承、轉(zhuǎn)、合也一樣分明；第二聯(lián)寫景氣魄更為宏大，也是描寫洞庭湖的名句。像這樣的詩歌是需要反復(fù)玩味的，也只有在反復(fù)玩味中，才能像蘇軾所體味到的那樣： “味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。他將繪畫藝術(shù)中講究線條、色彩、構(gòu)圖、意境之美的做法，運(yùn)用到山水詩的創(chuàng)作中，如五律《終南山》： 首聯(lián)是遠(yuǎn)眺，如繪畫中先以大筆濡染，勾畫出終南山的總輪廓；說 “連山到海隅 ”，乃由近到遠(yuǎn)，漸遠(yuǎn)漸無窮；筆意在于夸張其綿延不絕。 5詩中所常用的鐵馬秋風(fēng)、大漠風(fēng)塵、長(zhǎng)河落日、急湍飛瀑這類詞語，在后起的豪放詞中或可見到；但被視為詞壇正宗的婉約詞，為表達(dá)委婉細(xì)膩的情思，在鑄辭煉句時(shí)卻特別偏愛取 資微物?？梢娫娫~在風(fēng)格上的差異是很大的。此情無計(jì)可 消除，才下眉頭，卻上心頭， (《一剪梅》 )等等，婉約纏綿，堪稱極致。即便是同一位作者，所寫的詩和詞的風(fēng)格，也有很大的不同。至今商女，時(shí)時(shí)猶 唱，《后庭》遺曲。 “詩莊詞媚”，不僅指題材而言，更主要的是指與題材相關(guān)聯(lián)的風(fēng)格來說的。律詩的押韻，基本上只有一個(gè)模式，即：兩句一韻，首句可押韻可不押韻，偶句必須押韻；必須押平聲韻；一韻到底，不許換韻。 ，分析詩與詞外部形式上的異同。詩中所常用的鐵馬秋風(fēng)、大漠風(fēng)塵、長(zhǎng)河落日、急湍飛瀑這類詞語，在后起的豪放詞中或可見到；但被視為詞壇正宗的婉約詞，為表達(dá)委婉細(xì)膩的情思，在鑄辭煉句時(shí)卻特別偏愛取資微物。 （ 2） 詩詞外部的形式上看；（見論述題 2） （ 3）詩詞的題材上看 ： 中國歷代 詩歌理論的開山綱領(lǐng)便是“詩言志”，而詞在題材內(nèi)容上的一個(gè)顯著特色，即主要抒寫男歡女愛的戀情。其區(qū)別主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是所配合的音樂體系是不同的。中 國古代文學(xué)專題（ 1）》（唐詩宋詞）期末復(fù)習(xí)題及參考答案 —— （四）論述題 1詞的合樂和詩的合樂是有區(qū)別的。詩與樂相配的形式上是“以樂就詩”，即先有詩，然后給詩配樂；而詞大體上是“以詩就樂”，倚聲填詞，言合于聲。詞的語言追求輕靈細(xì)巧。 以上 從五個(gè)方面分析了詞體相對(duì)于詩體在形式、題材、風(fēng)格、語言等方面的特色，詞合樂歌唱，音律委婉，聲調(diào)悠揚(yáng)；其形式長(zhǎng)短錯(cuò)落，變化豐富；其意境空靈幽渺，如 “深巖曲徑，叢筱幽花 ”；其風(fēng)格婉約細(xì)膩，要眇馨逸；其 語言輕靈細(xì)巧，典雅瀏亮。詩的音樂性主要體現(xiàn)在平仄相間、押韻固定上。 （ 4）詞的對(duì)仗多樣（ 5）詞的體式繁富 3．試結(jié)合作品闡述你對(duì) “詩莊詞媚 ”一語的理解。而在懷古題材的詞中，也往往插入艷情，如王安石的金陵懷古詞《桂枝香》的結(jié)尾寫道：“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。就連范仲淹邊塞詞《漁家傲》，也在烽火未熄、功業(yè)未就的慷慨悲涼中，浸透進(jìn)征帥戍卒思鄉(xiāng)懷親的柔情。她的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚” (《聲聲慢》 )、她的 “花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。 ”短短二十個(gè)字，驚天地，泣鬼神，近千年來，令多少男兒汗顏。詞的語言追求輕靈細(xì)巧。詞的語言風(fēng)格也是多樣化的，色彩鮮艷是一種美，本色自然也是一種樸素的美；如果能把握其度，濃淡適中，則又是一種美。王維擅長(zhǎng)繪畫，曾自稱“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫師” (《偶然作》 )；他主張 “凡畫山水，意在筆先 ”，自創(chuàng)破墨山水的畫法。末尾又收結(jié)到 “隔水問樵夫 ”的一個(gè)具體的畫面上。 孟浩然的《臨洞庭》詩：這首詩的擻分工整，四聯(lián)中起、承、轉(zhuǎn)、合分明；第二聯(lián)寫景氣魄宏大，乃描寫洞庭湖壯闊和氣勢(shì)的名句。一下子便想到國家的不幸、人民的不幸，于是禁不住涕泗橫流。試結(jié)合作品分析李白山水詩的特色。（結(jié)合作品見簡(jiǎn)答 11《蜀道難》） 8 結(jié)合作品：孟浩然《過故人莊》、王維《渭川田家》（見簡(jiǎn)答題 1 17） 9最后系之以詩人的感慨。詩前兩句寫景，熱烈美好，春意盎然；后兩句抒情，情意綿綿，依戀感傷。后兩句變哀怨、為開朗，改惆悵為振作，化消極為進(jìn)取；勸朋友不要為離別而難過，在未來的人生路上還會(huì)結(jié)識(shí)許多新的知心朋友。下文一轉(zhuǎn)， ?追亡事，今不見 ?，點(diǎn)明今不如昔，點(diǎn)明南宋不能建立中興事業(yè)的關(guān)鍵是由于統(tǒng)治者不重視才能，又是一層意思。是什么時(shí)候開始演變?yōu)樗匪蛣e詩中比較固定的意象的呢 ?最早是跟屈原《九歌 如盛唐詩人王維《送別》詩 日： “送君南浦淚如絲，君向東州使