商業(yè)空間設(shè)計調(diào)查報告-全文預(yù)覽
【正文】 又接受了她的捐贈，共包括十幅重要作品，分別為塞尚、克利、馬奈、帕斯金 (Jules Pascin)、畢加索以及莫奈的繪畫，其中莫奈的作品是博物館關(guān)于莫奈的第一件收藏。這些繪畫和雕塑在 Thannhauser 去世兩年之后， 1978 年正式進(jìn)入博物館的收藏。在收藏上，他繼續(xù) Sweeney 創(chuàng)立的全面的增長趨勢，布朗庫西、考爾德、賈科梅蒂、克利、庫普卡 (Frantisek Kupka)、雷格爾、米羅 (Joan Miro)以及席勒 (Egon schiele)的作品作為現(xiàn)代藝術(shù)的重要范例進(jìn)入了美術(shù)館的收藏。 在美術(shù)館開放不久， Sweeney 辭職。除了 Sweeney 購買的藏品之外，美術(shù)館還接受了擁有杜尚作品的 Societe Anonyme 建立者Katherine S. Dreier 的遺產(chǎn)捐贈。原 MOMA 繪畫與雕塑部的主任 Sweeney ，以他比 Rebay 更寬闊的藝術(shù)視野與感受力，接受了他新的管理與策劃的角色。 1948 年，美術(shù)館購買了專營西班牙繪畫的紐約藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人 Karl Nierendorf 的全部財 紐約 古根海姆博物館 [2] 產(chǎn)，從而使古根漢姆的收藏增加了 730 件，其中包括康定斯基的作品 18 件、克利 (Paul klee) 的作品 110 件、夏加爾的作品6 件以及費寧格 (Lyonel Feininger) 的作品 24 件。她選擇了眾所周知的美國建筑師賴特 (Frank Lloyd Wright)，他的有機(jī)建筑回應(yīng)了 Rebay對于非具象的理念：一種作為對創(chuàng)作者靈魂的直接表現(xiàn)而實現(xiàn)的，充滿理性與理想化意味的新生的藝術(shù)。 Rebay 在建筑師 William Muschenheim 的協(xié)助下把其改造成為一個功能齊全的臨時展覽空間，命名為非具象繪畫美術(shù)館。在擁有基金會以后，古根漢姆預(yù)想了一個設(shè)計成可以容納不斷增長的藝術(shù)收藏的博物館建筑。生于俄國的藝術(shù)家康定斯基是最早闡釋這種純粹的非模仿繪畫的人之一，他的作品最終奠定了整體收藏的方向?！扒八从械摹保?Rebay 在她第一次敘述藝術(shù)的使命時寫道，“還有比繪畫中從具象到非具象在從物質(zhì)到精神的過程中更偉大的前進(jìn)步伐么？因為我們注定要更有創(chuàng)造性，轉(zhuǎn)向精神世界是我們的命運。但在 1927 年，當(dāng)古根漢姆第一次遇見年輕的德國貴族女子 Hilla Rebay von Ehrenwiesen，并聽取其介紹的歐洲當(dāng)代繪畫中一種實驗性的潮流，使他的收藏方向發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變。而后者正形成了古根漢姆和其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)的區(qū)別。 2021 年 1 月 4 日至 5 日，古根漢姆博物館財團(tuán)發(fā)展部主任 Meryl Cohen 一行再次訪問中國美術(shù)館，中方談判小組與美方代表就展覽新聞發(fā)布會、開幕式、晚宴等相關(guān)問題進(jìn)行協(xié)商確認(rèn)，并達(dá)成共識。“美國藝術(shù) 300 年：適 紐約古根漢姆博物館 [1] 應(yīng)與革新”大型展覽的構(gòu)想始于 1998 年，其后有著十年的籌展歷程。 基本發(fā)展 總部設(shè)在紐約的美國古根漢姆博物館，在西班牙畢爾巴鄂、意大利威尼斯、德國柏林和美國拉斯維加斯擁有 4 處分館。其概念也會產(chǎn)生更多的不同解釋和外延。狹義上則可以理解為：當(dāng)前社會商業(yè)活動中所需的空間設(shè)計，即實現(xiàn)商品交換、滿足消費者需求、實現(xiàn)商 品流通的空間環(huán)境設(shè)計?！半S著 生 產(chǎn)力的發(fā)展，商業(yè)活動也由非定期到定期，由趕集成為集貿(mào)，由流動的時空進(jìn)至特定的時空。 一 前言 商業(yè)歸根結(jié)底就當(dāng)是交換。 商業(yè)空間是人類活動空間中最復(fù)雜最多元的空間類別之一，而商業(yè)空間設(shè)計從廣義上可以定義為：所有與商業(yè)活動有關(guān)的空間形態(tài)設(shè)計。然而隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代意義上的商業(yè)空間設(shè)計必然會呈現(xiàn)多樣化、復(fù)雜化、科技化和人性化的特征。其中，最著名的古根海姆博物館為 美國 紐約古根海姆博物館（圖）和西班牙 畢爾巴鄂 古根海姆博物館。這 種連鎖經(jīng)營的模式和全球化策略已經(jīng)成為世界博物館領(lǐng)域一個不容忽視的趨勢。 11 月，古根漢姆博物館向中國美術(shù)館館長范迪安、學(xué)術(shù)一部主任陳履生發(fā)出訪問古根漢姆博物館的邀請，后因范迪安館長不能成行，而由學(xué)術(shù)一部主任陳履生作為代表于 12 月 5 日赴紐約，與先期在紐約的公共教育部副主任何琳，在古根漢美術(shù)館與泰拉基金會公共教育部主任 Jennifer、古根漢美術(shù)館策展人 Susan、教育部主任 Kim、教育部資深經(jīng)理 Christina、發(fā)展部主任 Renee、亞洲部主管 Alexandra，就“美國藝術(shù)三百年”展覽的一些具體事宜和兩館合作的其他問題進(jìn)行了會談。 在過去六十六年的歷史中，紐約所羅門． R．古根漢姆基金會（ Solomon R. Guggenheim Foundation）發(fā)展了眾多渠道去實現(xiàn)其國際文化交流合作的使命：如在歐洲、亞洲、澳大利亞的巡回展覽的同時，把歐洲、亞洲、非洲、和南美的藝術(shù)珍品借到紐約展出；或者在其他國家建立新古根漢姆
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